俨山外集卷三十二

俨山外集卷三十二

●书辑中（四库全书?子部?杂家类?杂编之属?俨山外集》卷三十三）

○体位篇永字八法（图畧）

禁经》云：八法起于隶字之始，自崔、张、锺、王传授所用，该于万字，墨道之最，不可不明也。

侧不愧卧（愧疑作贵）勒常患平。

努过直而力败　趯宜存而埶生策仰收而暗揭　掠左出而锋轻啄，仓皇而疾掩；磔■〈走历〉趞，以开撑。

又侧蹲鸱而坠石　勒缓纵以藏机努弯环而埶曲，趯峻快以如锥（锥一作飞）

策依稀而似勒　掠彷佛以宜肥啄腾凌而速进　磔抑昔以迟移丶侧不得平其笔，当侧笔就右为之。诀云：「先右揭其腕，次轻蹲其锋。取埶紧则乘机顿挫，借埶出之。疾则失中，过又成俗。」又云：「侧者，侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。」

问曰侧不言点而言侧何也论曰：「谓笔锋顾右，审其埶险而侧之，故名侧也。止言点，则不明顾右，无存锋向背坠墨之埶。若左顾右侧，则横敌无力，故侧不险则失于钝，钝则芒角隠而书之神格丧矣。」

一勒不得，卧其笔。须笔锋先行，中髙两头下，以笔心压之。诀云：头旁锋仰策，次迅收。若一出揭笔不趯而暗收，则薄圆而疏，笔无力矣。夫勒笔锋似及于纸，须微进仰策峻趯。又云：「策笔须勤，仰笔覆收，准此则形埶自章矣。」

问曰勒不言画而言勒何也论曰：「勒者，趯笔而行，承其虚，画取其劲涩，则功成矣。今止言画者，虑在不趯，一出便画，则锋拳而怯薄也。夫勒者，藉于竖■〈走历〉■〈走历〉则笔劲涩，亡其流滑，微可称工矣。」

丨努不宜直，其笔笔直则无力。立笔左偃而下，最须有力。诀云：「凡旁巻微曲，蹙笔累走而进之，直则众埶失力，滞则神气怯散。」又云：「须发埶而卷，笔若折骨而争力。」又云：「努须侧锋，顾右潜■〈走历〉轻挫其揭。」问曰：画者，中心竖画也，今谓之努，何也？」论曰：努者，埶微。努曰努，在乎■〈走历〉笔下，行若直置，其画则形圆埶直，书之病也。笔诀云：「努笔之法，竖笔徐行，近左引埶，埶不欲直，直无力矣。」

亅趯须蹲锋得埶而出，出则暗收。又云：前画卷则别敛心而出之。诀云：旁锋轻揭，借埶埶不劲，笔不挫则意不深。趯与挑一也（直曰趯，横曰挑）锋贵于涩，出适期于倒收，所谓欲挑还置也。夫趯自努出，潜锋轻挫，借执而趯之。问曰：「凡字之出锋，谓之挑，今谓之趯，何也？」论曰：挑者，语之小异，而其体一也。夫趯者，笔锋去，而言之趯，自努画收锋，竖笔潜劲，借埶而趯之。笔诀云：「即是努笔下杀笔趯起，是也。」法须挫衂转笔，出锋伫思，消息则神踪不坠矣。

一策须斫笔背，发而仰收，则背斫仰策也。两头髙中，以笔心举之。诀云：「仰笔潜锋，以鳞勒之法，揭腕趯埶于右，潜锋之要，在画埶暗捷，归于右也。夫策笔仰锋，竖趯微劲，借埶峻顾于掠也。」问曰：策名折异，画今谓之策，何也？论曰：策之异画，理亦故殊。仰笔趯锋，轻抬而进，故曰策也。若及纸便画，不务迟涩，向背偃仰者，此备画耳。笔诀》云：「始筑笔而仰策，徐转笔而成形，是也。」

