七言古诗

○七言古诗

七言古惟“柏梁”一体，至刘宋时，鲍明远、汤惠休始变易其体，上下句平仄互谐。下逮齐梁，至于初唐，皆遵效之。“柏梁”一体，不可得见。至盛唐始复，大率有乐府而无古诗。盛唐以后，本诸《柏梁》，参以五古，遂有七言古诗与歌行，始别古诗。句法多拗，惟歌行声调微谐，略近律诗。今分别之如下。

△《郑群赠簟》 韩愈蕲州笛竹天（必平如笛字平，则此字可仄。）下（可平）知，郑君所宝尤（必平）环奇。（“环”字本可仄，但此一首中，上下句平仄皆对照，故必仄，不可易平。）携来当（必平，囚下为四仄也。）书不得卧，一府传（必平）看（必仄），因四平不可连也。）黄琉璃。（“看”字平，则“黄”字当仄。）体坚（“体”字必仄，否则与五平相连矣。）色净又藏（必平）节，尽眼凝（必平，见上）滑无瑕疵。法（可仄）曹贫贱众所易，腰（必平）腹空大何能为。（“何”字本可仄，但此诗全篇皆用三平，故以平为佳。古人虽或用仄，亦必变换章法始可耳。）自（仄。见上，以下同此。）从五月困暑湿，（五仄连用。）如坐深甑遭蒸炊。（五平，与上句五仄相对。律诗构体亦有，故可不论也。）手磨袖拂口相语，慢肤多汗真相宜。日暮归来独惆怅，有卖直欲倾家资。谁谓故人知吾意，卷送八尺含风漪。呼奴扫地铺未了，光彩照耀惊童儿。青蝇侧翅蚤虱避，肃肃疑有青风吹。倒身甘寝百疾捐，（转调故平。）却愿天日长炎曦。明珠青玉不足报，赠子相好无时衰。（此篇以上所注，已尽七古之作法，故自“手磨袖拂”句起，不复重复，阅者自为印证可也。）

此篇格律最为上邢，统篇一律，易于辨识，故以为谱。若用仄调，以仄易平可矣。他如老杜之（寄韩注），东坡之（和蒋夔），与此大同少异。惟调随意转，章句变换，或用叠韵，亦犹五古，可类推也。赵秋谷独言古句、律句，殊不足据。然《石鼓》、《韩碑》，有连七仄、七平者，此则偶入一二句。上、下句平仄相对，可以不论，至其起、承、转、结四句，则往往同平、同仄，如“元和天子神武姿，彼何人哉轩与羲”等句，是又一格也。

△《山中问答》 李白问余（平）何事（仄）栖碧（仄）山，笑而（平）不答（仄）心自（仄）闲。桃花（平）流水（仄）杳然去，别有（仄）天地（仄）非人（平）间。（四句中，二、四、六字同仄、同平，古绝也。）

七言歌行转韵，亦始自鲍明远，但其句法皆古。如老杜《丹青行》、《氵美陂行》，及李白《扶风歌》等篇，并以为法。至齐梁始渐似律调，虽当时但工声偶，无所谓律，而竟为后人所本。《琶琵行》、《长恨歌》诸篇，又皆其遣也。

△《燕歌行》 梁元帝燕赵佳人本自多，辽东少妇学春歌。黄龙戍北花如锦，玄菟城前月似娥。（以上律调律句。）如何（正平，以别律调。）此时别夫婿，（古句。）金羁（此字仄，则上句第二字可平。）翠旺往交河。远闻入汉去燕营，（转律，韵句，粘。）怨妾愁心百恨生。（律句，粘。）漫漫悠悠天未晓，遥遥夜夜听寒更。（律句）自从异县同心别，（转韵，粘。）偏恨同时成异节。横波满脸万行啼，翠眉（平）暂敛千重结。并海（仄）连天阖不开，那堪春日上春台。唯见远舟如落叶，复看遥舸似行杯。（以上折腰）沙汀夜鹤啸羁雌，（转韵）妾心无主坐伤离。翻嗟汉使音尘断，空伤贱妾燕南垂。

△同上 周庾信代北云气昼昏昏，（古句）千里蓬飞无复根。（律句）寒雁丁丁渡辽水，（古句）桑叶纷纷落蓟门。（律句）晋肠（平）山头无箭竹，（古句）疏勒城中乏水源。（律句）属国征戍久离居，（古句）阳关音信绝能疏。（四句）粘愿得（必仄）鲁连飞一箭，持奇归思燕将书。渡辽本自有将军，（律句）风寒萧萧生水纹。妾惊甘泉足烽火，君讶渔阳少阵云。自从将军出细柳，荡子空难独守。盘龙明镜饷秦嘉，辟恶生香寄韩寿。春分燕来能几日，二月蚕眠不复久。洛阳游丝百丈连，黄河春冰千片穿。桃花颜色好如马，榆荚新开巧似钱。（以上古调）蒲桃（平）一杯千日醉，无事（仄）九转学神仙。定取（平）金丹作几服，能令（平）华表得千年。（结四句粘，律调。句法古、律相参，而律调或用之起结。与五言古乐府正同。）

