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译乾隆四十六年十一月初六日，内阁奉 上谕：昨天阅看四库馆进呈的书，其中有朱存孝编辑的《回文类聚补遗》一书，内载《美人八咏》诗词，意趣轻薄狎昵，有违雅正。诗是用温柔敦厚来施教的，孔子没有删去郑、卫之诗，正是用来表示讽刺、告诫。所以《三百篇》的防范之旨，可以用“无邪”一语概括。即使以美人、香草来比喻君子，也应当以《诗经》的风雅为根本，归于正丽之道；所谓寄托兴意深远，话说在这里，意思却在别处。自《玉台新咏》以后，唐人韩偓等专门创作绮丽的词句，号称香奁体，逐渐流于浮靡；尤其是那些跟从仿效的人，诗格更加卑下。如今《美人八咏》中所列“丽华髪”等诗，毫无寄托，动辄采用俗传的鄙俚语句，曲意描写。不论诗本身实在写得不好，就连它所编造的题目，也不知道有什么根据。朕编纂《四库全书》，应当采录有益于世道人心的诗文；像这样的诗句，难道可以因为体制近于香奁体，就一概收录吗？所有《美人八咏》诗，着令立即撤出。至于其他各种诗集内有类似作品的，也着令总裁督同总校、分校等详细检查，一并撤去，以表示朕厘正诗体、崇尚雅正醇厚的深意。钦此。钦定《四库全书》　集部八 《回文类聚》　总集类 提要 臣等谨慎考察：《回文类聚》四卷、《补遗》一卷，是宋代桑世昌编纂的。桑世昌的《兰亭考》已经著录。考察刘勰《文心雕龙》说：“回文的兴起，是道原开始的。”梅庚注释说，“原”应当作“庆”，即宋代的贺道庆。大概当时《璇玑图》诗还没有出现，所以刘勰这样说。桑世昌认为苏蕙的时代在前，因此把她作为回文的开端，并且把苏蕙的画像绘在卷首，以说明创制之功；但这种说法并不确切。考察《艺文类聚》载有曹植《镜铭》八字，回环读来，无不成文，实际上在苏蕙之前，却没有标明它是回文的开端，这也稍有疏漏。又苏伯玉妻的《盘中诗》，据《沧浪诗话》说，除《玉台新咏》之外，别无出处；旧本都还在，却没有听说有图。此书绘有一幅圆图，却不知道根据何在。考察原诗末句说“当从中央，周四角”，可见实际是方盘而不是圆盘，所绘的图大概也是虚妄的。只是咏歌逐渐兴盛，技巧日益增加，诗家既然开辟了这条道路，就不能完全废弃；把它记录保存下来，也足以用来增长博闻。此书末尾有桑世昌的自跋，称“至道御制”刊载在卷首；这个本子没有，大概是传抄时散佚脱落了吗？它的《补遗》一卷，则是 本朝康熙年间，苏州朱存孝所采辑，也兼及明人作品。然而如明代典故中所载的回文诗三十图，眼前已有的尚且没有收录，那么遗漏的也一定很多。姑且附存于此，以备参考。乾隆四十六年十月恭敬校订进呈。总纂官：臣纪昀、臣陆锡熊、臣孙士毅 总校官：臣陆费墀 《回文类聚》序 《回文类聚》四卷，是宋代臣子桑世昌、字泽卿所编纂的。后来明人张之象、字玄超，又加以增订。我翻阅时，觉得玄超所增订的内容杂乱无章，因此把他过去增加的部分和我所熟悉的作品，编成续集，附在卷末，重新刻印。于是题写在篇首说：“靖节陶公曾说：‘奇文共同欣赏。’大概是因为奇异的文章，不忍独自占有，所以一定要期待与人共同欣赏之后才感到快意。像璇玑图这样的图，不是奇文吗？文字像棋子一样排列，按照它诵读便能成为篇章；文字不过数百，诗却有几千首。这是什么样的女子，竟能用锦绣般的心思织成锦字，使千古以来的诗人都不能一下子读完？是天才吗？是仙才吗？虽然历代仿效它的形式者不乏其人，却大多不能超出它的规范。然而集中所录的各种图以及其他诗词，都各有各的妙处，足以并传于世。偶尔有瑕疵也不能掩盖其美处，也姑且保存下来，等待通达之士鉴别吧。”存孝愚钝质朴，与文章和诗歌雅道相去甚远；他偶然涉及此事，也算是遵循陶公“共同欣赏”的意思吧。康熙戊子五月望日，玉山牧竖朱存孝。《回文类聚》原序 《诗苑》说：“回文始于窦滔的妻子，反复读来都能成为篇章。旧时分为两种体式，如今合为一种。只有两韵的叫回文，而举出一个字也能成文、读者可以反复读的，叫反复。”上官仪又说：“诗的对偶有八种，其中第七种叫回文对。‘情亲因得意，得意逐情亲’，就是这种。”从此以后，有四言的，有六言的，有唐律诗的，有短语的，既极其工巧，而且流传下来成为乐章。大概情意与文辞相互贯通，妙处均同于天地造化，这就是这种文章之所以无穷的原因。淮海桑世昌。

译钦定《四库全书》《回文类聚》卷一 宋　桑世昌　撰 《璇玑图》叙 前秦苻坚在位时，秦州刺史扶风窦滔的妻子苏氏，是陈留令武功苏道质的第三个女儿，名蕙，字若兰。她聪慧明敏，容貌秀丽，谦逊沉静，自守本分，不求显扬。十六岁时，嫁给窦氏。窦滔非常敬重她。然而苏氏性情近于急躁，很是受到嫉妒心的伤害。窦滔字连波，是右将军于真的孙子、朗的第二个儿子；神采风度伟秀，通晓经史，文武双全，当时舆论很推重他。苻坚把他委任为心腹重臣，他历任显要官职，都有治理政事的声名。后来升任秦州刺史，因为触犯了防禁，被贬谪戍守炖煌。苻坚攻克晋阳，担心那里受到危急逼迫，借重窦滔的才能谋略，下诏任命他为安南将军，留守镇守晋阳。起初，窦滔有一个宠爱的姬妾赵阳台，歌舞的技艺，没有人能超过她，窦滔把她安置在别处。苏氏知道后，索要并得到了她，极力用棍棒侮辱她。窦滔对此深感遗憾。赵阳台又专门窥伺苏氏的短处，接连进谗毁谤，窦滔更加恼怒苏氏。苏氏当时二十一岁，等到窦滔将要镇守晋阳时，邀苏氏一同前往；苏氏对此愤怒，不肯与他同行，于是窦滔带着赵阳台赴任，断绝了与苏氏的音信往来。苏氏后悔怨恨，自我伤感，于是织锦制作回文诗，五色相间，光彩照人，纵横八寸，题写诗二百多首，共计八百多字；纵横反复读来，都能成为文章。其文字纵横交错，没有一处缺漏，才情的精妙超越当今、胜过古人，名叫《璇玑图》。然而读者不能全部读懂，苏氏笑着说：“文字回旋往复，自然形成语言；不是我的佳人，便没有人能够理解它。”于是派遣苍头把它送到襄阳。窦滔读后，被其中的哀伤深情所感动，于是送赵阳台到关中，又准备车马和隆重礼仪，邀请苏氏回到汉南，对她的恩爱更加深厚。苏氏所著的文辞有五千多字，到了隋朝末年因战乱而散失，追寻也未能找到，唯独锦字回文诗在世间广为流传。朕在听政之余，留心古代典籍，在整理散帙时偶然见到这幅图，于是叙述若兰的多才，又赞美连波能够悔过，便写下这篇记，姑且用来昭示后世。如意元年五月一日，大周天册金轮皇帝制。读图内诗的概括说明 依照五种颜色所分的篇章来读。从“仁智”到“惨伤”，从“伦疋”到“榆桑”，从“人贱”到“圣皇”，从“春阳”到“殊方”，从“钦岑”到“如何”。以上七言四十句，每句作为一首，每首反过来读，共计八十首。从“诗风”到“表玄”，从“仁贤”到“凋松”，从“光颜”到“虎龙”，从“日往”到“寄倾”。以上五言十六句，每句反读，成为三十二首。首。从“周南”到“相追”，从“年时”到“无差”，从“谗佞”到“未形”，从“牵辜”到“伯禽”。以上四言二十四首，每两句分读，便成为一篇。