卷五

●卷五

○声调谱汉魏以还，四言章法、韵调，并宗《风骚》。惟五言，如《古诗十九首》及苏李诸作，无迹可求，颇疑伪托。故曾文正缉《三十家诗钞》，删之不录，而断自建安、黄初为始，良有以也。然古诗五言，一篇之中，大抵意转调变，不拘一格。至唐人始各以心得，采为诸体。建安、黄初一体也；齐梁一体也；以齐梁之声调，行建安、董初之句法，又一体也。今采古诗明白易晓者，略著于《声调谱》中，藉与唐调互参焉。

△《赠妇诗》 秦嘉肃肃仆夫征，（平）锵锵扬和铃。（五平）清晨当行迈。（仄）东带待鸡鸣。

顾看空室中，（平）髻鬓想姿形。一别怀万恨，（仄）起坐为不宁。

以上两章，章四句。首句第五字皆平，第三句第五字皆仄，成一章法。

古诗自两汉至魏晋间，不拘句法，故五仄五平相连成句，数见不鲜。至宋中叶，渐涉声调，四平者必间以仄，四仄者必间以平。五平五仄之句，惟拟古之作尚仍其旧耳。

何用叙我心，（平）遗思致款诚。宝钗好耀首，（仄）明镜可监形。芳香去垢秽，（仄）素琴有清声。

诗人感木瓜，（平）乃欲答瑶琼。愧彼赠我厚，（仄）惭此往物轻。虽知未足报，（仄）贵用我情。

后两章以六句成章。但古诗意转调变，下章与上章往往相反者甚多，是在读者神而明之可矣。

△《翠鸟》 蔡邕庭陬有若榴，（平）绿叶含丹荣。翠鸟时来集，（仄）振翼修形容。回顾生碧色，（仄）动摇扬缥青。（转调）。幸脱虞人机，（平）得亲君子庭。驯心托君素，（仄）雌雄保百龄。

此首章法同前，但先后略变耳。

△《铜雀园诗》 魏文朝游高台观，（仄）夕宴华池阴。大酋奉甘醪，（平）狩人献嘉禽。（一解）

齐倡发东舞，秦筝奏西音。有客从南来，为我弹清琴。（二解）

五音纷繁会，附者激微吟。淫鱼乘波听，踊跃自微吟。（三解）

飞鸟翻翔舞，悲鸣集北林。乐极哀情来，寥亮摧肝心。（四解）

清角岂不妙，德薄所不任。大哉子野言，弭弦且自禁。（五解）

古人句法，大抵一句之中三平两仄，或三仄两平，上下句平仄对照为多。建安、黄初以后成为通例矣。而其章法又为齐梁所本，与齐梁一体，互参可也。

古诗调随意转，一篇之中，决不可失。然转有明暗之别。明转者，上句第五字落平也；暗转者，上章与下章之调互换相反，如陈思《箜篌行》是也。

△《箜篌行》 曹植置酒高殿上，（仄）亲友从我游。中厨办丰膳，烹羊宰肥牛。（一章）

秦筝何慷慨，齐瑟和且柔。阳阿奏奇舞，京洛出名妪。（二章）

乐饮过三爵，缓带倾庶羞。主称千年寿，宾奉万年酬。（三章）

久要不可忘，（平）薄终义所尤。谦谦君子德，磬折欲何求。惊风飘白日，光景驰西流。（四章）

盛时不再来，（平）百年忽我遒。生存华屋处，零落归山丘。先民谁不死，知命复何忧。（五章）

此章与前章同调。但其转处落平两句，与上章句法不同，亦所以别调。

△《古风》 李白秦皇扫六合，虎视何雄哉。飞剑决浮云，诸侯尽西来。明断自天启，大略驾群才。收兵铸金人，函谷正东开。铭功会稽岭，骋望琅琊台。刑徒七十万，起土骊山隈。尚采不死药，茫然使心哀。连弩射海鱼，长鲸正崔嵬。额鼻象五岳，扬波喷云雷。鬣髻蔽青天，何由都蓬莱。徐市载秦女，楼船几时回。但见三泉下，金棺葬寒灰。

△又 李白大车扬飞尘，亭午暗阡陌。中贵多黄金，连云开甲宅。路逢斗鸡者，（仄转）冠盖何辉赫。鼻息干虹蚬，行人皆怵惕。世无洗耳翁，谁知尧与跖。

此篇上入古，下旬律，亦是一体。

△《秦越人洞中咏》 于鹄扁鹊得仙处，（仄）传是西南峰。年年山下人，（平）长见骑白龙。洞门黑无底，（仄）日夜惟雷风。清斋将入时平戴星兼抱松。石迳阴且寒，（平，转调）。地响知远钟。似行山林外，（仄）闻叶履声重。低碍更俯身，（平）渐远昼夜同。时时白蝙蝠，（仄）飞入茅衣中。行久路转窄，（仄，转调。）静闻水淙淙。但愿逢一人，（平）自得朝天宫。

