卷五

●卷五

○桂枝香唐珏松江舍北咏蟹诸作，多是说人食蟹，惟此调不偏枯，“西风有恨无肠断”，此一警语足矣。此唐义士也，昭陵玉匣数首，并沉痛伤怀，非复宋人。此君诗词，俱参上流，不独高节。

○木兰花慢卢祖皋汀莲凋晚艳三调甚平，然不败目。

○水龙吟苏轼似花还似非花水龙吟末後十三字，多作五四四，此作七六，有何不可。近见论谱者於“细看来不是”及“杨花点点”下分句，以就五、四、四之印板死格，遂令坡公绝妙好词不成文理。起句入魔，“非花”则又“似”，不成句也。“抛家傍路”四字欠雅。“缀”字趁韵，不稳。“晓来”以下，真是化工神品。

苏轼楚山▯竹如云非无字面芜累处，然丰骨毕竟超凡。玉田云“清丽舒徐”，未敢轻议也。

王沂孙世间无此娉婷荼蘼如何写，直合浅浅许。海棠尤难着色。不离不即，已在个中。遇棘手题，当思所变计。二调颇堪玩味。［按：与卢祖皋荡红流水无声合评。］张炎仙人掌上芙蓉玉田此调不见作手，才到蒲江、竹屋之间。

○忆旧游周邦彦记愁横浅黛“旧巢”下，如琴曲泛音，尽而不尽。美成词是此等笔意处最难到，玉田亦似十分模拟者。

○喜迁莺刘一止晓光催角前半晓行，景色在目，虽不及竹山之工，正是雅词。

○宴清都周邦彦地僻无钟鼓美成词，乍近之觉疏朴苦涩，不甚悦口。含咀之久，则舌本生津。

○曲游春施岳画舸西泠路此调前片既似吴君特，後片又似周公瑾，兼撮二家之长。

○齐天乐张炎分明柳上春风眼美成如杜，白石兼王、孟、韦、柳之长。与长白石并有中原者，後起之玉田也。梅溪、梦窗、竹山皆自成家，逊於白石，而优於诸人。草窗诸家，密丽芊绵，如温、李一派。玉台沿至於宋初，而宋词亦以是终焉。以诗譬词，亦可聊得其彷佛。

○瑞鹤仙陆子逸脸霞红印枕能如此作情词，亦复何伤。

蒋捷绀烟迷雁迹句意警拔，多由于拗峭，然须炼之精纯，始不失於生硬。竹山此词云：“劝清光，乍可幽窗相照，休照红楼夜笛。”梦窗云：“问阊门，自古送春多少。”玉田云：“能几番游，看花又是明年。”妙语独立，各不相假借。正不必举全词，即此数语，可长留数公天地间。［按幽窗相照，照字原词作伴。］○澡兰香吴文英盘丝系腕亦是午日应有情事，但笔端幽艳，如古锦烂然。

○金盏子蒋捷练月萦窗“佩鸾”有作“佩款”者，“佩莺”不叶，“佩款”不可解。初见之▯周缋满眼，细按则清气首尾声贯澈。陈言习语，吐弃一切，与梦窗相似，又别是一种。大抵亦自美成出，但字字作意。

○绮罗香史达祖做冷欺花无一字不与题相依，而结尾始出“雨”字，中边皆有。前後两段七字句，於正面尤着到。如意宝珠，玩弄难於释手。

张炎万里飞霜对句八字起，已关住红叶，下用“枫冷吴江”点明，“斜阳”句，略写高绝。後段“衰颜借酒”是衬法，“回风”二句，状丹枫之神，结句，反映安音顿句，极其妥贴，而思路更入微。