卷上（2/2）

【翎毛】

古人花卉，必配翎毛，大而鸾、鹤、鹰、雕、山鸡、孔雀，小而鹦哥、画眉、鸲鹆、鸠、鹊、燕、雀之类，水禽则鹭鸶、鸳鸯、凫鸭、脊令、鱼虎之类，无不一一肖形。黄筌画山鸡于御屏，时有献鹞者，鹞忽奋起欲攫之。鹞固健，画亦神矣。宋李澄叟画说，画翎毛者当浸润于笼养飞放之徒。鸷鸟问养鸷鸟者求之，写照依形，各从其类。韩幹画马，厩中万马皆吾师之说，明矣。然则画花卉者，须就老圃朝夕观之，然后得其含苞吐秀，荣敷凋落之态。徒事稿本，奚益也！

【草虫】

丛花密叶之际，著一二飞虫，不惟空处不空，亦觉分外生动。宋曾云巢无疑工画草虫，年愈迈愈精，或问其何传，无疑笑曰：此岂有法可传哉，某自少时取草虫笼而观之，穷昼夜不厌，又恐其神之不完也，复就草间观之，于是始得其天。方其落笔之时，不知我之为草虫耶，草虫之为我也，此与造化生物之机缄盖无以异，岂有可传之法哉？

【画石】

宋黄休复论前辈画太湖石，用飞白法，而以浅深墨嵌空之，独黄居寀以笔端抢擦，文理纵横，棱角峭硬，如虬虎将踊，厥状非一。其画松竹花雀，皆能变易古法，别开生面。

【点苔】

明唐志契论点苔当从石缝中点出，或浓或淡，或浓淡相间，不多不少，不密不疏。古画有横苔、直苔，并有不点苔者。必预先画石，无一笔颓败，故加一点，一点好看；少一点，容或无妨也。近时作者，率意点擢，不顾其安，苔岂有长于突处不坚牢之理？以识者观之，如鸟鼠之粪堆积状耳。又谓山石丑处，须以苔遮掩之，愈遮愈丑，是以浮寄烦肿之病都由于此。

【画竹】

竹分竿、节、枝、叶。画竿从梢至根，虽一一画下，而意思贯穿。梢头节短，渐渐长，至根又渐短，行笔平直，两边如界，此画竿法也。画节用两笔勾出，上一笔稍弯如仰月，其生枝处略突；下一笔承上略短，无两头超起，此画节法也。枝必附节，雄竹单枝，雌竹双枝，上节在左，则下节在右；用笔迅速，方能遒健；叶多则枝伏，叶少则枝昂；风枝雨枝，随时俯仰，此画枝法也。叶须劲利，实按虚起，一抹便过，迟留不得；粗忌如桃，细忌如柳；一忌孤行，二忌两并，三忌如叉，四忌如井，五忌手掌，六忌蜻蜓；总须叶叶交加，疏处遥相照应，则不犯诸忌矣。转侧向背，雨打风翻，正阔偏狭，双头单脚，此画叶之法也。故画兰用侧笔，画竹用折笔。王绂画竹，竿瘦而叶肥，倍饶丰态，学者宜宗之。

【画松】

松干如龙鳞，然不可圆圈到底，须以横直笔点擦破之。其节四面对生，枝老则下垂，顶锈则拳秃。叶如钗股，每叶必双。其枝枝处有筒，赭色。茅松枝长叶茂，叶叶交加。剔牙松干苍黑，叶短，亦交叉，其叶之正面圆而丛，侧面如半扇。相其枝干而布列之，以色之浅深为新旧。又罗汉松，青干阔叶，结子如豆，青红各半，如梵僧趺跏状，故名。

【画柏】

画柏亦须画古柏，疤节累累，或豁腹虬形，或秃顶鸱喙，或龟蛇纽结。叶用攒点法，或五出六出，丛聚如黛。枯枝黑色，无皮，有皮处如麻丝，缠绕弯环斜抱。凡画松柏，皆欲成形，僵立如鬼，夭矫如龙，藤萝牵挂，苔藓班驳。根畔不宜多草。如画折枝，则柏叶宜直笔抒写，而叶端有赭色点，并宜柏子。至缨络柏、刺柏、黄柏，皆不入画。