○绝句△《阳关曲》 王维渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新。劝君（不粘）更尽一杯酒，（上声）西出阳关无故人。（折腰）

△《采莲曲》 王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。（折腰）

绝句折腰，乐府正格。唐人亦有用近体不折腰者。

△《晚出左掖》 杜甫天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。云近（折腰，与第四句不粘，粘第三句。）蓬莱常五色，雪残鸡鹊亦多时。侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。

折腰句本出齐梁，唐人惟用之宫词歌曲中，仍乐府体也。杜甫（晚出左掖）等篇，蒸、炊皆口号。齐梁乐府有（凤毫曲），白尝拟之，故（凤凰台）正不妨拟乐府耳，若即以为律诗，误矣。

○长短句长短句翻自古谣，自一字至九字，悉历级而登，不得越而上，亦不得趋而下也。句必有偶，不可突兀单行。无论短句续长句，长句缀短句，五七相间而发，亦必双管齐下，前后对照。短句续长句，可勿谐韵；长句续短句者，则非谐如《柏梁》不可。单句尤所必谐，赵氏原谱有杂言，即长短句，不谱声调，今补。

△《寄杜拾遗》 任华杜拾遗，（句三言，谐韵。）名甫第二才甚奇。（七言）任生（泛语，本可删。）与君别来已多时，（九言，如七言叠句。谐韵如柏梁，虽七言亦可。）何尝一日不相思。（七言）杜拾遗，（句）知不知，（必谐，即长句缀短句也。）昨日有人，（句）诵得数篇黄绢词。（七言）吾怪异奇特，（句五言）借问果然称是杜二之所为。（长句。与上五言不谐，所谓长句续短句也。）势攫虎豹气腾蛟螭。（八言。）沧海无风似鼓荡，（可谐）华岳平地欲奔驰。曹刘俯仰惭大敌，沈谢逡巡称小儿。（以上七言）昔在帝城中，（五言当合）盛名君一个。（两句偶）诸人见所作，（不可合）无不心胆破。（偶）郎官丛里作狂歌，（七言可合）丞相阁中常醉卧。前年随驾归长安，承恩步青云端。积翠扈游花を匝，披香寓直月团圈。英才特达承天▯卷，公私无不相钦羡。只缘汲黯好直言，遂使安仁却为掾。如今避地锦城隅，幕下英僚，（句）每日相随提玉壶。（单句。长句，故下句必谐。）半醉起舞捋髭须，（谐）乍低乍昂旁若无。（以起下句九言）古人制礼但为防俗士，（九言）岂得为君设之乎。而我不飞不鸣亦何以。只待朝庭有知己。（七言）亦曾读却无限书，（七言）拙诗一句二句在人耳。（九言，则不飞不鸣句，前后对照。）如今看看总无益，（句）又不能，（句）崎岖傍朝市。（句）且当事耕稼，（句）岂得便徒耳。（句）南阳葛亮为朋友，（句）东山谢安作邻里。（句）闲常把琴弄，（句）闷即携樽起。（五言，与“事耕稼”句对照。）莺啼二月三月时，（句）花发千山万山里。（七言，与“南阳”句对照。五七相间，故须对照。）此时幽旷无人知，（谐时）火急将书凭驿使，（谐里）为报杜拾遗。（谐知）

此篇平仄互谐，唐人律诗中亦有之。

△《蜀道难》 李白噫吁б，（句）危乎高哉！（四言）蜀道之难（必合四言）难于上青天。（起句四言，则此句虽九言，亦必四五和韵如两句耳。）蚕丛及鱼凫，（五言，上下不可和，和则失调突。）开国何茫然。（五言）尔来四万八干岁，乃与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅。地崩山摧壮士死，（七言）然后（用此则上有句，不妨杂出。）天梯石栈方句连。（九言）上有（句）六龙回日之高标，（九言）下有（句）冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，（八言）犭爰猱欲渡愁攀援。（七言）青泥何盘盘，（可勿）和百步九折萦岩峦。（七言）扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。间君西游何时还？畏途岩不可攀。（以上和）但见悲鸟号古木，雄飞雌从逵林间。（七言）又闻子规啼夜月，（句）愁空山。（句）蜀道之难，（和）难于上青天，使人听之凋朱颜。（叠）连去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。（转韵，必和。）飞湍瀑流争喧陉，（转平）砾崖转石万壑雷。（转韵壁。）其险也若此。（五言。不和，所谓短续长也。）嗟尔远道之人胡为乎来哉！（长句。下句短绩长，故必合。）剑阎峥嵘而崔嵬。（着此句合。挽其险也，如此而下句四言亦不杂出。）一夫当关，（句）万夫莫开。（四言）所守或非亲，（五言）化为狼与豺。（句）朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。（四言）锦城虽云乐，（五言）不如早还家。（与“一夫当关”对照。）蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。

○律诗自齐梁体兴，降及陈隋之季，渐由乐府变入律调。至初唐而分，四子而著。其后诗律愈细，遂于古诗、乐府格不相入矣。所谓唐律者，由唐而尊，非谓自唐始也。唐人短曲有作如近体排律、近体绝句者，本此。