从“宁自”到“劳形”，从“怀忧”到“何冤”，从“念是”到“何如”，从“悼思”到“者谁”，从“诗情”到“终始”。以上四言诗，前四首每句反读；后一首每句反读，共成为十首。从“嗟叹”到“为荣”，从“凶顽”到“为基”，从“游西”到“摧伤”，从“神明”到“雁归”。以上三言十二首，反读成为二十四首。从“佞因”到“旧新”，从“南郑”到“遗身”，从“旧间”到“佞臣”，从“遗哀”到“南音”。以上七言诗，每次从开头退一字反读，成为四首。从“厢挑”到“基津”，从“嗟中”到“春亲”，从“春衰”到“嗟仁”，从“基自”到“厢琴”。以上七言诗，自角部退一字斜读，成为四首。再叙 回文诗图，自古以来没有人能够全部读通。我于是探究璇玑的含义，像日月星辰在天空左右运行一样，所以布置成经纬，从中央旋转向外，沿着四边旁行；在交错处都配合成韵句，循环反复，纵横幽深，各自都能巧妙畅达。又依据原来五种颜色相互映照的说法，分色来开启篇章。经纬部分从“玑苏”开始，诗从四字开始；节区部分向右旋转而出，随着所到之处，各自形成篇章。外经从“仁真”开始，到“音深”为止；中经从“钦深”到“身慇”；内经从“诗情”到“终始”，都是依循方形回文的。四角的方位，如“仁真”“钦心”，四韵成章，也是回文。至于经纬图，随着颜色分别划分，外部四角曲折幽深而成文，文字都是六言；四边彼此相对成文，文字也都是六言；交错处成文，文字都是四言。中部四角一律横读，都是四言；中部四边随方向横读，都是五言。只有“璇玑平氏”四字不收入章句。看它回旋反复，都是才思精深、融会贯通，仿佛天然契合。大概诗人、才子尚且难以做到，难道一定只是女工中的杰出者吗？《诗经》编有《载驰》，史书赞美班扇，才女专心静思、用志不分；这些人虽然都以才名著称，这一篇却是其中精深丰富的。我姑且随着各部分篇章，摘取其中一隅，用来说明可以由一隅推知其余三隅。年代久远，传抄多有讹误，偶尔也只改正一两个字；其他缺漏错误，不愿凭主观臆测确定。虽然未能完全通达原来的构思，或许还不至于使读者滞涩难通吧。李公麟题。经纬【从“玑苏”开始，诗从四字开始】璇玑明亮便有所改变，知识深厚如峨嵯峻岩；幽深的山岭令人钦佩，想要忘却荒淫之心；厅堂空寂，唯有思念吟咏和谐的声音。诗兴因远方而感发，异于浮沉；华美的花朵遮蔽光辉，潜伏在阳光照耀的树林中；罗网横贯涯岸，重重深渊高峨，峻岩幽岭，令人钦佩。苏氏作诗，兴发于感触，明白地表现怨恨；神明与罪辜相连，离别中询问新旧；霜冰一样齐整洁白，志向精纯；想望谁人，思念所亲。【凡三色读，不可回文】外经 仁德智慧，怀抱德行；圣人如虞舜、唐尧，真实而奇妙，光明显著；荣华重叠，彰显贤臣，唯有圣人；匹配英明帝王；伦常伴侣离散，飘荡在江湘之间。【回读】悲伤惨痛，怀念仰慕，增添忧心。厅堂空寂，思念不已，吟咏和谐的声音。深藏的琴声摧折，悲声传向西秦。商调琴弦激越凄楚，清亮的琴声流淌。中经 高峻幽深的山岭，层叠的岩石；深渊重重，水涯相连；经纬如网，罗列于林木和阳光之间；光辉潜藏，英华被遮蔽；沉浮各异，游行不一；水流倾注，沙洲漂移。【回读】怎么会这样，使情意缠绵、忧愁深重？许多忧患产生艰难，只有苦痛加于自身，又兼有愁苦憔悴，少了精神。幽深空旷而遥远，离开凤凰和麒麟。

译内经 诗情显明，怨意兴起而合乎义理；辞藻华丽，写成此篇，端正而无始无终。【回读】始终无端，写成这华丽的文辞；义理因怨意而兴起，怨意显露于明亮的诗情。四方的角部 仁德智慧，怀抱德行；圣人如虞舜、唐尧，真实可靠；志向坚定，终身发誓；苍穹令人感慨；想要忘却淫乱荒唐；心中忧愁，增添思慕；怀抱惨痛悲伤。【回读】四角之间曲折幽深而成文 叹息怀念，所离开的经路；遥远空旷的道路；内心悲伤；家中没有君子；闺房清冷；华美的妆饰容貌；明亮的镜子。【回读】中部四角一律横读 想到这些过错，谁来陪伴独居？卑贱女子心怀叹息，卑微低贱又能如何？【反读，曲折幽深而成文】过错就是所想到的，谁来陪伴独居？叹息怀抱着卑贱女子，卑微低贱又能如何？四边彼此相对成文，文字都是六言 进谗的人制造祸乱，宫闱庭院中充满奸邪凶恶，伤害我的忠贞。祸患的根源消解承受，难以明白所得，滋长到极其骄纵盈满。四边随方向横读而成为五言 在寒冷岁月里识得凋零的松树，真正的事物懂得终始。容颜衰老改变了华美的面容，仁德贤能者区别于有操行的人。【反读，曲折幽深而成文】有操行者分别于贤者，仁德的容貌改变；衰老的容颜从始至终，知晓万物如贞洁的松树，凋零也能识别寒岁。交错处成文，文字都是四言 谗言奸佞，奸邪凶恶，伤害我的忠贞；祸患由于有所凭恃，滋长到极其骄纵盈满。【反读】用颜色分篇【到此为止，只举一隅，其余都依此类推】横向使用颜色 叹息怀念所离之人，经过遥远空旷的道路，内心悲伤。【十二字用粉红色】家中没有君子，闺房清华；修饰容貌明朗，镜子明亮。【用绿色】花朵粉艳，光彩如珠，英华繁盛而多有感思，谁能获得荣华。【用白色】周地的风俗兴起于后妃，樊地、楚地崇尚节操，处于宫闱之中。【“周”“楚”二字用黄色，外面十字用丝色】长久叹息，不能奋力飞翔；两处头发，歌咏我的衮衣。【“长”“双”二字用黄色，外面十字用粉红色】华美的楼观和艳丽的容貌，为谁而使宫调、羽调同声相追？【“华”“宫”二字用黄色，外面十字用青色】以上依照这种方法顺读成章。直向使用颜色 庭闱混乱，众人明白却难以承受；肌肤受到伤害，祸患根源显现。【用绿色】荣华如果不合乎义，姬妾、城郭便会倾覆，留在警戒之后。【用粉红色】光焰仍然炽盛而兴旺，形迹尚未显露，谨慎而深藏。【用青色】以上每两句为一组，各自添上下面的字，倒过来读便成为篇章。恩情感动，容颜安宁；勤勉不懈，内心悲伤。贤明的君主在世时，梦中思念也使身体劳苦。【用粉红色顺读】龙旗、仪容和衣服，虎形雕饰，刺绣华美。【八字用绿色】横向使用颜色 奸佞、谗人制造祸乱，宫闱庭院成为祸患的根源；灾祸由肌肤承受，难以明白。【用黄色】右边举这些作为例子，其余的都可以完全读通。元祐三年九月，工部何公经过麴院，看见我案几上有这些文字，惊讶地说：“昨天在屯田陈侯那里，看见唐代真本的图，应该都可以求来一看。”后来果然拿出来给我看，共有六幅。右边三幅是若兰居住的地方，重楼复屋，门窗之间各自写着思念之辞，用练丝织锦，在那里派遣使者。左边三幅是窦滔回到府第，外面有车马相迎，接着是女妓坐着，大氍毹之间奏乐，楼阁中相对饮酒的地方。又看见图中靠上的地方画着远水红桥，窦滔登高排列骑兵，拥着旌旗望向桥的西面；毡车和几名骑兵排列引导，可以看见窦滔以隆重礼仪迎接苏氏。图中靠下的左边书写武后的序，右边绘写诗图。仔细看，果然有淡色分别标明篇章，正与这里相同，这才知道人的心意并不相隔太远，而尤其令人惊异。青、红、绿三色循环所到的方位，都没有丝毫差错。大概道理所在，阴阳五行、色彩滋味无不相互借助，何况情感和意识的运行，本来就应当冥冥中相互契合。