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湘绮楼评词 王闾运 撰◎湘绮楼词选序往者，孙月坡工填词，为陈希唐师。同在南昌，与邓辛眉日相唱和。余弱冠，方杭意汉魏诗文，未屑屑也。亦实不解其妙处。及还长沙，闻李伯元及希唐并殉国守。独对所题燕子图，吟想悲凄，始自作小令。长慢虽不能工，於月坡所言门径，固识之矣。而辛眉先得邓七丈寄声来戒，言作词幽怨，非富贵寿考徵，且大雅不为。邓丈意以箴其子，▯意於我耳。自此方乡学多所未闻见，亦不暇寻摘矣。及至成都，年垂五十，粗识文学之津，与及门诸子谈艺，间及填词。稍稍为之，则阑入北宋，非复前孙氏宗旨。然箧中故无词本，仅有卅年前，孙曼青所赠绝妙好词，朱竹▯窃得者。其词有规格，不入苏、黄粗鄙之音，犹孙说也。又十馀年，杨氏妇兄妹学诗之功甚笃，然未秀发。余间为女妇言，亦知有小词否。靡靡之音，自能开发心思，为学者所不废也。周官教礼，不屏野舞缦乐。人心既正，要必有闲情逸致，游思别趣。如徒端坐正襟，茅塞其心，以为诚正，此迂儒枯禅之所为，岂知道哉。学者患不灵，不患不蠢，荡佚之衷，又不待学。既坐东洲，日短得长，六时中更无所为，爰取词综览之，所选乃无可观。姑就其本，更加点定。馀暇又自录精华名篇，以示诸从学诗文者。俾知小道可观，致远不泥之道云。
光绪丁酉立冬後八日，王闾运序於船山书院◎词选前编○李▯山花子菡萏香消翠叶残选声配色，恰是词语。
○李煜相见欢无言独上西楼词之妙处，亦别是一般滋味。
浪淘沙帘外雨潺潺高妙超脱，一往情深。
虞美人春花秋月何时了常语耳，以初见故佳，再学便滥矣。
朱颜本是山河，因归宋不敢言耳。若直说山河改，反又浅也。结亦恰到好处。
○韦庄女冠子四月十七不知得妙，梦随乃知耳。若先知那得有梦，惟有月知，则常语矣。
○顾▯诉衷情永夜抛人何处去亦是对面写照，有嘲有怨，放刁放娇，诗所谓无庶予子憎，正是一种意。
○孙光宪思帝乡如何，遣情情更多常语常景，自然丰采。
○范仲淹苏幕遮碧云天外字，嘲者以为江西腔，今江西人支佳却分。且范是吴人，吴亦分▯泰也，正是宋朝京话耳。原钞云“休独倚”，则何处有酒。
御街行纷纷坠叶飘香砌是壮语，不嫌不入律。
都来即算来也，因此字宜平，故用都字，完嫌不醒。
○欧阳修临江仙柳外轻雷池上雨原钞作窥画栋，垂帘矣，何得始窥。且此写闺人睡景，非狎语也，岂有自嘲自状之人。因垂帘不能归栋，故窥也。
○王安石伤春怨雨打江南树以去要君语，尚有一肚皮新法要施行，却不见一点执拗。
○苏轼水龙吟似花还似飞花是原作似，▯原作闭。章韵本是闭，牵就韵耳，殊不成语，故改之。
念奴娇大江东去通首出韵，然自是豪语，不必以格求之。与旧作了，嫁了是嫁与他人也，故改之。
洞仙歌冰肌玉骨原本皆七言，以宜作词，故加成此，不必以续凫断鹤讥之。然原所谓疏星，即此玉绳也，此则以为流星。又有下三句，痴男不若慧女，信矣。
水调歌头明月几时有通篇妥贴，亦恰到好处。
作有，则语意О▯，又与下二有字犯，为改一惹字。
大开大合之笔，亦他人所不能，才子才子，胜诗文字多矣。
○秦观满庭芳山抹微云庶常散馆，出京至黄村，齐声一叹。
满庭芳晓色云开与前调一段结句，一意一调，然不嫌再见。
○贺铸青玉案凌波不过横塘路一句一月，非一时也，不着一字故妙。
○周邦彦少年游并刀如水手原作指，则全身不现。作手乃有两人对作。有此留人者乎，非道君必不逢此。
拜星月慢夜色催更亦非道君所春，不足当此恭维。
○徐伸二郎神闷来弹鹊妙手偶得之句。
○吕渭老祝英台近宝蟾明此一游妓耳，分付已枉矣。
无可奈何，风流自赏。
○李清照醉花阴薄雾浓云愁永昼此语若非出女子自写照，则无意致。比字各本皆作似，类书引反不误。
声声慢寻寻觅觅亦是女郎语，诸家赏其七叠，亦以初见故新，效之则可呕。
黑韵却新，再添何字。
○朱敦儒念怒娇别离情绪此情可配易安，须再嫁，非元配。
○王沂孙高阳台残雪庭阴此等伤心语，词家各自出新，实则一意，比较自知文法。
○邓剡南楼令雨过水明霞亡国不死，仍有羁愁，一语写尽黄梨洲、王船山一辈人。