五言仄起△《折杨柳》 徐陵▯弱々河堤柳，依依魏主营。（初唐律诗有以封偶起者，本此。）江陵有（仄）。（初唐以后此字不容假借。）旧（此字可平，俗为“四子句”也。）曲，洛下作新声。妾对长阳苑，君登高（平。唐人此字断不可借。）柳城。春（此字可作仄）还应共见，荡子太无情。

此篇本乐府，以其近律，故录之，以见唐律之来源。

△《秋日阮隐居致薤三十束》 杜甫隐（此字仄，可借作平。）者柴门内，畦（此字平，不可借作仄。）蔬绕舍秋。盈（此字平，可借作仄。）筐承露薤，不（仄，可借作平。）待致（必仄）书求。束（可平）比青刍色，圆（平，决不可仄。如仄，三字须平。）齐玉（必仄。）饬头。衰（平，可仄。）年关隔冷，味（仄，可平。）暖并（必仄。）无忧。

此篇律诗正调。句第一字有可借不可借者，而第三字平仄决不借。有借者与此不同，谱详后。

△《送王五昆季省亲》 孟浩然公子恋庭帏，（必谐微韵。）劳（平，不可仄。）歌涉海涯。水乘舟橄去，亲望老莱归。斜日催乌鸟，清江照彩衣。平生急（仄）难（平）意，（四字平，则三字必仄；三平则四必仄。俗谓“四子句”。）遥仰鹊▯飞。

△《秋登张明府海亭》（平起） 孟浩然海亭秋日望，（如第四字平，第三字仄。说见上。）委曲见（必仄）江山。染翰聊题壁，倾（不可仄，若仄第三字须平。）壶一解颜。歌逢彭泽令，归赏故（必仄）园间。予亦将琴史，栖迟共取闲。

△《风雨》 李商隐凄（必平）凉（宝剑篇），泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁又几年。

五言律诗正调尽此。总之，三、五字仄声可单，而平声不可单。

律诗借声唐人借声，专论一三五字，非出韵也。今人不知，辄曰一三字勿论，不亦误甚！或即以为体者，亦谬。体以古句入律调，而借声则于一句之内、两句之间，或间一句，或隔两联，于一三五字，宜平者仄，宜仄者平，互易其声而已。

△《新年赠友》 许棠一（此字平，则下句不借。）月月（宜乎反仄）相似，一年年（必平。宜仄反平。此两可互易也。）不同。清晨窥古镜，旅貌近衰翁。处世闲难得，关身事半空。浮生能几许，莫惜醉春风。

△《送从兄归隐兰溪》 许浑名（平可仄）高犹（宜仄反平）素衣，穷巷掩（此句此字非借韵，不可平。）荆扉。渐（此字可平）老故（宜平反仄，无下句作偶，必不可仄。）人少，久（此字可平）贫豪（宜仄反平）客稀。塞（仄）云横剑望，山（平）月抱琴归。几日兰溪醉，藤花拂钓矶。

△《白鹭鸶》 李白鹭莺下（平反仄）秋水，孤飞如（仄反平）坠霜。心闲且（平反仄）未去，独立沙（仄反平）洲傍。

五言拗体即半格诗拗在一、三、五字者，犹近体律句也。拗在二、四、六字者，则以古句入律调矣。但五言拗体，一、三、四字可互易，而第二字必与上句相粘。第五字落韵，仍须平、仄相间，与律诗落韵同。或以其似律也，则平、仄错出；似古也，而调不相入。乃名之曰“半格诗”。竟有疑为古诗齐梁体者，不知古诗上下每句皆不粘，而“齐梁”有粘，有不粘。独五言半格诗，虽参一二古句，而通篇无不粘者。惟句中平仄，一、三、四、五字亦必互易如借声中之一、三字，无单拗者也。

△《蕃马》 杜甫致此（此二字平，下当接仄仄仄平平。）自僻（宜平反仄）远，又非珠（宜仄反平）玉装。如何出奇怪，（四子体句）每夜吐（必仄）光芒。虎气必（宜平反仄）腾上，龙身密（宜仄反平）久藏。风尘苦（宜平反仄，亦可。）未息，待汝奉明王。

△《乐游原》 李商隐向晚意不适，（五言起句用全仄者，下句第三字必平，但第四字仄声不可轻易。）驱车登（必平）古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

△《长安早春怀江南》 许浑云月有归处，故山清洛南。如何一花发，春梦江南。

律诗不可单借一字、单拗一句。如言律诗正体，不借最好。古人每有佳句，为声调所东，故互相借谐，非炫奇也。

七言律诗△《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》 柳宗元城（仄起可平，平起不可仄。）上高（可仄，但接字必平。）楼接（可仄）大荒，海（可平）天愁（必平，但第一字平可仄。）思正（此句此字非拗体，决不可平。）茫茫。惊（必平）风乱（可平）台芙（必平）蓉水，密（可平）雨斜（必平）侵薜荔墙。岭（可平树）重（可仄）遮千里（二字平仄互易即四子句）目，江（必平）流曲（可平）似九回肠。共（与下句互借，可仄。）来百粤（文必平）身地，犹是音书滞一乡。