丿掠者，拂掠须迅，其锋左出而欲利。又云：微曲而下，笔心至卷处。诀云：「撇过谓之掠，借于策埶，以轻注锋，右揭其腕，加以迅出埶，旋于左，法在涩而劲，意欲畅而婉，迟留则伤于缓滞矣。」侧锋左出谓之掠。

问曰掠本分发今称为掠何也论曰：掠乃疾徐有准，手随笔遣，锋自左出，取劲险，尽而为节，发则一出，运用无的，故掠之精旨可守矣。又云：「遣不常速，从策笔下左出，而锋利不坠，则佳矣。」

丿啄者，如禽之啄物也。立笔下罨，以疾为胜。又云形似鸟兽，卧斫斜发，亦云卧笔疾罨，右出。诀云：右向左之埶为卷，啄按笔蹲锋，潜蹙于右，借埶收锋，迅掷旋右，须精险衂去之，不可缓滞。又云：「笔锋及纸为啄，在潜勒而啄之。」

问曰撇之谓啄何也论曰：夫撇者，蒙俗之言；啄者，因埶而立。啄用轻劲为胜，去浮怯重体为工。又云：啄笔速进，劲若铁石，则埶成也。

乀磔者不徐不疾，战行欲卷复驻，而去之。又云■〈走历〉笔，战行翻笔转下而出，笔磔之。」诀云：右送之波，皆名磔。右揭其腕，逐埶紧■〈走历〉旁。笔迅磔尽埶，轻揭而潜收。在劲迅得之。夫磔法，笔锋须■〈走历〉埶，欲险而涩。得埶而轻揭，暗收存埶。候其埶尽而磔之。又云：磔须外发，得意徐乃出之。

问曰发波之笔今谓之磔何也论曰：发波之笔，循古无踪。原其用笔磔法，为径磔豪耸，过法存乎神。凡磔若左顾，右则埶钝矣。■〈走历〉重锋缓，则埶肥矣。须遒劲而迟涩之，又谓之波法（微直曰磔，横过曰波）作一波，当三过折笔。笔诀云：始入笔紧筑而微仰，便下徐行埶足，而后磔之。

运使之法丶谓之点法。云作点，向左以中指斜顿，向右以大指齐顿。作报答，便以中指挫锋，须收锋在内，按笔收之。又衂侧，下其笔，含濡其锋，摩轮簇心，然后收笔，慎在圆平。禁经云：“点如利钻，镂金是也。”又半蚁法，宜字上用之，为避其旁。右军云：「作点皆须磊磊如大石之当衢，又点不变，为布棋，贵通变也。更有打单，以纸送笔，似打物之埶，甚难用也。」

唐太宗云为点必收贵紧而重卫夫人云若髙峰坠石一谓之画法。云作横画，皆用大指遣之。若作策法，即指抬笔上。若作勒法，即用中指钩笔涩进。覆画以中指顿笔，然后以大指遣至尽处。此三埶相近，而用法异也。鳞勒法须仰收。禁经云：「画如长锥界石」是也。又紧走仰收，似长舟之截小渚，两头埶起，使芒角不失遒润。借埶不策，不鳞勒稍徐收之，取古劲枯涩，无求活利。凡在字上宜用之。■〈亻壹〉笔法初紧，策中抬锋，轻劲微勒，向右按衂。古今法云：「锺书宣示，字长画用之，又画不变。」为布算行草法云：「埶须险，策露锋，飞动为胜。」

唐太宗云为画必勒贵涩而迟卫夫人云如千里阵云三谓之三画法。云上潜锋平勒，中背锋仰策，下紧趯覆收，名递相解摘。古经云：「黄庭经三闗字用草法，上衂侧，中策，下奋笔横飞，递相耸峙，以险利为胜。」凡横画多者，用此法。

丨谓之悬针法。云正锋直下，末处如针头之悬，锋须先发管逐埶，行■〈走历〉笔紧驭涩进，如锥画石。禁经云：悬针如长锥缀地，是也。又契字下双笔，须一努一垂，变换用之，三埶不同，或垂或趯，或外掠而中努。右军云：悬针垂露，难为体制。卫夫人云：如万岁枯藤。临池诀云：悬针法兰亭，年字尽其埶也。张敬玄云：申字中画，宜卓笔直审疾抽；事字中画，宜直下笔便挑，不宜停笔。

