画史会要卷五

画史会要卷五

（明）朱谋垔撰○画法梁元帝《山水松石格》曰：夫天地之名，造化为灵，设竒巧之体势，写山水之纵横。或格高而思逸，信笔妙而墨精。由是设粉壁，运神情，素屏连隅，山脉溅朴，首尾相映，项腹相迎。丈尺分寸，约有常桯。树石云水，俱无正形。树有大小，丛贯孤平，扶疎曲直，耸拔凌亭，乍起伏于柔条□，便同□文字。或难合于破墨体，向异于丹青。隠隠半壁，高潜入冥，挿空类剑，陷地如坑。秋毛冬骨，夏荫春英，炎绯寒碧，暖日凉星。巨松沁水，喷之蔚冋，褒茂林之幽趣，割杂草之芳情。泉源至曲，雾破山明，精蓝观宇，桥彴闗城，行人犬吠，兽走禽惊。高墨犹緑，下墨犹赪。水因断而流逺，云欲坠而霞轻。桂不疎于胡越，松不难于弟兄。路广石隔，天遥鸟征。云中树石，宜先点石，上枝柯末后成。高岭最嫌邻刻石，逺山大忌学图经。审问既然，传笔诀秘之，勿泄于戸庭。王维《山水诀》曰：「夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。或咫尺之图，写千里之景；东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。初铺水际，忌为浮泛之山；次布路岐，莫作连绵之道。主峯最宜高耸，客山须要奔趋回抱处，僧舎可安；水陆邉，人家可置。村庄着数树以成林，枝须抱体；山崖合一水而瀑泻，泉不乱流。渡口只宜寂寂，人行须是疎疎。通舟檝之桥梁，且宜高耸；着渔人之钓艇，低乃无妨。悬崖险峻之间，好安怪木；峭壁巉岩之处，不可通途。逺岫与云容相接，遥天共水色交光。山钩鏁处，沿流最出；其中路接危时，栈道可安于此。平地楼台，偏宜高栁映人家；名山寺观，雅称竒杉衬楼阁。逺景烟笼，深岩云鎻；酒旗则当路高悬，客帆宜遇水低挂。逺山须要低排，近树惟宜拔迸。手亲笔砚之余，有时逰戏三昧，岁月遥永，颇探幽微妙悟者不在多言，善学者还从规矩。」荆浩《山水赋》曰：「凢画山水，意在笔先。丈山尺树，寸马豆人。逺人无目，逺树无枝，逺山无皴，隠隠似眉，逺水无波，高与云齐，此其诀也。山腰云塞，石壁泉塞，楼台树寒，道路人塞，石看三面，路看两蹊，树观顶■〈宁野〉水看岸塞，此其法也。凢画山水，尖峭者峯平夷者岭，峭壁者崖，有宂者岫，悬石者岩，形图者峦，路通者川，两山夹路者壑，两山夹水者涧，注水者溪，泉通者谷，路下小土山者坡，极目而平者坂。若能辩别此类，则粗知山水之彷佛也。观者先看气象，后辩清浊，分宾主之朝揖，列羣峯之威仪。多则乱，少则慢，不多不少，要分逺近。逺山不得连近山，逺水不得连近水，水要萦回，山要回抱。古木茂林，寺观可安；断岸頺堤，小桥可置。

