书史会要卷九

书史会要卷九

（明）陶宗仪 撰○书法李斯曰：「夫用笔之法，先急回，后疾下，如鹰望，鹏逝，信之自然，不得重改。送脚若逰鱼得水，舞笔如景山兴云，或卷或舒，乍轻乍重。善深思之，此理当自见。」

许慎曰：「周礼保氏教国子，先以六书。一曰指事。指事者，视而可识，察而可见，上下是也。二曰象形。象形者，画成其物，随体诘诎，日月是也。三曰形声。形声者，以事为名，取譬相成，江河是也。四曰会意。会意者，比类合谊，以见指撝，武信是也。五曰转注。转注者，建类一首，同意相受，考老是也。六曰假借。假借者，本无其字，依声托事，令长是也。」

萧何曰：「夫书埶法，犹若登阵，变通并在腕前，文武遗于笔下，出没湏有倚伏，开阖藉于阴阳。每欲书字，谕如下营，稳思审之，方可下笔。且笔者心也，墨者手也，言者意也。依此行之，自然妙矣。」

蔡邕《笔论》曰：「书者，散也。欲书，先散懐抱，任情恣性，然后书之。若迫于事，虽中山兎毫，不能佳也。夫书，先黙坐静思，随意所适，言不出口气，不盈息，沈宻神采，如对至尊，则无不善矣。」

蔡邕九势诀转笔宜左右回顾，无使节目孤露，藏锋点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。藏头圆笔属纸，令笔心常在点画中行。护尾画点势，尽力収之。疾势出于啄磔之中，又在坚笔紧趯之内。掠笔在于■〈走赞〉锋峻趯用之。涩势在于紧驶战行之。横麟竖勒之规，此名九势。

锺繇曰：「多力豊筋者圣，无力无筋者病。」

白云先生书诀天台紫真曰：「阳气明则华壁立，阴气大则风神生。把笔抵锋，肇乎本性。力圆则润，势疾则涩。紧则劲，逸则峻。内贵盈，外贵虚。起不孤，伏不寡。回迎非近，背接非逺。望之惟逸，发之惟静。」王羲之记。