此首凡三转，故调三变。其结处与起处相互照也。赵秋谷《声调谱》于“年年山下人”句注曰：“下句是律，上句第五字必平。”误人甚矣。实则古诗无律，无所谓古句也，亦无所谓粘与不粘也。渔洋云：“古调句中第二字上下不粘”者，亦误也。盖古人声调有何成见，虽齐梁间诗，亦未必注意及此，何况汉魏之间哉。且唐人中如王湾、包融、张宣明、张说、周希寂、羊士谔、岑参、王维、孟浩然等，五言古诗，有上下全粘如律诗者，有粘有不粘者，句法亦古、律迭见。两家之说，不攻自破。盖五言不粘者，汉魏古诗也；有粘有不粘者，齐粱也；上下全粘者，初唐也，虽意转而体仍不变也。齐梁则或四或六，随意而变者也。作者但能避去律句，上下平仄相对，可矣。（律句如平平仄平仄，四子句也。仄仄平平平，平平平仄平，皆拘句，与古句同用者不妨。）而齐梁一体，则转宜律句。多杂古句，便非齐梁。盖唐人于齐梁，无一用古句者。然律而又异于律，与初唐古诗不同。初唐古诗，虽上下相粘而平匀。上句第五字皆落仄，无用平韵者，且古句、律句互参者也。

○齐梁体齐梁一体，乃唐人采齐粱乐府而成，声调律而独以对偶为工者也。然上下不粘，以律句入古调，与初唐古诗古句入律调者适得其反。而齐梁如沈约诸人，及初唐诗间亦杂一二古句，至后人始究其极。故虽曰齐梁体，实亦可谓唐人之创作也。

△《夜夜曲》 沈约河汉纵且横，（平）北斗横且直（古句）。星汉空如此，（仄律句）宝知心有忆。孤灯暧不明，（平）寒机晓犹织。零泪向谁道，（仄）鸡鸣徒叹息。

齐梁仄调，上句落平，平韵皆落仄。故拟齐梁者，皆用仄调，而诗则仍古调、古句，与魏汉不异也。

△《宿东斋晓兴》 白居易温温土炉火，（仄）耿耿纱笼烛。独抱一张琴，平夜入东斋宿。宵声度残漏，（仄）帘影浮初旭。头痒晓梳多，（平）眼昏春愁足。负暄檐宇下，（仄）散步池塘曲。南雁去未回，（平）东风来何速。（古句平仄对照。）雪依瓦沟白，（仄）草绕墙根绿。何言万户州，（平）太守常幽独。

此首共十六句，四句一组。第一句第五字皆仄，不谐韵，而无句不律。但如仄仄仄平平起者，下句用平平平仄仄，一联可也，第二联则决不可用。此正齐梁与近体之别，一入律调，上下相粘，便非齐梁矣。

△《越女词》 李白长干吴儿女，（古句）眉目艳星月。（律）履上足如霜，（律）不着鸦头袜。

律上下不粘。而句中平仄亦不对照，如律诗也。

○初唐体初唐古诗，亦衍自齐梁，但句第二字上下相粘如律，是其变体耳。

△《咏瓢》（此法最为普通。） 张说美酒（仄）酌悬瓢，（平）真淳（平）好相映。（仄）蜗房（平）卷堕首，（仄）鹤颈（仄）抽长柄。（仄。“长”字“颈”字与上句对照。）雅色（仄）素而黄，（此字可仄，但“者”字宜平。）虚心（平）轻且劲。（仄）岂无（平）雕刻者，贵此（仄）成天性。（此两平仄乘除，盛于齐梁时，至唐竟成仄韵，古诗不易之法。）

（五言长篇仄韵唐调）

△《奉使登终南山》 王湾常爱南山游，（平）因而尽原隰。数朝至林岭，（仄）百寻登嵬岌。石壮马径穷，（平）苔色缘步入。物奇春状改，气远天香集。虚洞策杖鸣，（平）低云拂衣湿。倚岩见庐舍，入户欣拜揖。问性矜勤劳，（平）示心教澄习。玉英时共饭，芝草为余拾。境绝人不行，（平）潭深鸟空立。一乘从此授，九转兼是给。辞处若轻飞，（平）憩来惟吐吸。闲襟超已胜，回路倏而及。烟色松上深，（平）水流山下急。渐平逢车骑，向晚过城邑。峰在野趣繁，（平）尘飘宦情涩。辛苦久为吏，劳生何妄执。日暮怀此山，（平）悠然赋斯什。