有路处人行，无路处林木，岸断处古渡，山断处荒村，水阔处征帆，林密处店舎。临岸古木，露根而藤纒；临流石岸，嵌空而水痕。凡作林木，逺则疎平，近则高宻有叶者枝柔，无叶者枝硬。松皮如鳞，栢皮纒身。生于土者修长而净直，长于石者拳曲而伶仃。古木节多而半死，寒林扶疎而萧森。凢画山水，须要四时。春景则雾鎻烟笼，树林隠隠，逺木拖蓝，山色堆青；夏景则林木蔽天，緑芜平坂，倚云瀑布，近水幽亭；秋景则水天一色，簌簌疎林，鴈横烟塞，芦袅沙汀；冬景则藉地为雪，老樵负薪，渔舟倚岸，水浅沙平，冻云黯淡。酒帘孤村，风雨则不分天地，难辨东西，行人伞笠，渔父蓑衣。有风无雨，树叶斜披；有雨无风，枝叶垂下。雨霁则云収天碧，薄雾霏微，山光添翠，网晒斜晖。晓景则千山欲曙，雾霭霏霏，曚昽残月，晓色熹微；暮景则山衔残日，帆卸江湄，路人归急，半掩柴扉。或烟斜雾横，或逺岫云归，或秋江晩渡，或古塜断碑，或洞庭春霭，或潇湘雾迷。笔法布置，更看临期。山形不得犯重，树头不得整齐。树借山为骨，山借树为衣。」树不可繁，要见山之秀丽；山不可乱，要显树之精神。若留意于此者，须心会于玄微。李成《山水诀》曰：凢画山水，先立宾主之位，次定逺近之形，然后穿凿景物，摆布高低，落笔无令太重，重则浊而不清，不可太轻，轻则燥而不润，烘染过度则不嘉，辟绰繁絮则失神，发树枝左长右短，立石势上重下轻，摆布栽揷势使相偎，上下云烟取秀，不可太多，多则散漫无神，左右林麓铺陈，不可太繁，繁则拍塞不舒，山高峻无使倾危，水深逺勿教穷涸，路须曲折，山要高昻，孤城置之逺邉，墟市依于山脚，雪天不用云烟，雨里无多逺望，山舍仍居隘窄，渔翁要在平滩，朝晴晃朗，暮雨阴昏，舎屋不在多间，渔钓有时而作，藤蔓依纒古木，窠丛簇扎山头，高山烟鎻其腰，长岭云翳其脚，逺水萦纡而来，还用云烟以断其泒，怪石巉岩而立，仍须土阜以培其根，原野旷荡相连，苍山依其低浅，石须圆混锋芒，八面棱层木要交乂挺干，四时枯茂，迅风拔木，暴雨崩崖，浅流则岸畔平滩，深涧则陡崖直下，耸坡之土必要高低，烟林之木亦宜疎密，重岩切忌头齐，羣峯更宜高下，孤峯逺设，野水遥拖，道路时隠时显，桥梁或有或无，逺怕阴昏，近防重浊，颠崖怪石不用频施，峻岭枯槎也宜少作，遥烟逺曙太繁恐失朝昏，密树稠林断续防他，版刻山原峻崄依稀，樵径犹存，崖岸倾危隠约，云林深暗，平川虽逺参差皴染而成，流水泉源彷佛还多溅，瀑布两路有明有晦，起双峯陡高陡低，雾薄明爽舒晴，烟霭蒙腾欲雨，乔木耸直蟠屈者一株二株，乱石礧堆竒怪者三块两块，点树叶稀疎间密，皴石脉以重分轻，亭庵不在常施，楼观仍须间作，人物转顾多般，野店犹防相似，气象则春山明媚，夏木繁阴，秋林摇落萧疎，冬树槎牙妥帖，树根栽挿龙爪宛若抓拏，石布棱层根脚还须带土之字，水不过三转溅瀑，泉不过两重侵天一道飞泉涌瀑争湍彻底翻涛巨浪浅。