永字八法禁经》云：「八法起于隶字之始，自崔、张、锺、王传授所用，该于万字，墨道之最，不可不明也。」（图表畧）侧不得卧，勒常患平，努过直而力败，趯宜■〈▯存〉而势生，策仰收而暗揭，掠左出而锋轻，啄仓皇而疾掩，磔■〈走赞〉趞以开撑。侧蹲鸱而坠石，勒缓纵以藏机。努弯环而势曲，趯峻快以如锥。策依稀而似勒，掠彷佛以宜肥。啄腾凌而速进，磔抑惜以迟移【锥一作飞】侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋，取势紧则乗机顿挫，借势出之。疾则失中，过又成俗。又云：侧者，侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。问曰：侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。止言点则不明顾右，无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则横敌无力，故侧不险则失于钝，钝则芒角隠而书之神格丧矣。勒不得卧其笔中，高两头，下以笔心压之。口诀云：头傍锋仰策，次迅收。若一出揭笔不趯而暗收，则薄圆而疏，笔无力矣。夫勒笔锋似及于纸，须微进仰策峻趯。问曰：勒不言画而言勒，何也？论曰：勒者趯笔而行，承其虚画，取其劲涩，则功成矣。今止言画者，虑在不趯，一出便画，则锋拳而怯薄也。夫勒者藉于竖■〈走历〉■〈走历〉则笔劲涩亡其流滑，微可称工矣。努不宜直，其笔笔直则无力。立笔左偃而下，最湏有力。又云湏发势而卷笔，若折骨而争力。又云努湏侧锋，顾右潜■〈走历〉轻挫则揭。问曰：画者中心竖画也，今谓之努何也？论曰：努者势微，曰努，努在乎■〈走历〉笔下行，若直置其画，则形圆势质，书之病也。笔诀云：努笔之法，竖笔徐行，近左引势，势不欲直，直则无力矣。趯湏蹲锋得势而出，出则暗收。又云：前画卷则别敛心而出之。口诀云：傍锋轻揭，借势；势不劲，笔不挫，则意不深。趯与挑一也【直曰趯，横曰挑】锋贵于涩，出适出，期于倒收，所谓欲挑还置也。夫趯自努出，潜锋轻挫，借势而趯之。问曰：凢字之出锋谓之挑，今谓之趯何也？论曰：挑者，语之小异，而其体一也。夫趯者，笔锋去而言之，趯自努画收锋，竖笔潜劲，借势而趯之。笔诀云：即是努笔下杀，笔趯起是也。法湏挫衂转笔出锋，伫思消息，则神踪下坠矣。策湏斫笔背发而仰收，则背斫仰策也。两头高中，以笔心举之。诀云：仰笔潜锋，以鳞勒之法，揭腕趯势于右，潜锋之要在画势，暗锋捷归于右也。夫策笔仰锋竖■〈走历〉微劲借势峻顾于掠也。问曰：策一名折，异画今谓之策，何也？论曰：策之与画理亦故殊，仰笔趯锋，轻抬而进，故曰策也。若及纸便画，不务迟涩，向背偃仰者，此备画究成耳。笔诀云：始筑笔而仰策，徐转笔而成形，是也。掠者，拂掠湏迅，其锋左出而欲利。又云：微曲而下，笔心至卷处。口诀云：撇过谓之掠，借于策势，以轻注锋，右揭其腕，加以迅出，势旋于左，法在涩而劲，意欲畅而婉，迟留则伤于缓滞。问曰：掠一名分，发今称为掠，何也？论曰：掠乃疾徐有凖，手随笔遣，锋自左出，取劲险尽而为节。发则一出，运用无的，故掠之精旨可守矣。啄者如禽之啄物也，立笔下罨，湏疾为胜。又云形似鸟兽卧斫，斜发，亦云卧笔疾罨。右出口诀云：右向左之势为卷啄，按笔蹲锋，潜蹙于右，借势收锋，迅掷旋右，湏精险衂去之，不可缓滞。问曰：撇之与啄同出异名，何也？论曰：夫撇者，蒙俗之言；啄者，因势而立，故非妄饰贻误学者。啄用轻劲为胜，去浮怯重体为工。磔者不徐不疾，战行欲卷复驻而去之。又云■〈走历〉笔，战行翻笔转下而出笔磔之。口诀云：右送之波，皆名磔。右掲其腕，逐势紧■〈走历〉傍笔迅磔，尽势轻揭而潜收，在劲迅得之。夫磔法，笔锋湏趯，势欲险而涩，得势而轻揭暗收，存势候其势尽，磔之。问曰：发波之笔，今谓之磔，何也？论曰：发波之笔，循古无踪，源其用笔，磔法为径。磔豪耸过，法存乎神。凢磔若左顾，右则势钝矣。■〈走历〉重锋，缓则势肥，湏遒劲而迟涩之。又谓之波法【微直曰磔，横过曰波】作一波，当三过折笔。

卫夫人笔阵图》曰：凢学书，字先学执笔。若真书，法笔头二寸一分；若行草书，法笔头三寸一分。若初学，先大书，不得从小。善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。一【如千里阵云，隠隠然其实有形】磕】丶【如高峰坠石，磕然实如崩也】丿【陆断犀象】■【百钧弩发】丨【万岁枯藤】乀【崩浪雷奔】▯【劲弩筋节】右七条，笔阵出八斩斫图。执笔有七种：有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者。若执笔近而不能▯者，心手不齐，意后笔前，者败；若执笔逺而急，意前笔后，者胜。