元丰四年四月，赵郡李公麟伯时再题。又有五色读法。四周纵横排列，最初一行八行，十五、二十二、二十九行，以及从“仁嗟斜”到“春亲”、从“廓琴斜”到“基津”，用朱色画出形状，如同交错接读的方法；这种颜色共九图，其余四色每色一图，共有诗三千七百五十二首。四角从“嗟情”到“英多”、从“游桑”到“长愁”、从“神飞”到“悲春”、从“凶慈”到“持”，纵横都是六字，用墨色绘画。正面从“妃闱”到“蕤悲”，从“移陂”到“赀辞”，纵向六字、横向十三字；从“庭闱”到“防萌”，从“身我”到“惟新”，纵向十三字、横向六字，用青色绘画。中方正面，从“龙旂”到“丽充”，从“衰情”到“暮世”，纵向四字、横向五字；两旁从“寒岁”到“行士”，从“诗风”到“微玄”，纵向五字、横向四字，用紫色绘画。中方四角，从“思情”到“侧梦”，从“婴漫”到“若我”，从“愆居”到“贱鄙”，从“怀悲”到“戚知”，纵横都是四字；中部纵向各五字，从“诗情”到“显怨”、从“端比”到“丽辞”，横向各五字；从“诗始”到“无端”，从“怨义”到“理辞”，中间空心图从“始”到“平苏氏诗心”，共九字，用黄色绘画。苏蕙织成的锦字回文，至今已经很久了，因此想看到它的彩色仍然鲜明，像苏蕙亲手织成的样子，实在十分难得。八月二十日，皇帝驾临翠微殿赏桂，下诏命人赋诗，看见御案上放着一幅图，五色相互映照，读起来很容易明白，于是照着它的格式记录下来，以志永不忘记。至道元年十一月六日，广慧夫人书。又叙 苏蕙织成的回文诗，流传已经很久了。因此少常沈公又传下它的图样，由此若兰的才华更加显著。然而这首诗回旋书写，读者只知道外圈环绕的七言诗，至于中间方形部分，便茫然无法考察了。像沈公所传的本子，也说辞句有脱漏，读不成文章。却不知道这首诗的原本是织成的，五色相互映照，借此区别三、四、五、六、七言的不同。后人流传时不再施用彩色，所以迷失了句读，并不是辞句真的脱漏。政和初年，我在洛阳，从居士王晋玉那里得到唐代程士南仿作的此诗以及申诚的解释，这才明白，原来此诗并没有错脱，大概是沈公从未见过这个本子。可是申诚的解释只依据程士南的设色：七言数属火，颜色反而是黄色；四言数属金，颜色反而是绿色，在五行上并不合乎义理。苏氏诗图的颜色不是这样。现在因为把诗置于图前，便分别加以订正；三、四、五、六、七言的诗，各自依照所在行列配色。读者看见颜色，就知道诗句的字数了。至于程士南的文字，既然已有解释，传抄设色便仍依照旧例，因此写在卷末。国初钱镇州惟治，曾有《宝子垂绶连环》诗，也是锦文遗留下来的范式，然而世间很少流传，所以姑且附在左边，用来给《书隽》《言鲭》增添一点余味。七年九月二十七日，会稽黄集长孺父书于山阳防华堂【其中所记颜色与五色读法相同，所以不再抄录】

译钱镇州回文诗后的跋 钱镇州的诗虽然没有脱离五代末年的余韵，然而回环反复读来，自然娓娓可观。题名的人多称它为“宝子”，却不知道是什么东西。依我考察，原来是迦叶的香炉。香炉生有金色花朵，花朵里面又有金台。如果把台称作宝子，那么就知道宝子就是香炉了。也可以制作成这种诗，只是形状像两个圆规重叠。难道是汉代丁缓所制作的被中香炉式样吗？题《璇玑图》后　山谷黄庭坚 织成千首诗的回文锦，阳台暮雨又能怎么样呢？也有英灵般的苏蕙女儿，只是没有会悔过的窦连波。拟题《窦滔妻织锦图送人》　太虚秦观 悲风吹响树叶，秋夜清凉。丝线寒冷缠绕着手，泪痕残留在妆面。微弱的烛光窥视着人，愁绪令人断肠。织机翻动云锦，精妙地织成篇章。题织锦图　东坡苏轼 我年轻时见过一本江南本子，后面有题诗十多首，全都奇异绝妙、曲折宛转，远远超过苏氏的作品；如今只记得其中三首最为绝妙的。春天将尽，落花飘零，碧草余留；夜晚清凉，低垂的月光照着半枯的梧桐。人随大雁远去，城边暮雨映照着稀疏的帘子。绣阁空寂。红色的手捻着白色丝线，织成千字锦；故人唱起新曲，愁绪百转。风吹柳絮，忧愁缠入骨髓；泪水洒在绢书上，遗憾见不到郎君。羞于观看这一首回文锦诗，锦上的文字仿佛卓文君离别的深恨。头发已经白了，还独自吟诵，悲悼这位作赋之客；断肠的愁绪，正像断弦的琴。题织锦图　太虚秦观 苏子瞻记载的江南题诗本并不完整，我曾经见过它，记下其中五首绝句，现在用来补足子瞻遗漏的部分。红窗下轻轻哭泣，低声怨恨，长久地永别。春风吹动帐幕，空中酒意未消，落花飞絮纷乱。清晨黄莺啼鸣，惊破梦境，匆匆而去。【“风”一作“寒”】稀疏的草上露水像郎君，薄情的人如纷飞的乱花；情意深重，在归雁所见之处挥洒珠泪；听见呢喃燕语时，收敛翠色的蛾眉。琴弦断了，接续的是愁苦和遗恨。山岭的水分向西流，又转向东流。深院小门，红日落下。绣窗旁闲倚着，还有谁与我同在？参星横斜，雨后天空沉寂；水鸟栖宿在寒枝上；竹林锁住烟霭；被衾沾染旧日香气；清冷的半夜，泪水凝在残烛旁，在画堂之前。寒冷的音信伴着霜风，秋叶变黄。冷灯残月，照着空床。防备君王寄托情意，传来锦文。字字都缠绕着愁绪，惹起断肠。再次以原韵作三首绝句　东坡苏轼 春日织机织满回文锦，粉泪洒尽在露井边的梧桐上。人已远去，寄托情意的书信，字迹细小如低垂的柳丝。天晚了，庭院空寂。红笺上短短写下，徒然深深遗恨。新翻织成锦句，想要断肠。风吹落叶残败，惊醒梦中的蝴蝶。戍守边地的回雁，请把情意寄给郎君。云彩般的容颜羞怯地收敛，春日将尽，悲伤地细细缕述。诗写成了，织入的情意深沉；头发伴着枕边，屏山遮掩着遗恨。日色昏暗，尘埃迷蒙，玉窗边只有琴。《璇玑图考异》《璇玑图》在士大夫家收藏的本子，各不相同。有前序而没有凡例的，十本中常有八九本，因此难以断句，而且又多有差错。我曾经反复考订校证，约有几十处，文字大体完备；但有些地方两种说法都可以保存。例如“自成文章”与“自为语言”，“滋极”与“作”，“恣极旧邦”与“作旧乡”，“昭景”与“为照景”等，都有可取之处。又《松陵杂体诗序》说：“晋代傅咸有反复回文诗，反复其文，是为了表示忧心、辗转不安。‘悠悠远迈，我独防防’，就是这种诗。由此回文兴起。”温峤有《回文虚言诗》说：“宁神静泊，损有崇亡。”由此回文兴起。如今世人都把根源推到苏氏，却不提这两个人，大概苏氏也是晋代人。诗苑所说旧有两种体式，恐怕另有来源；合为一种，应当始于苏氏。我曾考察《晋列女传》说：“窦滔在苻坚时任秦州刺史，被迁徙到流沙，苏氏思念他，织回文锦诗赠给窦滔，回旋循环，读起来辞意十分凄惋。”那么这又与武后的序文不相符合，大概年代久远，疑信相传，没有什么值得奇怪的。近来在友人王守正那里见到一本，兼载人物，原来是治平年间太常少卿沈立出任漕运使到河朔时，在东都陈安期家得到的古本；唐文宣所制作的图，画笔极为精妙，沈立命工匠摹写，广泛制成横轴，并且说辞句有脱漏，读不成文章，只能看见大略。后来还有东坡、孔毅甫、秦太虚的跋语。苏轼作三首诗，元丰二年七月十二日书写；孔毅甫作五首诗，元丰四年九月十七日题写；秦太虚作一首诗，元祐戊辰正月十四日在汝南蠹鱼阁记下。