濑平流，烟波茫茫，云浪浩浩。山无独木，石不孤单。林烟一泒，便休□木数株而已。乔木疎于平野，矮窠密布山头。孤烟起自水邉，薄霭骤依岩脚。野桥寂寞，遥通竹坞。人家古寺，萧条掩映松株。佛塔春水緑而潋灎，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝泚。新窠脾骨，岸石须要皴□。古树槎牙，景物兼还秀媚。分清分浊，庶几浓淡相兼。淳重淳轻，病在偏枯损体。山高木小，虽幽逺而气雄。木大山低，虽雄豪而势薄。千岩万壑，要低昻聚散而不同。迭巘层峦，但起伏峥嵘而各异。不迷颠倒回还，自然游戏三昧。郭思画论曰：大率图画风力气韵，固在当人，其如种种之要，不可不察矣。画人物者，必分贵贱气貌朝代衣冠，释门则有善功方便之颜，道像必具修真度世之范，帝王当崇上圣天日之表，外夷应得慕华钦顺之情，儒贤即见忠信礼义之风，武士固多勇悍英烈之貌，隠逸俄识肥遯髙世之节，贵戚盖尚纷华侈靡之容，帝释须明威福严重之仪，鬼神乃作丑魄【尺者切】驰趡【干见切】之状，士女宜富秀色婑【鸟果切】媠【媠坐切】之态，田家自有醇甿村野之真。画衣纹林石，用笔全类于书画。衣纹有重大而调畅者，有缜细而劲健者，勾绰纵掣，理无妄下，以状高侧深斜卷折飘举之势。画林木者，有樛枝挺干，屈节皱皮，纽裂多端，分敷万状，作怒龙惊虺之势，耸凌云翳日之姿，宜须崖岸丰隆，方称蟠根老壮也。画山石者，多作矾头，亦为凌面，落笔便见坚重之性，皴淡即生窊凸之形，每留素以成云，或借地而为雪，其破墨之功，尤为难也。画畜兽者，全要停分向背，筋力精神，肉分肥圆，毛骨隠起，仍分诸物所禀动止之性【四足唯兔掌底有毛，谓之建毛】画龙者，折出三停【自首至膞，膞至腰，腰至尾也】分成九似【角似鹿，头似駞，眼似鬼，项似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛】穷游泳蜿蜒之妙，得回蟠升降之宜，仍要鬃鬛肘毛，笔画壮快，直自肉中生出为佳也【凢画龙开口者易为巧合，口者难为功，画家称开口猫儿，合口龙，言其两难也】画水者，有一摆之波，三折之浪，布之字之势，分虎爪之形，汤汤若动，使观者浩然有江湖之思，为妙也。画屋木者，折筭无亏，笔画勾壮，深逺透空，一去百斜，如隋唐五代已前，洎国初郭忠恕、王士元之流，画楼阁多见四角，其斗拱逐铺作为之，向背分明，不失绳墨，今之画者多用直。尺一就界画分成斗栱，笔迹繁杂，无壮丽闲雅之意。画花果草木，自有四时景候，阴阳向背，笋条老嫩，苞蕚后先，逮诸园蔬野草，咸有出土体性。画翎毛者，必须知识诸禽形体名件，自嘴啄口脸眼縁【去声】丛林脑毛披蓑毛翅有梢【去声】翅有蛤翅翅邦【上声】上有大节小节，大小窝翎次及六梢，又有斜【平声】风掠草【弥缝翅习之间】散毛压磾尾肚毛腿袴尾锥脚有探爪【三节】食爪【三节】撩爪【四节】托爪【一节】宣黄八甲鸷鸟眼上谓之看棚【一名看檐】背毛之间谓之合溜山鹊鸡类各有岁时苍嫩皮毛眼爪之异家鹅鸭即有子肚野飞水禽自然轻梢【去声】如此之类，或鸣集而羽翮紧戢，或寒栖而毛叶松泡【去声】已上具有名体处所，必须融会，阙一不可设，或未识汉殿吴殿梁柱斗栱乂手替木熟柱駞峯方茎额道抱间昻头罗花罗幔暗制绰幕猢狲头琥珀枋龟头虎座飞檐噗水膊风化废垂鱼草惹当钩曲脊之类，凭何以画屋木也？

画者尚罕能精究，况观者乎？

饶自然绘宗十二忌一曰布置迫塞，凢画山水，必先置绢素于明净之室，伺神间意定，然后入思，小幅巨轴，随意经营，若障过数幅，壁过十丈，先以行竿引炭朽布，山溪树石，楼阁人物，大小高低，一一位置，然后立于数十歩之外，详审谛观，自见其可，却将淡墨约定，谓之小落笔，然后肆志挥洒，无不得宜，宋元名手所谓盘礴睥睨，意在笔先之谓也，亦须上下空阔，四傍疎通，庻几潇洒，若充塞满腹，便不风致，此第一事也。二曰逺近不分。作山水先要分逺近，使高低大小得宜。假如一尺之山，当作几大人物为是？葢近则坡石树木当大，屋宇人物称之；逺则峰峦树木当小，屋宇人物称之。极逺不可作人物，墨则逺淡近浓，逾逺逾淡，不易之论也。三曰：山无气脉，画山于一幅之中，先作一山为主，却从主山分布起伏，余山皆气脉连接，形势映带。如山顶层迭下，必有数重脚方盛得住。凢多山顶而无脚者，大谬也。此全景之大义也。若夫透角，不在此限。四曰水无源流泉必于山峡中流出顶上有山数重则其源高逺平溪小涧必见水口寒滩浅瀬必见跳波乃活水也间有画一折山便画一派泉架上悬巾絶为可笑五曰境无夷险，古人布境不一，有崒嵂者，有平逺者，有萦回者，有空阔者，有层迭者。每遇一图，必当立意如之。六曰路无出入，山水贯出，逺近全在径路分明。或林下透见，而水末复出；或巨石遮断，而林■〈土郎〉半露。或隠坡陇，以人物点之；或近屋宇，以竹木藏之。庶几有不尽之景。七曰：石止一面，各家画石皴法不一，当各随所学一家为法，须要有顶有脚，分棱面为佳。八曰树少四枝。前代画树有法，大槩生崖壁者多纒错，生坡陇者多高直千霄，多顶近水，多根枝干不可分左右，须当间作。叶有单笔、双笔，更分荣悴，乃按四时。九曰人物伛偻山水人物各有家数描画者眉目分明点凿者笔力苍古必皆意态闲雅古人所作可法切不可以行者望者负荷者鞭策者一例作伛偻之状十曰楼阁错杂，界划虽未科，然重楼迭阁，方寸之间，而向背要分明，不必用界划为之。十一曰：滃淡失宜，下墨不论水墨、设色、金碧，即以墨渖滃淡，须要浅深得宜。如晴景空明，雨夜昏蒙，雪景稍明，不可与雨雾烟岚相似。青山白云，止当夏秋之景为之。十二曰点染无法，谓设色金碧各有重轻。轻者山用螺青，树石用合緑染，为人物不用粉衬。重者山用石青緑拜缀，树石为人物用粉衬，间有用石青緑皴者。树叶多夹笔，则以合緑染，再以石青緑加之。此一家只宜晴景，乃照耀陆离而明艶如此也。人物楼阁虽用粉衬，亦虽清淡，除红叶外，不可妄用朱金丹青之属，方是家数。