丨谓之垂露法。云锋管齐下，埶尽杀笔缩锋。又始筑笔而极力，终注锋而作埶。又无垂不缩。此言顿笔，以摧挫为功。右军云：“竖如春笋之抽寒谷。”是也。临池诀云：“垂露本篆脚，名玉筯，如古钗倚物也。”▯谓之背抛，又谓之踠脚。法云：蹲锋紧掠，徐掷之速则失埶，迟则缓怯。临池诀云：此锺法稍涉八分，尾法引过其曲转，蹲其锋，又徐收而蹲趯之，不欲出，须闇收，使其如负芒刺则善。右军云：援毫蹲节，轻重有准。庾肩吾云：欲抛还置，驻锋而后趯之也。

乀谓之抽笔法」云：左罨掠须峻利，右潜趯而战行，待埶卷而机驻，揭摘出而暗收。若便抛，必流滑。凡浅又侧起，平发紧杀，按波为抽笔，从腹内起。庾肩吾云：「将放更留。」又「人」字第二笔云：「搀引抑拽」是也。夫「木」等字亦同用。王蒙论章草作人字法，谓趯之欲利，按之欲轻。

乚谓之背趯法。云悉以中指遣至尽处，以名指拒而趯之。又云潜锋闇勒，埶尽然后趯之。右军背趯戈法，上则俯而过，下则曲而就，盖所以失之于前，正之于后也。古经云：「锺书哉字用又」，永禅师涩出戈法，下以名指筑，上借埶以中指遣之。按笔至下，以名指衂锋潜趯，此名秃出法。张旭折芒法，潜锋紧走，意尽乃收，而趯之。锺书常用也。右军云：「落笔峩峩，如长松之倚溪谷。」唐太宗云：「为戈必润，贵迟疑而右顾。」章草法，潜按微进，轻揭闇趯。揭欲利，按欲轻。轻则骨劲神清，肥乃质滞钝俗。张敬玄云：「戈脚宜斜，笔直抽直者，縁上实下自茂也。」

氵谓之散水。法云：「上衂，侧中偃，下潜挫趯锋。」古经云：「黄庭乐毅同用。」临池诀云：「或藏或露，状类不同，要递相显异。」若频有，则两点相近，而下点当髙，此名潜相瞩视。外虽解摘，内相附属为上。中潜锋暗衂，下峻趯潜遣，盖锺法也。行书埶微按而钩揭，以轻利为美。

冫谓之冰。法云上侧覆杀，下筑而趯之，须相承揖，若并连衂侧，轻揭则率字左右用之。草法须借埶疾遣，若缓滞则为病也。

灬谓之烈火，法云衂锋，暗按临池诀云：须各立埶，抵背潜衂。所谓视之不见，考之弥彰。古经云：锺书然字，用之。

灬谓之聨飞法。云暗衂微，注轻揭潜趯。笔锋聨绵，相顾不絶禁经云：聨飞如鴈阵，当秋。乐毅论燕然字，用之。虞永兴兼字，用其半埶。盖中断也。

宀谓之显异法。云上点驻锋，左右挫锋，横书按笔埶须相顺。又上点侧，横画勒左■〈亻壹〉笔摆锋（■〈亻壹〉笔竖策谓之■〈亻壹〉）右峻啄轻揭出，法以圆峻飞动为度。章草法拟于圆峻飞动，其余险侧务在露锋，钩裹忌缓滞也。

乀谓之平磔法」云：「不迟不疾，战笔侧去，埶巻不可便出，须驻锋而后放。」《禁经》云：「如生蛇度水。」锺元常每作磔笔，须三过折笔，故唐太宗云：「为波必磔，贵三折而遣毫。」