【画柳】

谚云：画人莫画手，画兽莫画狗，画树莫画柳，一画便出丑。以柳之飘曳摇扬，随风无定也。要之入画者皆垂柳，略带微风。梅时，柳稊而已；杏时，柳眼尚未全舒；桃时，柳眉方展，叶长而分棵。夏则柳幔重帷，秋则柳条衰落，所谓六法通四时也。凡画花柳，柳宜在前，花宜在后，则掩映好看。至颜色青黄，则随时早晚。

【梧桐】

直干横枝，四面对节，树老则枝下垂，绿皮无皴，横抹数笔而已。叶如盘大，五出，长柄。花五出。结实如杓子，缀于边，熟则皮皱。皆堪入画。

【泼墨】

唐时王洽，性疏野，好酒，醺酣后，以墨泼纸素，或吟或啸，脚蹴手抹，随其形状，为山石云水，倏忽造化，不见墨污。后张僧繇亦工泼墨，尝醉后以发醮墨涂之。凡画不用笔者，吹云、泼墨、水画（以墨浮水，用纸收贴）、火画（点香画纸，如白描画）、漆画、绣画，皆非正派，故不足取。

【指画】

唐张璪即以手画，毕宏见而惊异之，或问所授，曰：外师造化，中得心源。近时高且园其佩工指画，名指头生活，人物、山水、禽鱼，无不生动。曾见其巨幛作海水图，骇波立浪，雄壮若有冲激声，上空半尺许，写两飞鹤，远望之宛然海角天涯。高本工笔画，苦于应酬，乃变为指画。未有不能笔而能指者。俗手未知握管，强欲效颦，画虎不成，灾墨祸纸，令阅者污目，岂不可笑。

【西洋画】

西洋人善勾股法，故其绘画，于阴阳远近不差锱黍。所画人物屋树，皆有日影。其所用颜色与笔，与中华绝异。布影由阔而狭，以三角量之。画宫室于墙壁，令人几欲走进。学者能参用一二，亦其醒法。但笔法全无，虽工亦匠，故不入画品。

【落款】

画有一定落款处，失其所，则有伤画局。或有题，或无题，行数或长或短，或双或单，或横或直。上宜平头，下不妨参差，所谓齐头不齐脚也。如有当抬写处，只宜平抬或空一格。又，款宜行楷，题句字略大，年月等字略小。元人画有落款于树石上者，亦恐伤画局故也。凡画以单款为佳，传之于后，亦加珍重。必欲为号，须视其人何如。今人恐被攘夺，必求双款，以不敏谢之可也。

【裱画】

装潢非笔墨家事，而俗手每败坏笔墨，不可不慎。画就即裱，恐颜色脱晕，必须时久。而帚法重轻，调糊厚薄，视纸绢之新旧为程度。小幅挖嵌为佳，书斗必须浅色。所镶绫绢，非本色亦浅色。轴则花梨、紫檀、黄杨、漆角者为宜，玉石则太沉重。式尚古朴，勿事雕饰。绢画则绫裱，纸画或绢裱，即用纸裱，亦必绫边上下尺寸俱有一定，长短不得。古画重装，宜仍托底。珍赏之家，必延良工于室为之，恐一落铺中，易去底纸，摹作赝本，则失却元神也。装后题签，必善书者，篆隶更妙。赏鉴图书，亦不可少。

【藏画】

装潢得法，亦贵珍藏。盛以画囊，置木箱内，悬之屋梁透风处。南方蒸热，伏候宜取晒晾，以樟脑、芸香、花椒、烟叶等贮箱内。又贵时常取挂，则无霉蛀之患。焚香恐防熏黑，垂帘以避蝇污，什袭珍之，则画不落劫，传之十世犹新，何患其不寿乎。