如唐李将军父子，宋董源、王晋卿、赵大年诸家可法。沈括图画歌曰：「画中最妙言山水，摩诘峯峦两面起，李成笔夺造化工，荆浩开图论千里，范寛石澜烟林深，枯木闗仝极难比，江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体，宋廸长于逺与平，王端善作寒江行，克明已徃道宁逝，郭熈遂得新来名，花竹翎毛不同等，独出徐熈入神境，赵昌设色古无如，王友刘常亦堪并，黄筌居寀及谭宏，鸥鹭春葩蜀中景，艾宣孔雀世絶伦，羊仲甫鸡皆妙品，惟有长安易元吉，岂止獐猿人不及，鵰鹰飞动美，张泾畨马胡瓌岌然立，濠梁崔白及崔瑴，羣虎屏风供御幄，海河徐易鱼水科，鳞鬛如生颇难学，金陵佛像王齐翰，顾徳谦名皆雅玩，老曹菩萨各精神，道士李刘俱伟观，星辰独尚孙知微，卢氏楞伽亦为伴，勾龙爽笔势飘飖，锦里三人共辉焕，西川女子分十眉，宫妆捻银周昉肥，尧氏撃壤鼓腹笑，滕王蛱蝶相交飞，居宁草虫名浙右，孤松韦偃称世稀，韩干能为大宛马，包鼎虎有惊人威，将军曹霸善图写，玉花骢并今传之，驭人相扶似偶语，老杜咏入丹青诗，少保薛稷偏攻鹤，杂品皆竒怪，石恪戴嵩韩滉能画牛，小景惠崇烟漠漠，唐僧传古精画龙，毫端想与精神通，拏珠奋身奔海窟，鬛如飞火腾虚空，忠恕楼台真有功，山头突出华清宫，用及象坤能画鬼，角嘴鐡面头蓬松，侯翼曾为五侯图，海山聚出风云，乌尔朱先生着儒服，吕翁碧眼长髭须，恺之维摩失旧迹，但见累世令人模，探微真迹存一本，甘露板壁狻猊枯，操蛇恶鬼衔火兽，凿名道子传注吴，僧繇殿龙点双目，实时便有雷霆驱，仙翁葛老度溪岭，潇洒数幅名仙居，辋川弄水并捕鱼，长河乱苇寒疎疎，予家所有将盈车，高下百品难俱书，相传好古雅君子，覩诗观画言无虚。」董广川书孙白画水图曰：「画师相与言，靠山不靠水。谓山有峯峦崖谷、烟云树石，可以萦带掩连，见之至；水则更无带映曲文斜势，要尽其窊隆派别，故于画为尤难。彼或争胜取竒，以夸张当世者，不过蹙纹起浪；若更作蛟蜃出没，便是山海图矣。唐人孙位画水，必杂石为惊涛怒浪，葢失水之本性，而求假于物，以发其湍瀑，是不足于水也。曲阳庙壁有画水，世传为异，葢水纹平漫隠起浮流混混不息，其后有梯升而崇者，知辟为隆，洼为下，随势为水，以是衒于世俗，而人初未识其伪也。元初孙白始剏意作■〈氵簟〉■〈氵伯〉浚原平波细流停为潋灔，引为决泄，尽出前人意外，别为新规胜槩，不假山石为激跃，而自成迅流；不借滩瀬为湍溅，而自为冲波，使夫萦纡曲直，随流荡漾，自然长文细络，有序不乱，乃真入神水也，大开一门户矣。

尝言：画漫水要不断水脉为工，画急水要不混洄澜为工。若今以二说观世之画水者，真可一笑也。夫漫流之水，则为池水，风纹更无流脉；画迅流者，则浪头沸起，反如印板，岂胜道哉？要知画水者，当观其源，次观其澜，又其次则观其流，然知此者葢鲜耳。故知汪洋涵蓄，以滔没为平；引脉分流，以澹荡为势；至于聚为漪澜，散为淰■〈氵闪〉游泳乎其中而不系于物者，此真天下之水者也，亦知求于此乎？」