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仿制之品，自来所有，而工料不侔。或但摹形式，或但书旧款者，则谥之曰伪。此殆萌芽于道咸间，至同光间而渐盛。至光绪未，则满坑满谷。其作伪而尚精者，皆近数年所制品也。道咸制器，间冒雍干欵耳。独至光绪以来，则康、雍、干以上溯明代，无不有冒托之欵矣。

有取新制之瓷去却釉面浮光之法，系先用浆砣轻轻擦磨，更虑所磨之处存有细痕，复用牛皮胶砣沾油磨之，使更平而且润。但此等去光之法，骤视成足乱真，然细微察之，终晋迹象也。

磨釉退光，一在求旧，一在掩新。其术恒易，售凡仿旧之物，万不能色色俱佳，毫无破绽。惟将光亮退去，使色之新旧无由辨，而后物之真伪乃无由分。斯诚术之巧者矣！不知古物原来失亮，系被士气所侵，故虽失亮之中，乃有透亮之处。若夫新物失亮，乃用物磨去，无论细痕有无，而识者终不难于判别也。

红为最难仿之色。光绪初中叶所仿者惟薄施淡扶而己至近年则大红、深红舆夫胭脂水、豇豆红诸难仿效之色均无一不有仿效，亦能颇得六七。虽专家亦往往售其欺，然是等物品色泽纵足炫人，而瓷质瓷胎细辨之，终有不类耳。绿色之难仿更甚于红。纯色釉之绿色者则颇足乱真，然仍乏深黝之致。至于仿康熙彩之硬绿则最难形似。釉每混而不清，或则发黑，或则发黄，参入洋料其迹显然。故新物凡有硬绿之处，莫不用砣去光以掩其迹。

黄色之新者，其匀也足，舆旧相类，而病在过鲜。若夫深黄，其釉亦略混，舆天然之金珀黄，其光润透亮，迥乎不同。至蛋黄色，舆旧者较，亦未免有差池之别。

紫色亦为最难仿之色，薄则色淡，厚则发混，且其色亦紫中发红，或紫中发黑，显由他色配合而成，比于旧瓷之紫，瞠乎远矣。

蓝之一色，乃近年仿旧之最有成效者也。光绪中所仿者，或蓝而带黑，或蓝而带灰，均不难于判别。至近年摹仿康熙蓝，竟得七八最乱真，且亦能深入胎骨，所尚能认别者，侍质地及画片耳。

白者，本质研究最要，而识别又甚难。大抵新者，其釉近糠，火气宛然，求如旧瓷之美质，渺不可复得。或者就发青、发黄之点，以判时代之高下，是又不尽然也。最近新发明者，光致之极，几似乾隆矣。独稍欠缺者，一则光由内发，一则光由外铄，相去终有径庭也。

新制黑色舆旧者最难相混，旧瓷之黑釉舆彩浑成一片，新者之黑不但浮光宛然，且细辨之，釉舆彩歞有迹象，未能水乳交融。

凡新仿之品，以光绪之朝为最多。若咸同间仿者，皆易于识别。盖彼时一朝有一朝之面目，虽仿旧制，亦不脱当时面目也。惟光绪则不然，袭历朝之形式，无所不仿，且亦一一皆得近似。今于仿制中，可分其沿革先后焉。初年所仿者，以宋元及纯色釉等品为多。盖当时清初物品不甚难得，而当朝士夫一二好古者，喜请宋元，藉供考订，故宋元物仿者最多。中叶所仿，殊属寻常，彩绘既不甚精，遂遯入仿明一派。盖以明画粗率，易于藏拙也。自末叶以至近日所仿，至为进步。一由官窑良工四散，禁令废驰，从前所不敢仿之贡品，今则无所不敢矣。一由近年西人辇金重购，业此者各自竞争，美术因之进步，研料选工，仿旧精者辄得八九，而五彩冒乾隆欵者为尤多，以其易投时好也。至纯色釉冒明代暨康雍款者，亦极仿旧之能事，杂出其途，以相炫焉。前所云最精最难辨者，大率皆最近之品舆。

饮流斋说瓷