末附【矾绢】

胶矾不得法，虽笔墨精妙，亦无所施。置一绷架，直梃二根，约长八尺，宽二寸半见方，多凿筍穴。横干二根，或二、三、四、五尺宽不等（以绢有宽窄也），穿入穴内，用木楔楔紧。然后著浆。浆糊不可太熟，熟则无力。先粘上边横干，次左右两直梃，粘绢时看照丝缕正直，空下一边，悬干数寸。浆干之后，以小竹竿缚定绢边，而以麻索网于下干之上，然后上胶矾。以排笔顺下，不宜逆帚。矾遍，拔出木楔，自内楔出绷紧，麻索亦抽紧。中腰反面用木干撑直，干后背面亦矾。凡胶矾绢，须天气晴明，俟其阴干揭下，则洁白而光润。

【用胶矾】

广胶以明亮有节者为上。胶一两，矾三钱，谓之外加三。隔宿先将水浸胶，明旦火上略热，即化明白矾，研末，冲以温水烘化，用大碗二，胶矾各或半碗，俟温后冲和，合为一碗。若滚热即冲，则成块矣。

【矾纸】

胶矾分两如前，纸性沁入，胶一两，矾三钱，水须一碗半，止矾一面足矣。矾时，须下有衬纸，则不破坏。如画山水，则用风矾，以纸浮贴墙上，一两月即可用，愈久愈佳。

【捶绢】

先以水喷绢，匀遍，用白布三尺，卷作心，外包绢，不可太紧，用捣衣槌于光石上捶打。左手持绢，右手执槌，两手俱要松活，每打一下，则左手一转侧。捶四五百，则丝扁而匀细矣。若耿绢，则自然紧细，不必捶。

【画碟】

画碟宜多用二寸围、白地无花者，旧窑更佳。笔捵亦不可少。用过即洗净，贮一擎盒内。北地风灰易滓，用时必有遮胶。杯亦宜磁，不宜铜器，恐铜锈亦能变色也。砚台、墨床、压尺、介尺等，俱要洁净。

【画笔】

画笔惟杭州八字桥张文贵家所制为得法（其孙号思溪）。点花用白描，行干用狼毫，钩筋用小狼毫，叶用小著色，翎毛蜂蝶用须眉，山石用蟹爪，点花心用白描秃笔，天、水、烟、云、地、坡、石、岸用排笔、判笔。用过即洗净，置笔筒内。粉笔、胭脂笔各不相假，余或通用。

【用水】

无泉水，则用冰水，或雪水。夏月天、泉水数者俱无，则用蒸滴法。以大碗覆锅上，而取其滴露以挤胭脂，非此不可作。画时须水二碗，一洗笔，一调颜色，污即更换。洋菊谱（有序）

洋菊出乾隆年间，花具五色，圆者如球，扁者如盘、如轮。花瓣皆有筒，或短筒，或长筒，或筒末出瓣如匙，或但有筒而无瓣。丙子闰九月，奉旨召入内殿，各为之图，定以佳名，而御题其上，装成巨册，入秘苑珠林，乃恭为谱序曰：

“鞠有黄花”，《月令》载之。亦越晋室，渊明采之。五色茱萸，出自后代。统名曰菊，谱不胜载。近得洋菊，花事一变。锯叶筒瓣，为圆为扁。烁如星悬，簇如针攒。如轮如盖，如钵如盘。超挖如匙，排插如簪。如笠斯纠，如环无端。心管五出，色态多般。或曰蒿本，人力所接。冒以洋名，实出中国。余既绘图，赋以长篇。乃为兹谱，以备考焉。