王羲之题《笔阵图》后曰：「夫纸者，阵也；笔者，弓鞘也；墨者，鍪甲也；水砚者，城池也；心意者，将军也；本领者，副将也；结构者，谋畧也；扬笔者，吉凶也；出入者，号令也；屈折者，杀戮也。夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形，大小偃仰，平直振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如筭子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画尔。若草书湏缓前急后，字体形势状等龙蛇，相钩连不断，每作一字湏有点处，且作余字总竟，然后安点，其点湏空中遥掷笔作之。」

王羲之笔阵图》曰：每作一字，湏用数种意。或横画似八分，而发如篆籀；或竖牵如深林之乔木，而屈折如钢钩；或上尖如枯秆，或下细若针芒；或转侧之劳，似飞鸟空坠；或棱侧之形，如流水激来。为一字数体俱入。若作一纸之书，湏字字意别，勿使相同。若书虚纸，用强茟；若书强纸，用弱茟。强弱不等，则蹉跌不入。

王羲之《笔势论》曰：「大字促之，贵小；小字寛之，贵大。着点皆磊磊如大石之当衢，或如蹲鸦，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子■〈▯存〉若鹗口，尖如鼠屎。斫戈之法，落竿峩峩如长松之倚溪谷，复似百钧之弩初张处。其中画之法，皆不得倒其左右，右相复宜麄于左畔。横贵乎纎，竖贵乎麄，分间布白，逺近宜均，上下得所，自然平穏。」

王羲之云：腹不宜促【短也】脚不宜賖【长也】又不宜斜，重不宜长，单不宜小，复不宜大。宻胜乎疏，短胜乎长。不得上寛下窄，不宜伤宻，宻则似痾瘵纒身【不舒展也】不宜伤疏，疏似溺水之禽【漫也】不宜伤长，长则似死蛇挂树【腰肢无力】不宜伤短，短则如压死虾蟇【言扁阔也】莫以字小易，而忙行笔势；莫以字大难，而慢展毫头。

王珉行书状曰：「虎踞凤峙，龙伸蠖曲。」

索靖《草书势》曰：「婉若银钩，漂若惊鸾。」

陶隠居云：「近左虚右分间不同，视之不足，学之弥工。」

梁武帝荅陶隠居论书曰：「夫运笔斜则无芒角，执笔寛则书缓弱。点掣短则法拥肿点掣长则法离澌。画促则字势横画疏则字形慢。拘则乏势放又少则纯骨无媚，纯肉无力。少墨浮涩多墨笨钝此乃黙然任心，自然之理也。」又《草书状曰：「或卧而似倒，或立而似颠斜而复正，断而还连僧智果心成颂逈展右肩头项长者，向右展。宁宣台尚字是也。