○徐君宝妻满庭芳汉上繁华写兵乱国亡，正是不相干人语，非吴梅村所得借口，亦非赵子昂所能说也。
○失名御街行霜风渐紧寒侵袂纯乎浙调。
透一层写法，却是真情真想。
○文及翁贺新凉一久西湖水须得此洗尽绮语柔情，复还清明世界。惜後半不清。
○翁孟寅烛影摇红楼倚春城健字险妙。无限伤心，却不作态。
○余桂英小桃红芳草连天暮比桃花依旧者更深悲感。
○赵与仁西江月夜半河痕依约此不爱而恨，非恨玉人也，所谓“锦屏人忒看的这韶光贱”乃讥当时君相，然非词之正。
◎词选续编○冯延巳谒金门风乍起言情之始，故其来无端。
○宋祁玉楼春东城渐觉风光好押韵之始。
○苏轼蝶恋花花褪残红青杏小此则逸思，非文人所宜。
○晁冲之传言玉女一夜东风此逢旧识娼女也，然词语绮丽，自有情韵。
○柳永望海潮东南形胜此则宜於红氍上扮演，非文人声口。
此时凤池可望江潮。
○蒋捷虞美人少年听雨歌楼上此是小曲。情亦作凭，较胜。词选本编○张孝祥念奴娇洞庭青草飘飘有凌云之气，觉东坡水调有尘心。
○范成大眼儿媚酣酣日脚紫烟浮自然移情，不可言说，绮语中仙语也，考上上。
○陆淞瑞鹤仙脸霞红印枕小说造为咏歌姬睡起之词，不顾文理，本事之附会，大要如此。
○韩元吉好事近凝碧旧池头旧作声断，重上声字。（改作流断）
○辛弃疾摸鱼儿更能消几番风雨是张俊、秦桧一班人。
亡国之音，不为讽刺。
○卢祖皋清平乐锦屏开晓亦恰到好处，未免有意。
○徐照清平乐绿围红绕眼前景当如此写法。
○姜夔暗香旧时月色如此起法，即不是咏梅矣。此二词最有名，然语高品下，以其贪用典故也。
疏影苔枝缀玉似当是是。
琵琶仙双桨来时此又以作态为妍。
淡黄柳空城晓角亦以眼前语妙。
○史达祖喜迁莺月波疑滴富贵语无脂粉，诸家皆赏下二句，不知现寒乞相，正是此等处。
结有调侃，非方回见妓辄跪也。余己丑至天津，正是此意。但非书办所知，所谓借他酒杯。
○张辑疏帘淡月酲桐雨细轻重得宜，再莽不得。
○周晋点绛唇午梦初回真景清供。
○赵汝{艹光}恋绣衾柳丝空有万千条初见杏花，情思入妙。
○赵闻礼风入松曲尘风雨乱春晴篾片语，亦自佳。茎本作痕，以出韵改。
○周密醉落魄馀寒正怯此亦偶然得句，而清艳天然，几於化工，亦考上上。附录○▯▯窗杂记湘绮楼词选三卷，湘潭王壬秋［▯运］纂。於古人词多所窜改。如欧阳永叔之“燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌”，改“窥”作“归”，谓“垂帘矣，何得始窥”，不知垂帘燕子正不得归，必著一“窥”字，簟纹双枕，皆从“窥”字写出，故妙。改作“归”则涉呆相矣。周美成之“纤指破新橙”，谓“作指则全身不现”，改作“手”。破橙以“指”，“手”字不及“指”字妍细。［康与之满庭芳词，“玉笋破橙橘香浓”，亦言指也。］苏子瞻之“不应有恨，何事长向别时圆”，谓“与下二有字犯”，改“有”作“惹”，不及“有恨”浑成。韩无咎之“惟有御沟声断，似知人鸣咽”，因复“声”字，改“声”作“流”。流断二字生凑，且“流”音浊，亦未叶也。［吹剑录：“东坡大江东去词，三江、三人、二国、二生、二故、二如、二千字，以东坡则可，他人固不可。然语意到处，他字不可代，虽重无害也。今人看人文字，未论其大体如何，先且指点重字。”此论极是。容斋随笔：“黄鲁直手书东坡念奴娇词，浪淘尽为浪声沉。”词综谓：“他本浪声沉作浪淘尽，与调未协。”张宗▯肃词林纪事：“考谱浪淘尽三字，平仄未尝不协，觉浪声沉更沉着。”张琦续词选仍作浪淘尽。两存其说，以质世之知音者。］余藏便面二叶：一为北通州白季生观察［让卿］书词，合卺之夕，乡举报捷。一为番愚黄蓉石荆部，［玉阶］为汉军徐铁孙［荣］书词，贺其纳姬日捷南宫。二者皆一时美谈。
余刊陈东塾先生忆江南馆词时，忆及先生有“寻呼鸾道故址不得”一词，而稿中无存。偶过冷摊，於故纸堆中，得先生手书此词原稿，为之狂喜。又在珠江上襟江阁，见壁悬为郑纪常书扇，龙溪书院望罗溪山词，亦稿中未载，亟录之而归。翌日阁▯毁於火矣。当将二阕，补刊作集外词。文字有灵，信哉。