都是今天刊刻的作品，只是五首诗用来补足子瞻的遗漏。平时在《淮海集》中常见这些诗，起初并不知道它们出自毅甫。可是少游的跋文却说：“苏、孔二公所载的八首绝句，虽然极其新奇，但与图上的诗体相差很远，怀疑是唐人仿作。”往年经过关山双木驿，墙壁间有题诗说：“悲风鸣叶，愁宵凉……”也称作苏氏织锦图诗，不知究竟是不是这样。这篇跋文在本集中没有；由此推断，太虚的一首绝句不是他仿作的，五首诗则是从孔氏那里得到的。“秋愁”二字又稍有不同，不到一百年便出现如此矛盾，所以一并记载于此。《回文类聚》卷一 钦定《四库全书》《回文类聚》卷二 宋　桑世昌　撰 山上树木高耸，鸟鸣声悲；泉水深，鲤鱼肥。空仓中的雀鸟常常苦于饥饿，官吏的妻子常常难以见到丈夫。出门望见白衣人，以为就是你，却又不是。回到门内，心中悲伤。向北登堂，向西进入台阶，急促的织机发出绞杼声，催人长叹息。应当告诉谁呢？君将要远行，我思念你。出发有日期，回来却没有期限。系结巾带，长久相思。君忘了我，我不知道；我忘了君，罪当受惩。我要出行，应当让你知道。黄色的是金，白色的是玉；高的是山，低的是谷。姓是苏，字伯玉。人才众多，智谋充足。家住长安，身在蜀地，为什么吝惜马蹄不归？不要计算羊肉千斤、美酒百斛，只要让你的马吃肥麦和粟米。如今人们知道四足，却不能读懂它的书信，应当从中央读到四角。《鞶鉴图》叙 上元二载，岁次乙亥，十一月，庚午日为初一，七日丙子，我将要前往交趾，旅居在南海。有一位好事者把转轮钩枝八花鉴铭拿给我看，说：“当今的才作，是妇人创作的。”我看它文辞华美，反复回旋，文字萦绕曲折，句读婉转，韵律和谐高雅，有陈述古规、兴起讽谏的意味，可以用来鉴戒前代，光照后世。过去《孔诗》十篇兴诗，不遗弃卫姜；江淹篇章拟古，也不排斥班媛，大概是因为她们才智超群、颖悟出众，与君子的品格相合。唉！什么刻文不是警戒，什么著述不是才华？只要风教和法度还存在，士人女子又有什么区别？姑且抚摸这面镜子而长久遐想，于是提笔写下这篇序。《太原王勃撰》。

译跋 元和十三年二月八日，我任中书舍人、翰林学士，夜间值守禁宫，奏进旨意、检阅事务；于是打开前库东阁，在架上阅览古今撰集，共有数百家，偶然在王勃集中卷末得到这幅鉴图和序文，喜爱玩赏了很久。第二天，便亲自摹写下来，收藏在箱箧中。宝历二年，才命随军潘玄敏绘在绢帛上，传给好事之人。太原令狐楚记。【君王承受皇帝诏命，安定边塞戍守。读到“愿放儿夫”，到“及早还”为止。】《回文类聚》卷二 钦定《四库全书》《回文类聚》卷三 宋代桑世昌撰写 四言诗【以下为古诗】　贺道庆 明媚春阳谱成艳曲，华丽锦绣夸饰文章；因伤情而织成怨意，行走长路仍思念你；珍惜别离时的同心情意，胸中充满思绪而沉默忧伤；碧凤香炉的香气已残，金色屏风外露水映着天明；进入梦中道路遥远，抽笔写词声声不绝；含泪把诗寄出，随着回旋的水波，诗笺和书信一同远去。《春游》【五言】柳枝分向塞北，叶色暗映榆关以东；下垂的枝条随着飞絮回转，凋落的花蕊散在花丛中；池中莲花映照着晓月，帷幔般的锦色拂过清晨的风；低声吹奏的乐曲夹杂着丝竹羽调，淡淡脂粉映衬着艳丽红妆；离别的情意隔着遥远道路，难以在深闺之中结成相知。五言诗　齐王融 寂静的烟霭临近青碧的树木，残雪背映着晴朗的楼台；寒冷的天气侵逼着遥远的边塞，寒月照着行驶的舟船。《后园作》斜斜的山峰环绕小径，曲折高耸的山石连接着山岭；相连的花枝还在轻拂嬉戏的鸟儿，树木茂密，遮隐着鸣叫的蝉。和湘东王《后园》诗　梁简文帝 【原文疑有脱误】枝叶如云相间，山石峰峦间水脉相连；水浸着山岸，池水清澈，嬉戏的鸿鹄聚集其中；秋日树木间飞叶飘散。又　邵陵王萧纶 烛花映照着寂静的夜晚，香气飘入重重帷帐；曲调从远处传来，听见歌声；繁密的弦乐声中，觉得舞蹈的节拍迟缓。又　庾信 旱莲生长着，锅中水已竭而嫩芽显露；菊花在秋日得到养护，清水潺潺流满池塘；留下水边沐浴的鹭鸟，分开桥上行人，嬉戏其中。又　定襄侯 高台从山穴间突起，曲折的深涧上架着桥；斜斜的池塘中莲花隐现，柔弱的菱角和小竹沿着小径，藤花飘落。六言诗 青山映着白雪，碧草含着愁思；晴日里草木抽烟似的生长。屏风内香气缭绕，梦中含愁；月亮落下，兰舟停棹；苦苦吟咏，清风吹拂。泪珠零落，红色琴轸急促而凄惨；云中仙女停下翠色酒杯，听你吟唱我离别的怨恨之声。悲伤之心凄凉入骨，令人惊骇。【末句原文疑脱】《山居》【七言】　戴光乂 犁锄开垦广阔土地，焚烧时火焰直冲云霄，猛烈地冲击岩石使其迸裂；鹿群如闻战鼓。安静时长久守护国家，战乱时没有可用之地，感念圣明的君主。猿猴在树上啼叫，寒山一片碧绿；栖宿的鸟儿在巢中喧闹，夜雾昏暗。沿着险峻的石梯向上，顺着岩石边的道路前行；寺院中的僧人敲响磬，天亮时便听得见。《晓起即事寄皮袭美》　陆龟蒙 平静的水波映着落月，吟咏着闲适的景色；幽暗的帷幔间浮动着烟霭，因思念而想起故人。清晨露水垂落，花朵已有一半凋谢；远处微风轻动，蕙草抽出新芽。荒城高处，樵童从长满苔藓的小石旁走来；驯顺的鹭鸟在晴日里栖息，寺院郊野中寻访同伴一同前去。喜爱古碑上细小而均匀的苔字。和陆秀才《晓起》　皮日休 孤烟在清晨升起，初日照着原野，曲折的树影零碎；微风把半片波浪吹散，湖后钓鱼的竹筒移动。夜雨中靠着竹子而眠，清晨风吹几案上的图画；梅枝带着湿润，轻轻沾染墨画上的苔藓，经雨水浸润，红色已半褪。没有事情可做，便手持酒杯；整日只愿同你隐居在墙东。《绝句》【五言】　纡川 小径沿着溪水，满眼青绿；低矮的屋檐靠着树木的阴影。清爽的秋风吹入眼中，明净的月光夜里窥入床前。《四时四首》　梅窗春 白昼漫长，春日庭院深邃，帘外有双燕飞过；衣袖随着帘子卷起，时而看见纤纤玉手。夏 曲折山涧水珠跳跃，零碎的山丛层层叠叠，一片青翠；浓密的竹子新叶铺展，树影稀疏，闲来倚着竹杖观看。秋 细雨带来凉意，增添了夜兰的芬芳和湿润；清晨香气袭衣，屏风上的山峰曲曲延伸，仿佛在梦中思念归去。冬 曲折小径穿过花丛，浓郁而清幽的香气为客人而来；玉色枝梢之外