花名三十六种【银佛座】

白花，黄心，半筒，瓣末俱超，宛如佛座。叶大尖长。与金佛座皆为上品。

【金佛座】

鹅黄色，绿心，筒二分，尖瓣上超，花极玲珑。叶尖而密，围大。

【宫花锦】

金黄色，外深内淡，半筒，瓣末上超，花圆满。微心，不甚显大，径三寸。旧名含烟铺锦。

【锦贝红】

朱红色，反瓣黄色，开足多反抱，红黄相间，形如球，瓣短，交叉叠乱，花不大。梗叶尖细。旧名金背红。

【雪罗襦】

白花，淡黄心，筒二分，阔瓣平直圆整，反瓣有红丝。叶圆而小。旧名青山挂雪。

【珊瑚枝】

大红带紫色，黄心，四面有须，筒不见，瓣尖阔。叶带紫色。

【紫霞绡】

粉紫色，甚娇，花大如盘，檀心凸起，筒长五分，瓣尖阔，形扁。叶尖小。旧名国色天香。

【七宝盘】

牙色，长筒，末舒瓣二分，如耳挖，黄心，花扁如盘。叶少锯。花径三寸。

【桂丛紫】

紫色，长筒，末略舒，瓣大，心径半寸，金黄五出，筒叶嫩绿，花大而扁，瓣希少。旧名紫桂莲。

【千金笑】

银红色，瓣阔，环抱玲珑，心间五出，筒微黄不多露。叶尖长而窄狭。

【蜜荷花】

淡黄色，檀心甚小，筒瓣寸许，阔二分，皆超起，叶尖长少锯。

【紫丝莲】

深紫色，花大如盘，黄心如棋子，二分筒，瓣末俱超起，形扁，径三寸。梗粗，叶长，瘦如鸡脚。

【檀心晕】

血牙色，近心牙黄，长筒，瓣末如匙，圆三寸。梗细叶圆。

【雪莲台】

白花，带碧色，瓣末超起，如莲，心黄而小，半筒。叶肥嫩，叶细。

【雨鹃红】

朱墨色，心圆小而黄，长筒，末如匙，花大如轮。叶尖长，带赤色，梗粗。

【绒锦心】

淡紫色，心大径寸，黄金色，五出，筒瓣长，筒如线，不出匙，参差疏落，类桂丛紫，花扁如盘。叶瘦。旧名紫龙须。

【佛手黄】

嫩黄色，心五出，筒深黄散乱，瓣阔弯环。叶肥泽，梗细。

【涌金轮】

嫩黄色，大如盘，檀心凸起，身黄，瓣长二寸，筒末出匙超上，围六寸。肥叶圆劲。旧名黄金针。

【粉翎儿】

粉色，长瓣，大径三寸，心青黄色，瓣有出心上者，托瓣微红。叶长瘦如蒿。

【锦标红】

朱色，微筒，长瓣，开足下披心一簇，金黄。叶肥。旧名满心大红。

【月华秋】

粉红色，心中青外黄，筒二寸，白瓣，里白外红而尖锐，如月华五采。梗细。

【红玉环】

白花，微红，不见筒，瓣长阔，变环相纽，如连环，圆球径三寸。旧名玉连环。

【昭容紫】

深紫色，筒瓣到头如匙，心黄而小，形扁。

【银丝针】

白花，青黄心，极小，瓣如针，花圆。叶细。梗弱。旧名银针，又名银丝莲，花形之特异者。

【秋月白】

白花，阔瓣，筒二分，形圆。叶团而短。旧名鹅毛飞。

【海红莲】

粉红，大心，黄色瓣，半筒，末超起如莲台、叶肥，梗粗。花扁，径三寸。

【万点红】

淡粉红，长筒，末作小匙，匙内深红，瓣疏而参错。叶尖，梗细。旧名落红万点。

【青心玉】

白花而圆，微筒，青黄心，瓣阔，托瓣微红。梗细，叶团小。旧名青心压玉。

【锦麟祥】

金红，半筒，瓣狭而长，弯绕，花圆径二寸。叶如蒿。旧名橘皮红。

【金赤芾】

大红，心五出，筒带黄色，瓣阔而尖，花扁，径二寸。叶少锯，梗直。

【鹭鸶管】

粉红，阔瓣，大心，淡黄白色，五出，筒如白羽，花扁，径三寸。叶尖长，梗细。

【朝阳素】

淡紫色，半筒，粉心，五出，心上有瓣，花大而扁，径三寸。叶尖长。

【金缕衣】

嫩黄，长筒，瓣末出匙，檀心圆小，青茎，大径四寸。叶尖，多锯齿。旧名黄鹤楼。

【紫金鱼】

玫瑰色，长筒，末作匙，心带黄色，花扁，径三寸。叶肥而长，梗细。

【坠红丝】

银红色，著心处白色，长筒，瓣出半寸，青心如棋子，花大四寸余。旧名老君眉。

【金凤羽】

黄色，瓣阔，半筒。叶小。花开最早。又白者名银凤羽。