长舒左足有脚者向左舒寳其等字是也峻拔一角字方者抬右角国用周字是也潜虚半腹右军云：「画稍麄于左右，亦湏看逺近均匀，递相覆盖，放令右虚，用见冈月字是也。」

间合间开无字等四点四画，为综上心开，则下合也。

隔仰隔覆并字，是隔二畺；字是隔三，斟酌二三字，仰覆用。

回互留放为字有磔掠重者，则爻字上住下放，茶字上放下住，不可并放。

变换垂缩幷字右缩，左垂；斤字右垂，左缩。上下亦然。

繁则减除王书「县」字，虞书「毚」字，并去下一点；张书「盛」字，改「血」从「皿」。

疏当补续王书「神」字、「处」字，皆加一点；「却」字「阝」从「卩」。

分若向背为综也，州册之类，皆湏自立其抵背。

合如对目八字州字皆湏潜相瞩视孤单必大一点一画成其独立者是重并仍促为昌吕爻枣等字，上小林棘羽等字，左促。

以侧映斜丿为斜，乀为侧，交欠以入之类是。

以斜附曲谓■为曲女晏必在之类是覃精一字功归自得盈虚向背仰覆垂缩回互不失也统视运行妙在相承起伏唐太宗笔法诀为点必收，贵紧而重；为画必勒，贵涩而迟；为撇必掠，贵险而劲；为竖必努，贵战而雄；为戈必润，贵迟凝而右顾；为环必郁，贵蹙锋而缓转；为波必磔，贵三折而遣毫。侧不得平其势，勒不得卧其笔，湏笔锋先行。努不宜直，直则失力。趯湏存其笔锋得势而出，策湏仰策而收，掠湏笔锋左出而利，啄湏卧笔而疾，罨磔湏战笔外发，得意徐乃出之。凢三画湏上平中仰下覆，春主是也；两画并上仰下覆，士字是也。彡乃形影字，右边不可一向为之，湏背下撇之。爻湏上磔衂锋，下磔放出，不可双出。戋字上缩锋作努，下出锋作趯。多字四撇，一缩，二少缩，三亦缩，四湏出锋。

翰林宻论二十四条用笔法【丶】点法口诀云：作点，向左以中指斜顿，向右以大指齐顿。作报荅，便以中指挫锋，湏收锋在内，按笔而收之。《禁经》云：点如利鑚镂金。又有打点，单以指送笔，似打物之势，甚难用也。【一】画法口诀云：「作横画皆用大指遣之，若作策法，即指抬笔上；若作勒法，即用中指钩笔涩进，覆画以中指顿笔，然后以大指遣至尽处。」鳞勒法湏仰收。禁经云：「画如长锥界石。」抬笔法：初紧策，中抬锋，轻劲微勒，向右按衂。古经云：「锺书宣示，字长画用。」【三】三画法口诀云：上潜锋平勒，中背锋仰策，下紧趯覆收。古经云：黄庭三关字，用草法上衂侧，中策下奋笔横飞【凡横画多者用此法】【丨】悬针法口诀云：锋湏先发，管逐势行，趯笔紧收，涩进如锥画石。禁经云：如长锥缀地。临池诀云：悬针法，兰亭「年」字尽其势也。【丨】垂露法口诀云：锋管齐下，势尽杀笔，缩锋又始，筑笔而极力终，注锋而作努，又无垂不缩。此言顿笔，以搉剉为工。右军云：竖如春笋之抽寒谷是也。临池诀云：垂露本篆脚，名玉筋，如古钗倚物是也。【乙】背抛法，又谓之踠脚法。口诀云：蹲锋紧掠，徐掷之速则失势，迟则缓怯。右军云：援毫蹲节，轻重有准。庾肩吾云：欲抛而还置，为驻锋而后趯之也。【乀】抽笔法口诀云：左罨掠湏峻利，右潜趯而战行，待势卷而机驻，揭摘出而暗收。若便抛，必流滑凡浅。又侧起平发，紧杀按波为。抽笔从腹内起。庾肩吾云：将放更留。【■】背趯法，又谓之戈法。口诀云：悉以中指遣至尽处，以名指拒而趯之。又云：潜锋暗勒，势尽然后趯之。右军背趯戈法，上则俯而过，下则曲而就，所以失之于前，正之于后也。永禅师涩出戈法，下以名指筑，上借势以中指遣之，至下以名指衂锋潜趯，此名秃出法。张旭折芒法，潜锋紧走，意尽乃收而趯之。章草法，潜按微进，轻揭暗趯。夫揭欲利，按欲轻，轻则骨劲神清，肥乃质滞钝俗。【氵】散水法口诀云：上衂，侧中偃，下潜挫趯锋。临池诀云：或藏或露，状类不同，意要递相显异。若频有，则两点相近而下点当高，此名潜相瞩视。外虽解摘，内相属附。为上中潜锋暗衂，下峻趯潜遣。【冫】冰法口诀云：「上侧覆杀，下筑而趯之，湏相承。若并连衂侧，轻揭则率字左右用之。草法湏借势，捷遣若缓滞则为病也。」【灬】烈火法口诀云：衂锋暗按。临池诀云：湏各自立势，抵笔潜衂。所谓视之不见，考之弥彰。【灬】聫飞法口诀云：「暗衂微驻，轻揭潜趯，笔锋连绵，相顾不絶。」禁经云：「聨飞如鴈阵，当秋乐毅论，燕然字用之。」【宀】显异法口诀云：上点驻锋，左右挫锋，横书按笔，势湏相顺。又云：上点侧，横画勒，左■〈亻壹〉笔摆锋【■〈亻壹〉笔竖策谓之■〈亻壹〉】右峻啄轻揭出，法以圆峻飞动为度。【■】平磔法口诀云：不迟不疾，战笔侧去，势卷不可便出，湏驻笔而后放。禁经云：如生蛇度水。【▯】勾裹法口诀云：圆角趯锋，作努法势未尽而趯之。颜鲁公云：用笔如纸下行。《书势论》云：急牵急引，如云中之掣电，日、月、目、因等是也。《翰林隠术》云：勾裹势湏圆角蹲锋，用中指钩成之。张敬玄云：固字转角之势，初不宜棱角努张，即字体俗也。非特固字，但有转笔，一切贵其圆润也。右军云：作右边折角势，疾牵下，微开左畔，斡转合取登对，勿使腰下伤慢，视笔取势，直截而下【瘗鹤铭》、《兰亭》“固”字虽不同，皆絶妙】【■】勾努法口诀云：圆角激锋，待筋骨而成，要如武人屈臂。右军云：回角不用峻及有棱，是也。卫夫人名之劲努法，▯如劲努筋节。【小】奋笔法口诀云：左侧而独立，中衂揭而右钩。古经云：锺书宣示，字用若中竖，则左右暗衂而潜趯。又簇锋捷进，为系字下三点也。【彡】衫法口诀云：上平点，中啄，下衂侧。【乚】外擘法口诀云：左峻掠，中潜锋衂挫，右蹲锋外掷。右军云：踠脚■〈兆刂〉干上捺下捻，终始折转。【丨】竖■〈亻壹〉法口诀云：「抬笔竖策，挫锋上下，紧直尝尚等字中竖画用。」又云：「■〈亻壹〉笔势，湏抬笔竖策之。」【二】暗筑法口诀：云驭锋直冲，有点连物则名暗筑。月其字内两点是也。【■】曽头其脚法口诀云：左潜揭而右啄。曽头用左啄，右侧其脚。智果云：长舒左足。【令】衮笔法口诀云：湏按锋上，潜下衂，又按锋上下，蹙衂之令，今等字是也【谓下点】【戋】缩出法，又为重复法。口诀云：上磔衂锋，下磔出之，如昌、吕、爻、枣等字；上小、林、棘、羽等字；左促、森、淼等字，兼用之。