此种长篇古诗，皆从齐梁化出，然章法不异古人。

△《晚夏马嵬卿叔池亭即事寄京都一二知己》 王湾忝职畿甸淹，（平）滥陪时俊后，才轻策疲劣，（仄）势薄常趋走。牵役劳风尘，秉心生岩薮。宗贤开别业，形胜代希偶。竹绕清渭滨，泉流白渠口。逡巡期赏会，挥忽变星斗。逮此乘务闲，因而访幽叟。入来殊景物，行复洗纷垢。林静秋色多，潭深日光厚。盛香莲近拆，新味瓜初剖。滞拙怀隐沦，书之寄良友。

此与上首同一句法。

△《息舟荆溪入阳羡南山游善相寺呈李功曹》 羊士谔结缆兰渚晓，紫晶上连冈。晏温值初霁，去绕山河长。献岁冰雪尽，细泉生路傍。行披松杉入，激川横石梁。层阁表精庐，飞梦切云翔。冲襟得高步，清眺极远方。潭嶂积佳气，荑英多早芳。具观泽国秀，重使春心伤。念遵烦促涂，荣利骛隙光。勉君脱冠意，共匿无何乡。

△《崔濮阳兄季重前山兴》 王维秋色有佳兴，况君池上闲。悠悠西林下，自识门前山。千里横黛色，数峰出云间。嵯峨对秦国，合沓藏荆阕。残雨斜日照，夕岚飞鸟还。故人今尚尔，叹息此颓颜。

此两首，以其平韵，故上句五字皆仄。虽与上两首仄韵落平者微异，但仍齐梁诗体，董初平韵与仄韵同法，见前。盖齐梁平韵诗皆平仄相间、古句迭用者也。

○柏梁体元封三年，汉孝武帝作柏梁台成，诏群臣能为七言诗者，乃得上坐。自帝起，人各一句，句皆有韵，后人号曰“柏梁体”。其实古歌如《饭牛》、《灵宝谣》已肇始“柏梁”矣。体贵浑成，句宜蝉联，起承转合之间，不绝如缕。但有歌行而无古诗，故句调可入古，亦不妨略参近体，如乐府。但古诗有全平、全仄者，于柏梁体不相宜也。

日月星晨和四时，（帝）骖驾驷马从梁来。（梁王）郡国士马羽林材，（大司马）总领天下诚难治（丞相），和抚四夷不易哉。（大将军）刀笔之吏臣执之，（御史大夫）撞钟击鼓声中诗，（太常）宗室广大日益滋。（宗正）周卫交戟禁不时，（卫尉）总领从官柏梁台。（光禄勋）平理清谳决嫌疑，（廷尉）修饰舆马待驾来，（太府）郡国吏功差次之，（大鸿胪）乘舆御马主持之。（少府）陈粟万硕扬以箕，（大司农）徼道宫下随讨治。（执金吾）三辅盗贼天下危，（左冯翊）盗阻南山为民灾。（右扶风）外家公主不可治，（京兆尹）椒房率更领其材，（詹事）蛮夷朝贺常会期。（典属国）枉拼樽憾相枝持，（大匠）枇杷橘栗桃李梅。（大官令）走狗逐兔张罘崽。（小林令）啮妃女人目如饴。（郑舍人）迫窘诘屈几穷哉。（东方朔）

此篇词极拙陋，意亦不属，不足法也。但联句之作，惟此最古，列之以备一格。

△《燕歌行》 曹丕秋风萧瑟天（必平气）可平凉，草木摇落露（可平）为霜。群燕辞归雁（雁字必仄，因五平不可连也。）南（此字仄，则上一宇可平）翔，念君客（可平游）思断（必仄肠）。慊慊思归恋（必仄）故（必平乡），何为淹留寄（必仄）他方。贱妾茕茕守（必仄）空房，忧来思君不（必仄）敢（必仄）忘。不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，（此句于柏梁，偶入一句，不可多用。）星汉（仄）西流（平）夜未（仄）央。（律句。只可偶入一二句。）牵牛（平）织女（仄）遥相望，（“遥”字必平，用仄则失调矣。此种句法，唐人皆喜用之。如韩愈《陆浑山火》，王昌龄《箜篌引》，几每句如此。声调迫促，与七古不异。）尔独何辜限河梁。

一句之中，三仄四平，或三平四仄，须相间为用。四平必不可连，连则失调矣。古人七言，如张衡（四愁）、武帝（白云）诸作，有转入他韵者，句法与《柏梁》同，可类推也。