▯谓之勾裹法。」云：「圆角趯锋，作努法埶未尽而趯之。」颜鲁公云：「用笔如纸下行，书埶论云：急牵急引，如云中之掣电，日月目因等是也。」翰林隠术云：「勾裹埶须圆角蹲锋，用中指勾成之。」张敬玄云：「固字转角之埶，初不宜棱角努张，即字体俗也。非特固字，但有转笔，一切贵其圆润也。」右军云：「作右边折角，疾牵下微开左畔，斡转令取登对，勿使腰下伤慢，视笔取埶直截而下（瘗鹤铭》《兰亭序》固字虽不同，亦絶妙）

勹谓之勾。努法云：圆角激锋，待筋骨而成。要如武人屈臂。右军云：回角不用峻及有棱骨也。卫夫人云：如劲努筋节。

小谓之奋笔，法云左侧而独立，中衂揭而右钩。古经云：「锺书宣示，字用若中竖，则左右暗衂而潜趯。」又簇锋捷进，为系字下三点也。

彡谓之杉。法云：上平点，中啄，下衂，侧。唐太宗云：形影字，右边不可一向为之，须背下撆之。

乙谓之外擘法，云左峻掠，中潜锋衂挫，右蹲锋外掷。右军云踠脚剕斡，上捺下捻，终始折转。

丨谓之竖■〈亻壹〉法。云抬笔竖策挫锋，上下紧直，尝尚等字中竖画用之。又云■〈亻壹〉笔埶须抬笔竖策之。

■谓之暗筑法。云驭锋直冲，有点连物，则名暗筑月。其字内两点是也。

仌谓之曾头，其脚法云：左潜揭而右啄。曽头用左啄，右侧其脚。智果云：长舒左足。

▯谓之衮笔法云须按锋上下蹙衂之令今等字是也谓下点。

戋谓之缩，出又为重复法。云上磔衂锋，下磔出之，如吕昌、爻枣之类是也。唐太宗云：「戋字上缩锋作努，下出锋作趯。」

乚谓之挑心法。云如长空之初月。

▯谓之收脚法」云：「为马乌焉之字，脚宜紧收；打寺之字，亦然。」

■谓之缓急法。云：「字有缓急，如『乌』字，下手一点须急，横」。

直须迟乌之脚急亦象形也转笔宜左右回顾，无使节目孤露。藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦然。藏头，圆笔，属纸，令笔心常在点画中行。

护尾画点埶尽力收之疾埶出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。

掠笔在于趱锋峻趯用之涩埶在于紧驶战行之垂缩直下，一笔宜复上至中间，则垂头圆，所谓无垂不缩。往来波跋处，既往当复收回，所谓无往不来。

夫所谓折钗股者，曲折圆而有力也。如屋漏痕，横直匀而藏锋也。如锥画沙，无起止之迹也。如壁拆，无布置之巧也。大抵笔正则锋藏，而数美具矣。

结构之法凡字之体，率皆有法，各具义理，非茍然者。昔颜鲁公得法于张长史，长史问曰：

平谓横子知之乎？真卿曰：「长史每令为一画，皆纵横有象，其此之谓乎？」长史曰：「然。」

直，谓纵子知之乎？曰：岂非直者必纵之而毋邪曲乎？曰：然。

均谓：“间子知之乎？”曰：“尝示以间不容光，其此之谓乎？”曰：“然。”密谓际：“子知之乎？曰：岂非筑锋下笔，皆令完成，不使其疏乎？”曰：“然。”锋谓末子知之乎？曰：“岂非末以成画，使锋健乎？”曰：“然。”力谓：“骨体，子知之乎？”曰：“岂非趯笔则点画皆有筋骨，字体雄媚乎？”曰：“然。”轻谓：“曲折子知之乎？”曰：“岂非钩笔转角折锋轻过？亦谓转角为暗过之谓乎？”曰：“然。”决谓牵掣，子知之乎？曰：“岂非牵掣为撆，决意挫锋，使不怯滞，令险峻而成乎？”曰：“然。”补谓不足，子知之乎？曰：“岂非结构点画有失趣者，则以别点画旁救之乎？”曰：“然。”损谓有余，子知之乎？曰：“岂非趣长笔短，形虽不足，而意常有余乎？”曰：“然。”巧谓布置，子知之乎？曰：“岂非预想字形布置平穏，或意外生体，令有异埶乎？”曰：“然。”称谓大小，子知之乎？曰：“岂非大字促之令小，小字展之令大，茂宻以为称乎？”曰：“然。”排迭，谓疎宻停均，如寿藁画，窦笔丽，嬴爨之字，丝旁、言旁之类，八诀所谓分间布白，调匀点画是也。髙宗书法谓之堆垜。