正调与五言同。句中第一字可借，如所注。其第三、第五字切忌单借一句。一字至少须借一句，不拘首尾，或八句全借亦可。律调声调尽此。

双声借韵△《咸阳城东楼》 许浑一上高城万里愁，蒹葭杨柳似（必仄）汀洲。海（仄）云初（平）起日（仄）沉（平）阁，（仄）山（平）雨（仄）欲（仄）来（平）风（平）满（仄）楼。（平）鸟下绿（仄）芜秦苑夕，蝉鸣黄（平）叶汉（必仄）宫秋。行人莫问当年事，渭水寒声昼夜流。

△《别张秀才》 许浑不知何计写离忧，万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起，日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭，竟夕乡心共北楼。青桂一枝少年事，莫因鲈涉穷秋。

双声借谐，惟许浑最工、最严。其借处一字不苟，读之如谱宫商，而声不害词，词不害意。随园亦极言其佳，但以此谓即是拗体，误矣。

△《闻官军收河南河北》 杜甫剑外忽传收蓟北，初间涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

七言拗体△《卜居》 杜甫浣花（平）流水（仄）水西（平可仄，此字下句有关。）头，主人（平）为卜（仄）林（必平）塘（平）幽。（两句平仄复，所谓折腰句也，故下不可折。）已知（此字可仄，但下句须平，而每句粘。）出郭（可平）少（必仄）尘事，更有（上句知字仄，则此句宜平。）澄江销（必平，以谐拗。）客（必仄，不然五字皆入古矣。）愁。无数（必粘）蜻蜒齐上（第四平字必仄）下，一双（必粘）▯▯对沉浮。东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。（此两句必谐律，可借谐而不可拗。）

△《黄鹤楼》 崔颢昔人（可仄）已乘（必平）黄鹤去，此地空余（必平。乘字复句。）黄鹤楼。黄鹤一去（可平）不（可平）复返，白云（必粘）千载（必仄，以下二字平也。）空悠悠。晴川历历汉（平反仄）阳树，芳草萋萋（仄仄乎）鹦（仄反平）鹉洲。（两句谐）日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。（两句律。）

总之，一首之中必间古句，而上、下句平、仄互易。二、四、六字尤须带粘。

△《望岳》 杜甫西岳峻峭竦处尊，（律句如下句平仄复者、已折腰者，下可不折。）诸峰罗立如儿孙。（律句粘，故下句必折腰。）安得（仄必折）仙人九节仗，（律句。第四句非古不可。）拄到（必仄，以入古。如用平，则第四字必平第六字反仄。）玉女（必仄）洗（可平）头盆。车箱（谐上）入谷无多路，箭栝通天有一门。稍待西风凉冷后，高寻白帝问真源。（后四句双声，借和决不可。）

△《所思》 杜甫苦忆荆州醉司马，谪官樽酒定常开。九（仄）。（此字本不可借，以可瞵故凭句皆借。通篇成一章法，故不妨。）江日落醒何处，一柱观头眠几回。可（仄）怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故仄凭锦水将双泪，好过瞿塘滟堆。

拗体七言与五言大同小异，杜诗最多。但五言不折腰，以别于齐梁也。而七言拗律必有一联折腰者，本源乎齐梁乐府，迨后遂自成体。而拗体复因之，以自别于古乐府、近体之间，声调颇不易谐。赵执信云“不可不学，不可专学，不学则无格，专学则滑”，盖谓此也。

△《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 李白故人（必平，以入古。）西辞黄鹤楼，（古句）烟花（必平，与孤帆句粘。）三月下扬州。（律句）孤帆（粘）远影碧（平反仄）空尽，唯见（粘）长江天（仄反平）际流。（后二句谐借。）

△《山中与友对酌》 李白两人对酌山花开，（拗句）一杯（仄反平，入古。）一杯复一（必仄，与醉字粘。）杯。我醉（仄）欲眠君且去，明朝有意抱琴来。（律句。）

△《绝句漫兴》 杜甫手种（平反仄，入古。）桃李（可平）非无（必平）主，野老墙低还似家。（律句）恰似（必仄，粘。）春风相欺得，（古句）夜来吹折数枝花。

绝句同与律诗，一首之中必参以二律句。而上、下句相接处，犹当粘而不粘，粘第二字者，四、六可勿论：不粘，则四、六非论不可。

○赵谱五言律诗赵氏律谱，声调精究极殊，兹仍其旧，以备参考。

△《句溪夏日送卢霈秀才归王屋山将欲赴举》 杜枚野店正（宜平反仄）分泊，茧蚕初（宜仄而平，第一字仄，第三字必平。）引丝。（第三字救上句，亦可不救，二句律句中构。）行人碧（宜平而仄）溪（宜仄而平）渡，（构句。第四字平，第三字断断用仄，今人不论者非。）系马绿杨枝。（不对格而实对）苒苒迹始去，（五字俱仄，中有入声字，妙。）悠悠心（此句必平，求上句。）所期。（此必不可不救。因上句第三字、第四字皆当平而反仄，必以第三字平声救之，否则落调矣。上句仄仄平仄仄，亦同。）秋山念君别，（同第三句惆怅桂花时。）