译，雪覆苔痕，古老梅花稀疏。因为小儿学习弹琴，整夜不能入睡。作于朝老陈子高。《鸣鹤操》：声音清越，兴致幽雅，抒发人的性情；听琴而生喜爱之情，半夜明月升上残更。《客怀》远山如云梦般迷蒙，漫长旅途中新添客愁；残漏声中悲钟急促，香车碾过昏暗的尘土。《无题》　半山王安石 碧绿的荒草铺满旷野，黄菊点缀着晚村；【原文中有脱误或串句】客人疲倦，仍停留尽情饮酒；身体闲暇，却被苦苦吟诗所累。梦境随着漫长的漏刻延伸，苦吟声夹杂着稀疏的钟声。风吹动车盖，荷风强劲，沾湿衣裳；菊上露水浓重，直冲眼目。河中鱼儿跃起，拨开云雾；山岭旁鸟儿翻飞。荒草斜斜的小径，荒废的台榭，妖冶的花朵却繁盛。《客怀》【律诗】停泊的雁在水边鸣叫，晚霞收尽，落在暮色中的江川；梆声随着风收敛，楼台映着月亮，月弦低垂。烟雾蒙蒙，汀洲上的船帆转动；岸边灯火幽幽燃烧。山谷险峻却通着细小道路，弯曲的沟渠环绕着平坦田野。《暮春》【六言绝句】　朝老陈子高 纤细的杂草纷乱，平坦的沙滩上水势缓缓；云朵归向远山，帘子卷起，堂屋空寂；白昼漫长，鸟儿啼叫，花落而春天将尽。《晚眺》【七言绝句，此首为神智体】　东坡苏轼 长亭与短暂的暮景，无人描画；年老之人横拖着瘦长的竹杖。回首望去，云影斜斜，夕阳将落；曲江倒映着侧斜的山峰。《记梦》十二月二十五日，大雪刚刚放晴。我梦见有人用雪水烹煮小团茶，让美人唱歌给我饮茶助兴。梦中作了一首回文诗，醒来只记得其中一句：“乱防余花唾碧衫。”意思是用了飞燕吐花的故事。于是续成两首绝句如下：【首字疑误】美人捧着玉碗，纤纤玉手纷乱；残余的花瓣吐落在碧色衣衫上；歌声哽咽，水天云气凝结；寂静庭院中梦境惊醒，松枝上的积雪落入空寂山岩。又一首 空中的花朵落尽，酒从酒缸中倾出；太阳升起，山上的积雪融化，江水上涨。红色焙茶装在浅口小瓯中，新火使小小的龙团茶重新焕发活气，在晴日窗前细细碾磨。《咏梅》　茹芝翁 在东溪边漫步，傍晚烟霭随着玉色梅枝；稀疏花朵开在竹林之外，枝头的风吹入衣袖，清香充满小径。美好景色匆匆而过，只恨自己来得太迟。《戏成》　松隐曹勋 清晨看春光，仿佛一场残梦；庭院寂静，正适合与稀疏竹影相伴。新的景物触动心意，美好情思由此产生；夜里寒冷，仍畏惧独自面对枕席被衾。《即事》　醒庵王卿月 花落满林，春日寂寂；纷乱的落红随流水远远飘去，香气也随之散远。乌鸦已经归巢，暮云一片碧色。整日对着山景观看，徒然使人愁肠寸断。《秋江写望》　梅窗 寒冷的江面上，傍晚停泊着小舟；小舟轻盈。白鹭栖息在烟霭中，丛生的芦苇发出声响。放眼望去，远天空旷，水面沉浮着青碧色；衰老的蟾蜍惊动了玉色月影，秋夜格外清冷。《西湖戏书二首》蜿蜒的青翠山麓笼罩在秋烟中，烟气渐涨；金色水波荡漾，夜月澄澈。酒樽备好，时常随着兴致排遣；景色处处可遇，便倚靠在曲折栏杆上。又一首 从云巢眺望西湖，视线尽头是翠竹护绕、梅花掩藏的景色；隐士居处芬草深绿，春意盎然。客人到来，便一同欣赏孤立的山峰。《春望》丝丝柳条一片翠绿，连接着云幕；轻盈的鸥鸟在晚波中荡漾。对时局之事无心过问，只随兴致远游；白昼漫长，闲来整理衣上的蓑衣。《春昼》　朝老陈子高 悠悠飘落的花片，空自在风中飞舞；轻柔的柳丝缓缓垂下，晴日白昼漫长。楼下仍怕寒冷，香袖单薄；以春日饮酒排遣愁绪，浊酒散发着香气。《春夜》　徐子礼 斜斜的月光映照着纱窗；小小的美人倚着帷幕，云鬓与翠竹相连。高处的花朵被露水染香，地面温暖；隔着帘子，晚风轻轻吹来，沙沙作响。《四时四首》春　随斋徐权 春风吹动细小的波浪，低田里的麦子生长；雨后水面初次分开，浅水中的秧苗显露。红树上的桃花开了一半，花容娇嫩；碧绿的水波相互映照，柳丝绵长。夏 树林垂下紫色花朵，李树果实如玉，落果铺成小径；水中映着红石榴，石旁溪水深。屋栋之间双双飞燕呢喃，浓荫下的槐树一片青绿，万只蝉齐声嘶鸣。秋 红色的落叶纷乱飘飞，树木枝枝相连；秋雨打在稀疏花朵上，菊花环绕篱笆。蓬草随风转动，

译遗憾和愁恨太多，徒使白发增添；鸿雁归去，在几处寄托新写的诗篇。冬 飞花般的雪片飘落，残梅凋零；兴致发作便登上歌楼，酒量也变得宽放。临江石矶上垂钓，观看冰冻的水面；蓑衣映着绿色，傍晚江水寒冷。奉和司封使君《春日之作》【律诗】　伯原朱长文

译美好景色更使我与百姓共同欢乐，才俊之士都来聚集，举杯畅饮。花朵随着客人醉意摇曳，反而写成诗句；柳枝赠给送行之人，仿佛要牵动人的愁肠。斜月升起时，晚霞如锦；暖风吹来的地方，睡梦中也凝聚着香气。正值华年，应珍惜时光尽情欣赏；富贵劳身，已经逼近两鬓白霜。《春日湖上书事》　虚斋桑正国 李昭亮供奉作歌时，龙太初、秦少游以及随后和作的人已经有二十二位了。诸位先生直到最后才把诗轴给我，似乎想让我为难，于是我用回文体作了一篇答诗。正读时承接前面的韵，倒读时接续后面的篇章。酒杯倾斜，正逢好时节，饮酒兴致浓盛；早早遇上春日融和、景色妩媚的天气。暖意初临，碧草开始生长；燕子轻轻飞拂，烟霭刚刚放晴。白昼的光影迟迟移动，花影笼罩栏杆；香风郁郁，蝴蝶在宴席上飞舞。眉毛像柳叶，眼眸如水；心情愉悦，自然喜爱在湖边欣赏。【题名疑误】干明寺 悠然的心意，自然来自疏朗通达；居处寂静，因此乐于守性，空自幽思。清晨的风逼近，枕边寂静，只听寒雨细细沾湿梧桐。修长竹茎传来清韵，澄澈的箫声映着青绿色竹影。松枝低垂，如乱发一般；蓬草般的同伴，正好邀来一同享受这份闲适。搜寻吟咏所得，几番匆匆而过。《夏日同少游诸友登楼即事》心情闲适，共同享受欢乐；有良朋相伴，十分美好。闷热暑气因一场雨而消散。浮萍随水远流，青色的柳树横在小小堤岸上。暮色中的翠色柳丝垂下，轻烟晚间穿过稀疏而遥远的树林。嫩叶初生，芳香迎面；明亮的太阳迟迟照耀，使清爽的思绪空旷开阔。在这适宜欣赏的地方，俯瞰远阁，大家安静地联句作诗。《即席次君礼年兄韵》　太虚秦观 我的祖父与太虚先生同乡，又同年考中科举，彼此最为亲厚友善。许多诗文手稿都毁失于兵火之中，不只是这一首而已。先父曾记诵说：“当时一同聚会的有几个人，只有太虚不多时便写成，座中宾客都赞叹他的敏捷。”君礼是我祖父的字。心情舒畅，喜爱面对山色映入翠袖；薰风吹来，清凉透入全身。浮萍破碎，锦鳞游动；金色帘网上举起的影子映着帘幕，燕子在其间飞翔。玉钩低垂，篆香炉中轻轻凝聚细香；方壶中的漏水缓缓流动，滴漏声迟迟。清雅兴致由此而来，早已相约很久；趣味多在于体会古人诗意。《秋日收兵献钟侍郎》　茹芝翁 强兵义勇，威严的号令和教化，使边境安靖；自古以来不战而胜，征讨的疆界重新恢复。归来的战马强健，鼓鼙在休战之处停止。乱云与轻霜凝聚，积存着对边塞戍守的怨恨。月亮落下，冲入寒冷的夜色；登城望见黄叶在树梢。寒风凛凛，碧波浩荡，江面遥远，道路平坦。《题龟山》　明老周知防 潮水随着暗浪涌来，如雪的山峰倾斜；远处浦口渔舟垂钓，月色明亮。小桥正对寺门，松树掩映的小径狭窄；栏杆正对泉眼，石上水波清澈。遥远的绿树连接江天，清晨一片明亮；淡淡红霞映着海上太阳，天气晴朗。遥望四周，云气连接水面；青碧山峰千重，几只鸥鸟【一作：帆】轻轻飞过。《宿龟山次韵》　朝老陈子高 潮水回旋，浪花溅起；细沙倾落在岸边。柳色映着水波，映入眼中格外明亮；小桥连接短亭，绵延到空旷的原野。小艇横着，长笛声随风而清越。迢迢翠草笼罩在寒烟暮色中，隐隐稀疏树林映着晴朗暮霭。遥遥看见层叠山峰，淡青色清浅如黛；在使客心悲伤之处，碧云轻轻飘浮。《晓起》　北山程俱 一眼望尽霜染树林，天空极其空旷寒冷；清晨鼓声催人起身，醒来觉得残梦未尽。黄色雾气笼罩秋江，浩渺无边；劲风翻动着江面倒影。露水浓重，香气飘来，引着篆香；新添的火焰燃起，头发浓密得胜过簪子。