避就，谓避宻就疎，避险就易，避逺就近，欲其彼此映带得宜。如「庐」字，上一撆既尖，下一撆不当相同。「府」字，一笔向下，一笔向左。「逢」字，下辵拔出，则上必作点，亦避重迭而就简径也。

顶戴谓字之承上者多，惟上重下轻者，欲其得埶，如迭垒、药鸾、惊鹭、鬐医之类，八诀所谓正如人上称下戴，不可头轻尾重是也。

穿揷谓字画交错者，欲其疎宻长短大小匀停，如中弗井，曲册兼禹禺爽，尔襄甬娄垂车无之类，八诀所谓四面停匀，八边具备是也。

向背，谓字之向背，各有体埶。相向，如非夘、知和之类是也；相背，如北、兆、肥、根之类是也。

偏侧，谓字之偏侧欹斜，须当随埶结体。偏向右者，如心、戈、衣、几之类；向左者，如夕、朋、乃、勿、少、厷之类；正而偏者，如亥、女、丈、乂、互、不之类。字法所谓“偏者正之，正者偏之”，八诀谓“勿令偏侧”是也。

挑■〈扌窕〉谓字之形埶有须挑■〈扌窕〉者，如戈、弋、武、丸、气之类。又如献、励、散、断之字，左边既多，须得右边■〈扌窕〉之。如省、炙字，上偏者须得下■〈扌窕〉之，相称乃善。

相让谓字之左右或多或少须彼此相让为善。如马旁、鸟旁诸字须左边平直然后右便作字。如■〈糹言糹〉字以中央言字上画短让两纟出。如办字其中近下让两辛出。如鸥、鶠、驰字两旁俱上狭下阔各当少让。如呜、呼字口在左者宜近上，和、扣字口在右者宜近下，使不妨碍然后为佳。此类是也。

补空谓如我哉之字作点须对左边实处不可与成戟戈诸字同如袭辟餐赣之类欲其四满方正也《醴泉铭》建字是也。

覆盖谓如寳容之类，点须正，画须圆明，不宜相着，上长下短。

贴零谓如令今冬寒之类是也粘合，谓字之本相离开者，即欲粘合，使相着。顾揖乃佳，如诸偏旁字，卧、鉴非门之类是也。

捷速谓如风凤之类，两边速宜圆紧。用笔时，左边势宜疾，背笔时意中如电是也。

满虚谓如园圃图国回包南目之类是也。

意连，谓字有形断而意连者，如「之以」、「必小」、「川州水」、「求」之类是也。

覆冒，谓字之上大者，必覆冒其下，如云、头、宂、宀、▯、头、奢、金、食、夅、巷、泰之类是也。

垂曳，谓垂如都乡卿、卯之类，曳如水、支、欠、皮、更、走、民也之类是也。

借换，谓如《醴泉铭》秘字就示字，右点作“必”字，左点，此借换也。《黄庭经》“庭”字■〈魏上山下〉字，亦借换也。又如“灵”字，法帖中或作■〈罒上玉下〉或作“小”，亦借换也。又如“苏”之为蘓，“秋”之为秌，“鹅”之为鹅之类。葢字难结体，故须互换，所谓“东映西带”是也。

増减谓字有难结体者，或因笔画少而増添，如新之为新，建之为建，是也。或因笔画多而减省，如曹之为曺，美之为羙。但欲体埶茂美，不论古字当如何书也。

应副谓字之点画疎者，彼此映带，故必得应副相称而后可。如龙、诗、雠、转之类，必一画对一画相应，亦相副也。

撑拄，谓字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。如可、下、永、亨、亭、宁、丁、手、司、卉、草、矛、巾、千、予、于、弓之类是也。