△《落花》 李商隐高阁客竟去，（构句起。）小园花（此字构救）乱飞。（此二字同前第五、第六句。）参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，（同起句）眼（此字仄，）妙穿仍欲归。（同次句）芳心向春尽，（同前第三句、第七句。）所得是沾衣。

平平仄仄仄，下句仄仄仄平平。律诗常用。若仄平仄仄仄，则为落调矣。盖下有三仄，上必有二平也。

律诗平平仄仄平，第二句之正格，若仄平平仄平，变而仍律者也。（即是拗句。）仄平仄仄平，则古诗句矣。此格人多不知者，由“一、三、五不论”一语误之也。

七言不过于五言上加平平、仄仄耳。拗处总在第五、第六字上。七言之五、六字，即五言之三、四字，可以类推。

起句第二字仄、第四字平者，如仄仄平平仄，或平仄平平仄，或平仄仄平平，俱可。若平仄平仄仄，则古诗句矣。

起句仄仄仄平仄，或平仄仄平仄，唐人亦有此调。但下句必须用三平或四平。（如仄平平仄平、平平平仄平是也。）

上句第三字平，下句第三字可仄；若上句第三字仄，下句第三字断宜平。此在首联，唐人亦有不拘者，若二联则必不容不严矣。

△《月夜》 杜甫今夜▯州月，闺中只独看。遥怜小儿女，（拗句）未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，（拗句）双照泪痕乾。

△《春宿左省》 杜甫花隐掖（拗句）垣（平）暮，啾啾栖（平）鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，（拗句）数问夜如何。

△《送远》（拗体，赵《谱》误入。） 杜甫带甲满天地，（拗句）胡为君（平）远行。亲朋尽（可仄）一哭，鞍马去孤城。（四句与前起首四句同调。）草木岁月晚，（五字仄，木、月二字入声，妙。五仄，无一入声字在内，依然无调也。）关河霜（此字必平）雪清。别离已昨日，（拗句中唐后无。）因见古人情。

△《登裴秀才小台作》 王维端居不出产，满目望云山。落日鸟边下，秋原人外闲。遥知远林际，（“落日”下三句皆拗。）不见此檐间。好客多乘月，应（平声）门莫上关。

△《与诸子登岘山》 孟浩然人事有代谢，（四仄）往来成（平）古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。丰公碑尚在，读罢泪沾襟。

△《广陵逢薛八》 孟浩然士有不得志，（五仄）楼栖吴（必平）楚间。广陵相遇罢，彭蠡泛舟还。樯出江中树，波连海上山。风帆明日远，何处更追攀。

与前谱合看，尽之矣。

七言律诗△《望岳》 杜甫西岳峻峭竦处尊，诸罗立如儿孙。（拗句）安得仙人九节仗，（安得两字不粘。）拄到玉女洗头盆。（拗句）车箱入谷无多路，箭栝通天有一门。稍待西风凉冷后，高寻白帝问真源。

前四句拗，后四句谐，正体也。拗律上、下句亦须带粘。

△《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》 杜甫东阁官梅动诗兴，（起句即拗，今俗云必拗第三字方可，误也。）还如何逊在扬州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。

△《所思》 杜甫苦忆荆州醉司马，（同上。）谪官樽酒定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。（观字仄，眠字必平。此救上句，亦救本句。）可怜怀抱向人尽，欲问平安无平使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟预堆。（第七句本是正粘，因第五句不粘，此句亦不粘矣。）

此种诗不可不学，不可专学，不学则无格，专学则滑矣。

△《小寒食舟中作》 杜甫佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴▯冠。春水船如天上坐，老年花似雾中看。娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。云白山青万（此字可仄。第五字仄，上二字必平。第三字仄，则落调矣。五言亦然。）余里，愁看直北是长安。

凡拗律诗，无八句纯拗者，其中必有谐句。如上四拗，下四谐；上六拗，下二谐。或中间拗，前后谐。若不粘不谐，定是古诗。

△《山中与友对酌》 李白两人对酌山花开，（三平，古句。）一杯一杯复一杯。（古句。）我醉欲眠君且去，明朝有意抱琴来。（后二句和。）

赵氏《声调谱》惟近体最为精到，故存其旧，以备阅者参考。仪识。●卷六○历代诗体△分韵梁武帝宴华光殿联句，曹景宗后至，诗韵已尽，沈约与以所余“竞、病”二字，景宗操笔而成曰：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。为问道旁人，何如霍去病。”初读此，了不解“韵尽”为何等格法？偶阅《陈后主集》，见其序《宣猷堂宴集五言》曰：“披钩赋咏，逐韵多少，次第而用。座有江总、陆瑜、孔范等三人。”后主诏得迮格，曰“易、夕、掷、斥、折、唶”字。其诗用韵与所得韵次前后正同，曾不搀乱一字。乃知其说是先诗韵为钩，坐客探钩，各据所得，循序赋之。正后世次韵格也。（《稗史》。仪按：钩探得韵，乃以钩钓取诸韵，一句一探也，东坡诗：“或为扫愁帚，或为钓诗钩。”当是用此典。曾读义山“分钩射覆”句注分钩弋事，今知其误。）