慢慢整理帽子，性情狂拙而懒散，喜欢清闲少事；兴致来时，闲闲借取远山景色。《冬夜》　李若璞 苍茫夜色无边，云天遥远；树叶落尽，风吹树林，乌鸦喧乱。篆香温暖，烟气浓重地结成穗状；昏暗窗外寒雪密密飘落，如花纷纷。青翠竹子声声作响，幽香破碎飘散；青灯明亮，孤独身影斜斜。忘却尘俗劳累，增添高雅兴致；夜晚独自饮酒，满杯都是茶。《次韵吴叔廉山村诗》　许存我 田地环绕青山，正适合安家；短篱笆和稀疏菜圃连接着丘陵与麻田。远近烟村中乌鸦纷乱栖息；高低竹岸边白鹭斜斜飞翔。泉水从石间喷出，岩中涌起如雪的水花；雾气浮在堤外，柳枝吹拂着花朵。碧色连接云天，秋光清冷；黄昏时小牛躺在草中，草芽渐渐长出。《偶书》　随斋徐瓘 在明白之中领悟道理，以真诚修养本性；觉悟通达而见到真实，当下便生起“不生”的境界。来去本空，只是境界；在有无所存之处，一切化为城郭。荣枯显现，如梦一般，皆由因缘而来；若执著于色相而追求，便是内心妄执情念。名与实都归于消亡，而人却在道上如同盲聋，苦苦学习，徒然忙碌不止。《回文类聚》卷三

译钦定《四库全书》《回文类聚》卷四 宋代桑世昌撰写 《菩萨蛮》《闲情二首》　东坡苏轼 落花飘满闲静庭院，春衫单薄；单薄春衫，春院中落花空闲。迟迟春日令人遗憾，依依不舍；依依不舍，又怨春日迟迟。梦醒时听黄莺婉转鸣啭；黄莺鸣啭，又使人梦回。若有邮差便想问候那个人，却羞于开口；那个人若来问候，又羞于回答。火云蒸腾，汗水如珠挥落；一颗颗汗珠挥落，仿佛火云凝结。玉色肌肤温暖，映着碧色纱帐；轻柔的纱帐，衬着温暖玉肌。面颊晕红，嫌枕头留下印痕；枕头留下印痕，又嫌面颊晕红。寒冷月光照着晚妆，妆容已经残败；残妆在晚照中，更显寒冷。《咏梅》峤南江水浅，红梅朵朵小；江水浅映红梅，南方山岭仿佛在窥看我。疏篱向着我，篱笆稀疏也向我窥看。老人走来便到了，到了便知行人已老。离别时怜惜残枝，残枝又使人怜惜离别。春 翠色环佩斜垂，缓慢的云鬓垂到耳边；耳边垂着云鬓，慢慢叙说翠环。春天将晚，人睡得昏昏沉沉；昏昏沉沉地睡去，又到了晚春。细小的梨花纷纷飘落，雪一样的落花覆盖着细细的梨花。眉头轻轻蹙起，思念着谁？究竟是谁，让人如此浅浅蹙眉思念？夏 柳树庭院里风静悄悄，人正在白天酣睡；白日里人静静睡着，庭院里的柳树也在静风中。香汗浸透薄衫，衫薄而凉，仍带着汗香。红润的手拿着冰凉的藕碗，藕碗冰凉，映得手更红。郎君笑说藕丝很长，长长的藕丝惹得藕也仿佛在笑郎君。秋 井边梧桐成双映照，新妆显得冷清；新妆映照着双梧和井。羞于面对井边的花而忧愁，忧愁的花也仿佛面对着羞怯的人。孤影令人怜惜，长夜漫漫；漫漫长夜又令人怜惜孤影。楼上不适合度过秋天，秋天也不宜登楼。冬 雪花飞舞，温暖融和着芳香的面颊；面颊的香气融入暖意，飞舞的是雪花。任凭雪欺凌，仍穿着单衣。分别时梅子刚刚结成，梅子结成时正是分别；归来却不恨梅花开得晚，只恨花开迟迟而人还未归。寄给赵伯山的四首诗　初寮 雨点落下，花影笼罩白昼，举起春酒；举杯正值春日白昼，花落如雨。诗令传来便行酒，迟迟传行着酒令和诗。酒斟满了还要换盏，换了酒盏仍然斟满。天色转移，月光圆满；圆满的月光照着天色流转。用绿色笺纸长篇写成新曲，曲子写成又铺开绿色长笺。豪迈的诗句尽情展示才华，才华高超写出豪迈诗句。美丽的容貌配上洁白的牙齿歌唱，洁白的牙齿衬着美貌歌唱。兰香篆字组成小小花团，花团又由小篆兰香组成。纤纤玉手传递着酒，菊花浮动着香气；菊香浮在酒上，酒由玉手传递。弦乐管乐使欢乐的宴席沸腾，宴席上的欢乐使管弦沸腾。珠帘和罗袖相互映衬。眉间淡淡的晕色如浅山，低低的山色映着浅浅的眉晕。水浦烟霭迷蒙之处，回转莲步一步步走来；莲步回转于烟雾迷蒙的水浦。罗绮衣裳衬着妩媚的横波目光，横波般的目光使罗绮更显妩媚。细眉两道轻拂翠色，翠色映着细细的双眉。歌声任凭情意流露，多情之意随着歌声流淌。四时四首　伯山春 锦缎如花，春色将残；饮酒又饮酒，正为挽留残春，花色仿佛锦缎。楼上正有一个人发愁，满怀愁绪的人正登上楼来。傍晚天空横着雁阵，雁阵横过天空。傍晚的思绪远寄情意，句句诗词都寄托着远方的思念。夏 雨中的荷花惊起成双飞翔的鹭鸟，鹭鸟双双飞起，惊动了雨中的荷花。浓醉之中一轩清风，清风满轩，令人一醉而浓。午间树荫清凉，可以防暑；清凉的树荫为午时防暑。斜阳转过窗纱，窗纱随着斜日映照。秋 阻隔鸿雁归去的地方，飞云纷乱；云飞之处，归鸿受到阻隔。秋风拨弄树叶，翻飞的红叶一片片重叠。柳树残败凋零，庭院后面只剩凋残的柳树。楼外是水光云影中的秋色，秋云秋水环绕着楼外。冬 月光从遥远天空照来，寒窗外白雪层层；寒冷的窗户映照着遥远天上的月亮。门掩着，天将黄昏；黄昏将至，正想掩上门。锦被中鸳鸯成双并卧在枕上，枕边并卧着锦绣鸳鸯。云样鬓发整理得纤巧如玉，玉般纤美的鬓发整齐垂在云鬓间。答伯山四时四首　鉴堂春 落花在丛外，风惊起喜鹊；喜鹊惊动了花丛外的风。思乡梦困倦之时，长夜漫漫；漫长时日里困在思乡梦中。傍晚的天空笼罩江口渡头，渡口上空正是暮色江天。树林遥远，飞禽经过栖息；禽鸟栖息在遥远树林的上空。夏 竹枝高高映照着碧绿的荷池，碧绿的荷池映着高高的竹枝。流水碧绿，浮着鸥鸟；鸥鸟浮在碧绿的流水上。酒樽陪伴旧友，旧友陪着酒樽。吟诗的客人坐着时斟酒，斟酒时客人又吟诗。秋 台阶边秋风鸣响，繁密的树叶间霜花坠落；霜花坠落，繁叶在台阶边被风吹得鸣响。山外水声潺潺，潺潺流水环绕山外。寒冷的被子使人忧愁长夜，漫漫长夜中忧愁被子寒冷。砧声响起，深夜秋虫鸣叫；秋虫鸣叫时，砧声又在更深处响起。冬 从南浦回桨归到庭院门户，庭院门户迎来从南浦回返的船桨。帘子卷起，天将放晴；天放晴时，正想卷帘。月光与雪光交相辉映，雪光映着交错的月光。残更漏声使人畏惧夜寒，寒冷的夜里怕听残漏。即席二首　晁次膺 卷起帘子，风吹进来，双双燕子飞入卷起的风帘。明月将晓时黄莺啼鸣，黄莺在晓月下啼叫。徒然向远方眺望，愁肠空自牵挂。楼上有多少愁绪，满怀愁绪的人几次登楼。远山映着眉形，横波般的脸颊映着眉山；脸上的横波映着远山般的眉。云鬓上新插着花，花新鲜地插在云鬓间。离魂牵动远方的思念，远方的思念又牵动离魂。门掩着，天还没有黄昏；黄昏未到，门还没有掩上。江边　王公明 远风吹来江流湍急，潮水傍晚才来；傍晚潮水湍急，江风从远处吹来。横在岸边的群山青翠，青山横卧在岸边。寄出的书信没有大雁系带，系在雁足上的没有寄出的书信。归乡的梦只到江西，江西之地只在归梦中。四时四首　静修刘焘春 小小红桃像红润的脸，在花丛中含笑；笑意在花中，桃花般的脸庞红润。低垂的柳枝拂过帘子，低低的帘子拂动垂柳。袅袅花香随风缭绕鬓发，鬓发又被袅袅花风环绕。归路上月亮沉落西方，西方月沉，正照着归途。夏 竹席纹理映着冰肌，肌肤白艳，冰肌映着双重席纹。窗外竹子生出清风，清风从窗外竹间吹来。脸颊红潮，醉意上脸；醉脸如红潮。长廊上月色昏黄，黄昏时月亮升上长廊。