朝揖谓字之有偏傍者，凡欲相顾，两文成字，若邹、谢之类；三文成字，若雠、斑之类。尤欲意度承顺，八诀所谓迎、相顾、揖是也。

救应，谓凡作字，一笔纔落，便当思第二、三笔如何救应，方可结裹。书法所谓“意在笔先，文居思后”是也。

附丽，谓字之形体有宜相附近者，不可相离，如「形影」「飞赴」「起枝」「饮勉」之类。凡有「文」「欠」之旁者，以小附大，以少附多，是也。

回抱谓如向左者曷丏易匊之类，向右者艮鬼包旭之类是也。

包裹谓如园囿之类，四围包裹，尚向之类，上包下也；幽凶之类，下包上也；匡匮之类，左包句；匈之类，右包是也。

相成谓：「以大成小，如冂、辶之类，后大者是也；以小成大者，若孤之一乀，宁之一亅，欠之一拔，戈之一点，后小者是也。」

形埶谓字之小大也。大字难于结密而无间，小字难于寛绰而有余。各攻其难，善矣。

变互，谓如日字之小，难与国之同大，如一二之疎，难与密画相间，当思所以位置之。故曰：大字促令小，小字展令大，互其埶也。一说上小下大，上大下小，取其称也。若夫左小而右大，左高而右低，则为病矣。

分合，谓以重文成体者，合而为一，亦好；分而异体，亦好。

管领，谓上之覆下，下之承上，左右之顾盼，不失位置。

应接谓点画互相应接也。两点者，如小、八、小之类，自为应接。三点者，如系之类，则左朝右，中朝上，右朝左。四点者，如然、无之类，则两旁相应，中间相接。又作■，亦然。至于丿、乀、水、木、州、无之类，皆须以意消详也。

展右谓头项长者向右展，宁宣台尚之类是也。

舒左谓有脚者向左舒宝其之类是也。

拔角谓字方者，抬右角，国用周之类是也。

虚腹谓用「见冈月等」字，放令右虚。

开合谓如无字，四点四画为纵，上心开则下合也。

仰覆谓如并字隔二畺字隔三皆斟酌二三字仰覆用之，士字则当上仰下覆解。

磔谓三画之法，上平，中仰，下覆，如「春」「主」之类是也。

互放，谓字有磔掠重者，若“爻”字上住下放，“茶”字上放下住，若“多”字一住，二少住，三亦住，四放，凡忌并放。

变换谓两竖一垂一缩，如并字右缩左垂，斤字右垂左缩，上下亦然。

肩吻谓左边起笔，不使有嘴；右边转角，不要露肩。

除续谓繁则减疎则补也。若王书「悬」字、虞书「毚」字，皆去下一点；张书「盛」字改「血」从「皿」，是之谓除。王书「神」处字皆加一点，「却」字从「阝」，是之谓续。

分合，谓分如卅、卌之类，皆须自立其抵背；合如八州之类，皆须潜相瞩视。

重促谓昌吕，爻枣之类上，小林棘丝羽之类左，促是也。

映附，谓侧映、斜交、欠以入之类是也；斜附，曲女安必互之类是也。

侧立，谓立人之傍，如乌之在柱是也。

偏傍谓偏傍，在左者宜狭长，则右有余地矣。在右者，亦然。

按，点者，字之眉目，全在顾盼精神，有向有背，随字异形。画者，字之骨体，欲其坚正匀浄，有起有止，所贵长短合宜，结束坚实。丿乀者，字之手足，伸缩异度，变化多端，要如鸟翼鱼鬛，有翩翩自得之态。乙剔者，字之步履，欲其沈实。晋人挑剔，或带斜拂，或横引向外，至颜栁始正锋为之。转折者，方圆之法，真多用折，草多用转折，欲少驻，驻则有力，转不欲滞，滞则不遒。然真以转而后通，草以折而后劲，不可不知也。