△和韵前人作诗，未始和韵。白唐元白为二浙观察，往来置邮筒倡和，始依韵而多至千言，少或百数十言。其自耀曰：“曹公谓刘玄德曰：‘天下英雄，唯使君与操耳！’予于微之亦云。”（《珊瑚纲诗话》）

△次韵前后不可移易，又曰步韵。

△依韵同在一韵，而所押之字互异，亦曰和韵。

△同韵用彼原韵，可不必次。（《黄文诗话》○见《寄园诗原》。）

△韵牒段成式卢陵官下截取斑竹，以递送联句，谓之“句枝”，或“角恶韵”，或“煎茶”。皆谓之集联。若志于不朽则大苦。客拣稳韵不可得辙已，谓之“苦联”，句句共押平声，好韵不僻者，书于竹筒，谓之“韵牒”。（《含烟阁诗话》）

△杂体诗至晚近，愈出愈奇。虽失风雅之旨，顾偶一为之，亦殊新颖可喜。而言诗者于此尤不可不知也。

△双声叠韵诗温飞卿《题贺知章故居》叠韵绝句曰：“废砌翳薜荔，枯湖芜菰浦。老媪宝藁草，愚儒输逋租。”又《雨中与李先生期垂钓相失》绝句云：“隔石觅屐迹，西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼，犁泥齐低畦。”（《诗原》）

△五平五仄诗信阳何大复（景明）诗曰：“秋原何萧萧，耳目去杂茸。拈花犹穿塘，苦匏尚抱陇。寒风吹空林，落日照古冢。徘徊观陈踪，露下发忽竦。”（《柳青新集》天随子《夏日诗》，四十字皆平。梅圣俞“酌酒与妇饮”通篇皆仄。）

△进退格杨万里寄姜尧章诗用“东”“冬”二韵，相间互押，自题曰“进退格”。

平仄双韵诗唐章碣、郑谷多有此体，章碣《赠婺源苏员外诗》：“帝念琼枝欲并芳，星分婺女寄仙郎。鸾从阙下虽辞侣，雁到江都却续行。烟月一时搜古句，（叶）山川两地植甘棠。即看龙虎西归去，（叶）便佐羲轩话万方。”△辘鲈韵辘鲈韵有单韵双韵，单号鲈，单出单入，两句一换韵。双驴者，双出双入，四句一换韵。又有促句用韵，其法或六句或九句，不拘平仄，每三句换一韵，（《蔡氏杂抄》）

△柏梁换句柏梁句句用韵换韵，最难谐。其法于转调处，平仄不可双杀，宜叠一句。盖柏梁句法本多，单行叠一句，正柏梁定格，亦曰平头换韵。

△叠字诗叠字词颇有，叠字诗不多见者。昔人诗曰：“渺渺茫茫浪拨天，霏霏拂拂雨和烟。苍苍翠翠山遮树，白白红红花满川。整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽，世世生生作话传。”“天连泅水水连天，烟锁孤村村锁烟。树绕藤萝萝绕树，川通巫峡峡通川。酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。此会应难难会此，传今话占古今传。”亦甚有味。（《尧山堂外纪》）

△叠字句《稗史》曰：“诗有一句叠三字者，如吴融秋树诗：‘一声南雁已先红，槭槭萋萋叶叶同。’是也。有一句连三字者，如刘驾云：‘树树树梢啼莺晓，夜夜夜深板子规。，是也。有两句连三字者，如白乐天‘新诗三十轴，轴轴金玉声’是也。有双联叠字者，如《古诗》‘青青河畔草’是也。有七联叠宇者，如昌黎《南山诗》‘延延离又属’七联皆用叠字是也。然宋人《咏西溪》云‘湾湾湾处复湾湾’，更叠更切，愈出愈奇矣。”（《万青阁偶谈》）

△叠意诗舒状元《春游》用重叠意作诗曰：“春风春日竞春华，春水春山春景佳。新柳恋莺莺恋柳，好花迷蝶蝶迷花。寻芳予入游芳伴，买酒人投卖酒家。去是路兮归是路，马头相对日头斜。”（《客中闲集》）

△春日诗龙泉和《春日诗》：“新莺始新归，新蝶复新飞。新花满新树，新日丽新晖。”“新光新气早，新望新盈抱。新水新绿浮，新禽新听好。”“新景自新远，新叶复新扳。新枝新可结，新愁诳解颜。”“新诗独氤氲，新知不可闻。新扇如新月，新盖学新云。新落连珠泪，新点石榴裙。”（同上。以上四则，《诗原》所刊。）

△柳枝竹枝橘枝词《杨柳枝》词，即古折杨柳枝义也，本歌亡隋之曲。后白居易年既老迈，有爱姬小蛮善舞，方丰艳，乃作《杨柳枝》以托意。《竹枝词》出巴渝，刘禹锡以俚歌鄙陋，乃别作词九章。柳枝托意古，专咏柳。而《竹枝》则泛咏风土。后有作《橘枝词》者，与《竹枝》同也。