秋 露水凝在金盘上，清冷异常；暑气初消，金盘上的露水也初显清冷。微风细细，引得秋虫鸣叫；秋虫鸣声牵引着细风。雨点零落，使人忧愁远路；远路令人因零落的雨而愁。空自对着一尊酒醉去，同饮之人不在，只有空醉。冬 琼玉般的雪屑纷飞，屋檐上堆满白雪；雪堆在檐上，如玉屑琼花。远山对着紧蹙的眉头，紧蹙的眉头又对着远山。折下梅枝，寒光映着月亮；月光映着寒梅折断处。倚栏暂时使愁绪宽解，愁绪稍宽时又暂倚栏杆。又四首 春 春雨打湿花朵，花上泪珠般点点；珠子般的雨滴落在春花上，又使花更湿。枕头并排而斜放，斜放的枕头并列着。花纹织成回文，密密的字样织成回文花纹。叹息着又数起年华，年华流逝，令人一再叹息。夏 肌肤滋润而汗意多，香艳的红色沁润流动；红香和汗意丰润着肌肤。低靠着栏杆，小小的假山环绕；假山小巧，栏杆低矮。枕头横放，发簪坠落；鬓发垂下，发簪横在枕边。归乡梦中与郎君约会，约会在梦中的郎君身边，然后随梦归来。秋 绿色窗纱斜斜摇动，风吹竹子；竹随风摇动，斜窗映着绿色。空帷帐里，傍晚刚感到清凉；傍晚清凉，帷帐空虚。弯曲的眉毛含愁，翠色微蹙；翠眉微蹙，弯眉含愁。归雁捎来书信，书信托归雁带回。冬 雪夜寒冷的窗前，听着孤灯熄灭；孤灯熄灭，听见寒窗外的雪声。残漏声中怜惜空闲的被子，闲置的被子又使人怜惜残漏。说起往事常常恨别离，别离之恨总在谈说时涌起。仍然不能忍受夜里的寒冷，寒冷的夜晚使人无法归来。寓意四首　张安国 傍晚花残，雨落，风卷帘；卷帘时风吹来，雨后花已残，正是傍晚。双燕呢喃，空窗中空自传来燕语。睡醒时有风，清风令人惬意，醒来又想入睡。谁来与我吟咏抒情诗？诗中的情意又要说给谁听？

译白头老人含笑，花间有客；客在花间，含笑的人已经白头。年华逝去如流水，流水流逝正像年华过去。年老了还有什么可羞惭的？只因好事已成往事，才羞惭自己年老。红袖在香风中起舞，香风吹动红袖飞舞。落霞映着残阳，横照西阁；西阁横卧在斜照中，残霞正在飘落。水浅处鱼儿嬉戏，鱼儿很多；许多鱼儿在浅水中嬉游。手里携着送行客人的酒，酒在客人手中，彼此携手送行。长歌令人断肠，断肠时仍长歌不止。水洲上的莲花红艳纷乱，风吹雨翻；雨打风翻，吹乱了水洲上的红莲。水边有幽禽栖宿，幽禽在水边栖宿。水色淡淡，妆容清新；水边栏杆映着清新的淡妆。明月仿佛有人的情意，有情之人又仿佛明月般明亮。次圭甫韵　晦庵朱熹 暮色中的江水寒而碧，萦绕着漫长道路；长路环绕着寒碧的暮江。花坞夕阳斜照，斜阳映着傍晚花坞。客愁没有什么能胜过它，胜过客愁的只有无愁之客。清醒仿佛醉了，多情之人情意深，多情又仿佛醉中清醒。呈给秀野 晚春的红花飞尽，春寒浅浅；春寒中花红已尽，晚花随风飞落。酒尊映着浓密的绿荫，绿荫映着酒尊。老仙写的诗句美好，诗句美好如老仙所作。长久遗憾送走了芳美的年华，年华被送走，只留下长久的遗憾。春闺　梅窗 碧色窗纱透进极深的春寒，极冷的春意透过碧纱窗。谁送来缕金衣？缕金衣是送给谁的？玉般肌肤生出细小的鸡皮疙瘩，细小的疙瘩使玉肌更显寒冷。坐在温暖处的香茵上，香茵上的座处温暖。咏梅 折梅归来，起步正对东溪月；东溪月照着初来折花的人。芬芳之处就是美玉般的芳香，瑶芳之处充满香气。苔藓花浮着浅浅光晕，浅浅光晕浮在苔藓花上。清雅地对着瓶中一枝花，瓶中花枝与清雅相对。题写在锦机小轴上 浅红色绡纱透出春日裁剪的痕迹，春日裁剪透过浅红绡纱。织机织出情丝，情丝织入锦机。心意托凭远方寄去，寄往远方只凭这份心意。水波浩渺，胜过愁绪的众多；愁绪众多，又胜过浩渺水波。春晚二首 花飞落，春将尽，遗恨浅浅；浅浅的遗恨因春花飞落而生。黄莺啼语仿佛多情，多情仿佛化作黄莺的啼语。留恋春光，增加酒意来劝饮；劝人饮酒，又增添了对春光的留恋。翠眉因愁而微蹙，眉毛新画却已因蹙眉受损。曲折屏风展开春景，山色浮在玉色中，玉色浮在山色上，春屏曲折展开。香炉如鸭，瑞云般香烟飞翔；飞翔的瑞云环绕香鸭炉。醉意中有留客的心意，留客的心意使人沉醉。凉枕使人害怕漫漫长夜，漫漫长夜又使凉枕令人怯寒。端午 玉钗松松插在云样的翠绿鬓发中，翠云般的鬓发因玉钗松散。玉簪和双翠发饰相互遮碍，长长枝条遮住双翠。彩色丝带增添深密情意，深密情意融入彩丝。红色映着衣袖，轻纱笼罩袖子，红光映在纱袖上。戏作六首　王文甫 玉般肌肤衬着香气与冰丝罗衣，冰丝罗衣衬着玉肌香气。纤纤手指拂过眉尖，眉尖被纤指轻拂。巧手裁成罗袜，小巧的罗袜精心裁制。移动脚步看尘土飞起，尘土飞起又映着移动的步子。雷声轰鸣催来暴雨，飞沙走石；沙石飞走，正因雷鸣催雨。水波上涨，江河几乎倾覆；河水倾涌，正因波涛上涨。纱帐透凉，空气清爽；清爽的空气穿过凉纱帐。幽梦醒来，仿佛神仙出游；游仙般的梦醒来，仍带着幽意。兽形香炉喷出香烟，飞散一整个长昼；长昼里香烟从兽炉飞出。向着太阳的葵花倾斜，令人喜悦；葵花倾向太阳，太阳也令人欣喜。卷帘时双燕飞舞，燕子在卷起的帘前双双起舞。清凉竹席上枕横着发钗，发钗横在清凉席枕之间。远处传来芬芳的风，莲湖香气满溢；满湖莲花将远方的香风送来。对着明镜试画新妆，新妆对镜整理。船桨穿过花间最美，最美之处是船桨穿花而行。明月下吟歌清亮，清歌吟咏着明月。酒中含着愁意，说着挽留人的话；久久挽留客人，诉说愁绪中的酒意。归乡的梦想迟迟不能实现，迟迟等待梦中归来。旧衣染上香气，香气染在衣袖上。旧信封很短，托付飞鸿带去；飞鸿飞来飞去，捎着短短的信封。老人愁苦叹息，惊觉年华过早流逝；年华过早流逝，惊叹自己已老。鬓发被霜色侵染而苍苍，苍苍鬓发仿佛又迎着霜。酒杯停下，想要停饮久一些；停杯久了，又想拿起酒杯。酒杯中的酒唤开眉间愁色，展开的眉头又招呼酒杯。初夏 暑气使人烦闷困倦，初夏正值午时；午时使人困倦，也因暑气而烦闷。借酒写出新诗，新诗因酒而得。举起缀有缕金图案的歌扇，歌扇举起，露出缕金纹饰。人嫉妒月亮常常圆满，月亮频频圆满，反使人心生嫉妒。西江月　东坡咏梅 马追逐着香气，细路遥远；沙上笼着月色，淡烟斜斜。渡口水波清澈，映照着妍丽花朵；倒映着绿色枝条，寒风中悬挂着凤鸟。凤鸟悬在寒风中，绿枝倒映水面；花朵妍丽，映在清澈水波上。渡口斜烟如淡月笼沙，遥远小路上微香追逐着马。泛舟湖上　梅窗 雨过之后，轻风吹弄柳枝；湖东映着阳光，春烟笼罩晴日的荒芜水岸。平静的水面远远连接天际，燕子隐约飞翔翻舞。燕子翻飞起舞，隐约可见，远水连接天空，晴日春烟映着湖东柳枝，轻风吹过，雨已停歇。用僧惠洪的韵　山谷黄庭坚 细细清风摇撼竹子，迟迟暖日催开花朵。香帷中醉卧，旁听人家娇媚的软语；娇声软语婉转动听，人家中有人醉卧香帷，花在暖日下开放，迟迟日光中竹子被细细清风摇动。瑞鹧鸪 席上　郭从范 倾城一笑，便使人挽留。舞罢，娇美女子收起黛眉，流露愁意。明月般的宝鞲，金饰的臂络，翠玉般的花珥，碧色的搔头簪。晴云般轻柔，飞雪般洁白，腰肢袅娜。晚风吹起微波，眼色如秋水。清露落在庭院台阶，芳草一片碧绿。轻薄绡纱柔软地挂在玉帘钩上。阮郎归 元夕　梅窗 皇城在晴朗春日里展现新景，景色妩媚，春日晴朗而景色清新。万家灯火映着明月，清风使人沉醉，明月也仿佛沉醉。人们游玩取乐，欢乐的游人尽情游玩，游人都感到欢乐。太平时节御楼上圣神欢喜，都城百姓也都因圣神喜悦而欢喜。虞美人 寄情　王文甫 金黄色柳枝柔嫩，柳丝柔软地摇曳；整日里堂屋静静地掩着卷帘。飞燕还没有归来，客人离去后醉卧，斜靠枕头，迷恋着残酒。眉形如浅浅远山，轻轻描上青螺黛，双带整齐下垂。沉水香熨过窄袖轻衫，晶莹如玉的碧溪春水流动，眼波横斜。《回文类聚》卷四 钦定《四库全书》《回文类聚补遗》长洲朱存孝续补

译昌黎公说：“佛教，只是西域的一种教法罢了。后汉时传入中国，上古从来没有。世人被它能降福的说法迷惑，纷纷把奉佛当作要务。至于奴隶之类，本来不值得奇怪；可是王公卿相之类、读书而懂得古事的人，也奉佛而不敢稍有懈怠。古代奉佛的人，没有谁比得上梁武帝。看他国破身亡，给后世留下讥笑，似乎也可以作为鉴戒。然而奉佛的人却好像完全不知道，难道是他们心地昏暗顽固、不明事理，竟比极愚昧的人还不如吗？”古代达摩《真性颂》和太宗的回文千首，虽然有巧妙的构思，终究是邪道，怎么能收入书籍呢？然而前面的盲目编录已经长期增入，所以不再排斥删去，仍附在这里，作为往日的鉴戒。” 春日雪【从《万首唐人绝句》中录出五绝】潘孟阳 春梅纷纷零落，白雪落在树上，像又开了几枝花？花开了真该尽兴饮酒，仁里的人愿意一同前来。和前诗　张荐 阳光迟迟，天气温暖；漫漫雪天也有春意。知道您想要醉饮，便思念能与这位亲近的朋友相见。春日雪酬潘侍郎　权德舆 酒杯中春意使人沉醉，傍晚庭院闲静，雪花正好飞舞。长久记得从前一同赏景，中秋时节面对远山。晓行【从《五律明诗统》中录出】张豫源 残月落在溪湾，远行的客人踏上归途。寒鸦栖宿古树，寂静的水声像从空山中咽出。山峦翠色有深有浅，岭上云气分出曲折弯转。丹霞映着红日，雨后天晴，喜爱登山攀行。四时四首　薛涛春 花朵有几枝，柔柔地靠着台阶；柳丝千缕，细细地随风摇动。霞云遮到半岭，西斜的太阳渐落；月亮升上孤村，照着一株松树。夏 凉意回返，翠竹席使人肌肤冰冷；牙齿沁入清泉般的凉意，夏日月色带着寒意。香篆随风袅袅，青烟一缕缕；纸窗映着明月，月色白而团圆。秋 芦花如雪覆盖沙洲，秋水一片白；柳风吹落树叶，傍晚山色苍苍。孤帷中客人的梦被空馆惊醒，独飞的大雁把征人书信寄往遥远故乡。冬 风卷起雪篷，寒意止息时垂钓月光；霜色照耀，寒柝声敲遍城中。浓香之酒盛满霞色酒杯，淡淡梅影横映在清冷纸帐上。绝句　高青丘 风帘前一支烛火照着残花，薄雾寒气笼罩翠袖纱衣。空寂庭院充满离愁，惊醒了梦；东边栏杆旁井树间，乌鸦在夜里啼叫。夜坐　臞仙 烟雾笼罩的远树显出昏黄，懒懒起身钩起帘子，只觉空夜漫长。红花飘落坠下，惊动了栖宿松树的鸟；月色升起，竹林生出凉意。访友不遇【从《明诗统》中录出】张旴江 红树林映着半片夕阳，斜阳西下；傍晚沿小径走来，归路还很遥远。徒然来访幽居之人，却没有渡口可寻。野田上飞鸟栖宿在平沙。题《青山白云图》【七律】　臞仙 秋云映白的地方，群山纷乱而青翠；石涧上横着桥，旁有小小的草亭。流水冲刷着寒意，发出如玉佩相击般的声响；青翠的山峦蕴含秀色，吐露出金色的精华。斑鸠在野树间鸣叫，稀疏的烟霭淡淡；大雁飞过高峰，落月仍然明亮。楼上没有诗兴，也没有兴致排遣远愁；天空连接着碧水，澄澈明净。《书怀》（叠字体） 纷纷的雨打着翠竹，竹林茂密森然；[“防防”疑为讹字]的风吹落花，落入绿荫。贫困使我苦苦吟诗，处境穷困而寂寞；纷乱的愁绪牵扯着断续的梦，梦境深沉。昏暗的山岭隔绝了重重音信，渺远的江水仿佛寸寸都是我的心。因为有些事情，只能闲坐默默无言；我这个疏懒拙朴的人，也已渐渐老去。《夜宿江馆》（有序）——丘琼山 庚午年，我返回到金陵，寄居在新河的客店里。同乡友人冯元吉诵读宋人周明老的《龟山回文诗》，让我依照它的韵作两首和诗，题为《夜宿江馆》。周明老的诗构思曲折，文辞流畅明亮，确实难以企及。不过，其中“潮”“浪”“浦”“泉”“波”“水”等字用得太多，未免重复。既然已经有“绿水连天”一句，又有“云接海”一句，便是一个意思说了两遍。当渔舟钓月之时，又怎么会有红霞映照太阳呢？潮水涨到海岸，两边的崖岸倾斜而下；月光映在江面和枫树上，桥下的灯火明亮透出。白色的波浪随流水而去，远处的屋舍连接着红树，霜色清冷。漫长的夜漏将尽，寒夜已到破晓；片片云彩收拢，夜雨放晴。遥望楚地的天空，江面渺渺；在茭白和蒲草尽头，落雁轻轻飞过。《牡丹二首》（以下十一首明诗均从《统内录》中抄出）——张豫源 花影浮在月夜之中，静静飞动，神韵奇妙，仿佛出自天工，胜过真实的画图。斜叶迎风，翅膀摇动，蝴蝶显出艳丽的姿态，却嫌酒意使人心病。彩霞翻动着美丽的姿质，晴日烘照，露水沾湿，散发出细微的香气，暖意又将尘土浸染。牡丹的家世自古称为独有的魏家；花朵飘落未尽，已经占尽了芳春。悠悠的日影转动，九曲回肠般充满怨恨；情思投入遥远的水波，碧草芬芳，流水仿佛也有情意。你将要远行，情意却淡薄；[“防云”疑为讹字]如梦一般，使我心中悲伤。愁绪使娇嫩的脸上花色更浓，泪水沾湿艳丽的面颊，脂粉也显得腻润。香楼里满是月光，清冷的长夜无尽；[“防衾”疑为讹字]半掩着，独自躺在空床上。《蝶》——何出光 天晴时追逐着影子，轻盈飘舞，伴着粉色；[“结长栏石砌阴眠”语意疑有讹脱]，在石阶阴处栖眠。蝴蝶翩翩，惊动秋露，露珠滴落在翅膀上；成双成对映在水池中。它临近烟霭，含着清瘦的身影；梅窗旁的小梦仿佛飞入寒枝，梨院深处令人怜爱。可是春心已随花尽，仍翩翩扑飞，成群结队地追逐于园林之间。《菩萨蛮》《秋思》——丘琼山 我[“防时”疑为讹字，或作“昔时”]曾读朱文公和刘静修的文集，二人的集子中都有《菩萨蛮》回文词。可惜它们只是随着句子倒读，难免意思重复，不如读到末尾再倒回来更为精妙。我曾以《村居》为题作过一阕，后来遗失了稿子，闲暇时又戏作了这一首：纱窗透出碧色，横斜的影子映在月光寒冷之处；空帏中一片清冷。香炷慢慢燃烧，檀香沉沉；正是夜深时分。夜更深了才感到困倦，睡意疲极；愁思由此生起，含情而感到寂寥，不知在什么地方，离别之魂才会消散。《拟织妇闺怨》（二首）——汤若士 梅花题写着遥远的春色，春天归来得很迟；[“乡瘴岭过”语意疑有讹误]。愁苦的客子只有孤单的身影，大雁回到斜斜的山峰，寒意逼近翠色的纱窗。窗户已残破，[“抛锦室织”语意疑有讹误]；急切地还要催促织布。织成的锦缎到了当晚，[“情啼断”语意疑有讹误]；抬头望去，银河明亮。[“还生赦泣”语意疑有讹误]，人间和天上都在盼望；两幅锦缎织成一匹，孤鸾因独自哭泣而惆怅，有谁怜惜它呢？流徙之人苦于瘴烟。亲人活着却又抛下了织机，鸳鸯般的配偶被关在遥远的河关戍所；我的心意上天尚且不知，人们都说赦令到来的时候…… 《回文类聚补遗》