△禽言金兵南下，宋室播迁，金沙潘武目击中原之茶毒，而作《四禽言》以寓慨焉。今录其一，曰：“泥滑滑，泥滑滑，脱了绣鞋脱罗袜。前营上马忙起行，后队搭驼疾催发。行来数里日已低，北望燕京在天末。朝来传令更可怪，落后行迟都砍杀。”其他三首曰“交交桑扈”，曰“不如归去”，曰“鹑鸪鸪”。皆鸟音也，以声冠首句而演其义。本源于六朝杂曲，迨后诸作各以方言传闻而异。冠首禽言虽无定，而通篇发挥终不出此。且语浅意深，较《竹枝》尤觉有味。

△二言至十七言诗《吴越春秋》古孝子《弹歌》：“断竹，续竹。飞土，逐肉。”二言之始也。《述异记》吴夫差时，童谣：“梧宫秋，吴王愁，”三言也。《诗原》引《升庵外集》诗：“振振鹭，鹭于飞。歌咽咽，醉言归”三言之始也。乐府《满歌行》尾一解“命如盘石儿大，居世竟能几时”，六言也。《文选》引董仲舒《琴歌》亦六言。谓六言始于谷永者误。（唐人六言七言声调，与五言律不异。）六朝沈君攸有《桂楫泛中河》诗，初唐蔡孚有《灯球篇》，是七言排律之始。李长吉“酒不到刘伶坟上土”，八言之始也。杜诗“男儿生不成名身已老”，九言也。李白：“黄帝铸鼎于荆山链丹砂，丹砂成，骑龙飞上太清家”，十言也。东坡诗“故人应有招我归来篇”，十一言也。然皆不成篇章。至元人《咏梅花》则纯为九言矣。诗云：“昨夜东风吹折中林梢，渡口小艇滚入沙滩坳。野树古梅独卧寒屋角，疏影横斜暗上书窗敲。半枯半活几个撅蓓藿，欲开未开数枝含香苞。纵使画工奇妙也缩手，我爱清香故把新诗嘲。”赵桓夫：《诗原》曰：“作九言诗，贵在浑成。亦备一体。”近人又有作十六、十七字诗者，三句五言而以一字两字着句末，尤须劲健。

△五七言侯夫人《看梅诗》：“砌雪无销日，卷帘时自颦。庭梅对我有怜意，先露枝头一点春。”（北齐卢士琛妻崔氏有才学，以桃花和雪与儿碛面，曰“取白雪与儿洗面作光悦、取红花与儿洗面作妍华。”语见《桩楼记》，则十言也。）

△三五七言自三言起，终以七言。隋郑世翼有此诗：“秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。”又半五六言，如晋傅玄《鸿雁生塞北》之篇是也。（《柳青新集》。又宋何承天作《鼓吹》十五曲，其中如《有所思》、《战城南》等篇，皆三三七句、《巫山高》则三四九为句。以上皆沿汉《鼓吹》加减虚字，故字数句法不同，后人词曲悉本乎此。）

△律诗仄调仄调律诗与平调律诗同，对偶、平仄，出入丝毫不爽。

△五句格上三句叶韵，第四句不协。以第五句叶之。五七言皆有此格。老杜诗：“曲江萧条秋气高，芰荷枯拆随风涛。游子空嗟垂二毛，白日素沙亦相荡，（不叶）哀鸿独寸求其曹。”是也。此格古汉魏乐府已有之矣。

△六句格五言以李益诗：“汉家今上郡，秦塞古长城。有日云长惨，无风沙自惊。当今圣天子，不战四夷平。”声调与八句者无异。七言亦有之。此格六朝已然，不自唐始也。

宋鲍照《数名诗》：“一身仕关西，家族满山东。二年从车驾，斋祭甘泉宫。”云云。词多不录。（盖以数字着句首也。）

△郡县诗以郡县名入诗，当字同意异。或贯项，或嵌字，其体不一。又有集道里名者亦同。如齐王融诗：“追芳承荔浦，揖道泛虚邱。升裾临广牧，从圣尽平洲。”是也。又有人名、鸟名、兽名、歌曲名、龟兆名、卦名、宫殿名、屋名、车名、船名、药名、花名、树木名、草名入诗者。皆文人游戏之作，格与此同，于诗无补，今不备载。

又《琅琊漫抄成化丙午嘉兴巫者召仙降笔十二辰古诗》云：“劝君莫读《相鼠》诗，劝君莫歌《饭牛》辞，骑虎之势不能下，狡兔三窟将焉之。神龙未遇困戍水，虺蛇鳅鳝争雄雌。千金骏马买死骨，神羊触邪安所施。沐猴亦作供奉官，斗鸡亦是五百儿。吠尧桀犬下陛走，牧猪奴献令人嗤。”较古人所作殊觉巧胜。

△建除体“建除体”嵌字格也。以建字着第一句首字，而以除字着第三句首字。宋鲍照《建除诗》“建旗出▯敦煌，西讨属国羌。除去徒与骑，战车罗万箱”云云。大都类此，词长今不录。

△六甲诗“六甲诗”体与“建除诗”同，以甲乙著句首。陈沈炯有此体：“甲拆开众果，万物具敷荣。乙飞上危幕，雀乳出空城”云云。词长不备录。又有以匏、土、革、木八音及十二属为诗者，格皆同。

△四色诗以色着每句首字，亦有作嵌字格者。齐王融《四色诗》“赤如城霞起，青如松雾澈。黑如幽都云，白如瑶池雪”是也。

△四气诗宋王微《四气诗》：“蘅若首春华，梧楸当夏翳。鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。”△岑嘉州体诗有三句者，自岑参始。盖“柏梁”之别调也。其转折处最易着迹。事须要三句一解，多一句不可，少一句亦不可。尤须每转愈深，非熟于“柏梁”者不易为也。

△歇后体唐郑綮善为诗，多侮剧刺时，故落格调，时号“郑綮歇后体”。《初去庐江与郡人别》云：“唯有两行公廨泪，一时洒向渡头风。”滑稽皆此类也。但其诗只《老僧卢州郡斋寄席中三兰》三首，亦无此格。想当乱世，散佚者多，今不可考矣。唐封抱任栎杨尉，有客过之，既短，又患眼及鼻塞。封以千字文句嘲之曰：“面作天地玄，鼻有雁门紫。既无左达陈，何劳妄谈彼。”时亦谓“歇后体”。

△辘轳体辘轳以八首成体。如第一首起句何句，即以其句着第二首第二句中，推而至于第八首第八句为止。以其如辘轳，得以上下。故曰“辘轳体”。

△连珠体以花月二字逐句成咏，而辞意相连，谓之“连珠体”。唐六如《花月吟》曰：“有花无月恨茫茫，有月无花恨转长。花美如人临月镜，月明如水照花香。扶筇月下寻花步，携酒花前带月尝。如此好花如此月，莫将花月作寻常。”（《伯虎集》）

△玉台体《玉台集》皆汉魏六朝女子之诗。陈徐陵为之序，其诗亦不皆纤艳者也。

△宫体亦号“徐庾体”。徐陵、庾信在东宫为抄撰学士，文并绮艳。世号为“徐庾体”。

梁简文作诗多绮靡，时号“宫体”。

△香奁体唐韩偓有《香奁集》，诗皆脂粉语也。

△西昆体李商隐、段成式、温庭筠诗多浓艳。宋杨亿、刘筠效之，号曰“西昆三十六体”。（《小学绀珠》谓李、温、段皆行十六，故名。）

诗之体不一。以时而论，则汉之建安，魏之董初、正始，晋之太康，宋之元嘉，齐之永明，南北朝，初唐，盛唐，大历，元和，晚唐，元佑，江西宗派。又有因名以为体者，大都以气格而论，与声调无关也，△孤鸾入群句古人用韵，有可通者，如东、冬，江、阳是也。唐人排律。“东”微通“冬”，至于律不相通也。但第一韵尚有通者，如起首第一韵落“东”韵，以后四韵俱落“冬”是也。宋人诗多作此格，后人因之谓为“孤鸾入群格”。如第一韵不落韵，尾韵亦可。

△四字句律诗自沈宋而分，至王、杨、卢、骆而著，虽承袭齐梁之后，而气魄过之。故句法声调犹仍其故，如杨炯“甯为百夫长，胜作一书生”，以偶句结。犹齐梁也。而上句一、亦齐梁之遗也。律诗平者不可令单，可单者独此耳，即今所谓“四子句”也。

△应字首题立二字，颌题分应之。如老杜：“吹笛秋山风月明，谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切，月傍关山几处明。”是也，此格甚新。（《蔡氏杂抄》）

△假对诗有假对，如“子云清自守，今日起为官”，以“云”对“日”也。又“根非生下（作夏）土，叶不堕秋风”。（以“下”借作“夏”封秋也，同上。）

首联对，颔联不对，曰“偷春格”。颔联不对，却以二句事，而意与首二句相贯，至颈联不对，谓之“蜂腰体”。（言若已断而复续也，诗益嘉言）

△隔句对唐杨炯诗：“昔时南浦别，鹤怨宝琴弦。今日东方至，鸾销珠镜前。”以第三句对第一句，以第四句对第二句，即俗所谓“扇对”也。

△彻首尾不对李白宿《巫山》下诗：“昨夜巫山下，援声梦里长。桃花飞绿水，三月下瞿塘。雨色风吹去，南行拂楚王。高邱怀宋玉，访古一沾裳。”则通篇不对者也。

△就句对杜少陵诗：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚幽幽。”盖以“小院”对“回廊”，“浴凫”对“飞鹭”，就本句自为对也。

诗有赋、（情景宛然曰“赋”）兴、（见景生情曰“兴”）比、（拈物喻怀曰“比”）曲、（委曲尽情曰“曲”）吟、（悲如虫蜚曰“吟”）行、（体如行书曰“行”）引，（载详始末曰“引”。）又有以篇、以唱、以弄、以叹、以怨、以哀、以别、以更、以愁、以思、以乐名者，皆歌行也。其声调同之。