翰林禁经九生法一、生笔纯毫，为心软而复健。二、生纸新出箧笥，润滑易书，即受其墨；若久露风日，枯燥难用。三、生砚用则贮水，毕则干之，不可浸润。四、生水，义在新汲，不可久停，停不堪用。五、生墨，随要旋研，多则泥钝。六、生手，适携执劳腕，则无凖。七、生神，凝神静思，不可烦躁。八、生目，寝息适寤，光朗分明。九、生景，天气清朗，人心舒悦，乃可言书。

变通异诀曰：「点不变，谓之布棋；画不变，谓之布筭；方不变，谓之■〈豆斗〉圆不变，谓之环。」此则书之大病，学者切宜慎之。

李阳冰曰：「于天地山川，得方圆流峙之常；于日月星辰，得经纬昭回之度；于云霞草木，得霏布滋蔓之容；于衣冠文物，得揖让周旋之体；于眉髪口鼻，得喜怒舒惨之分；于虫鱼禽兽，得屈伸飞动之理；于骨角齿牙，得摆拉咀嚼之势。随手万变，任心所成。」

欧阳询八法【丶】如髙峰之坠石【乚】似长空之初月【一】如千里之阵云【亅】如万歳之枯藤【▯】劲松倒折，落挂石崖【丿】利剑截断，犀象之牙【乀】一波常三过笔【▯】如万钧之弩发澄神静虑，端已正容，秉笔思生，临池志逸，虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后，分间布白，勿令偏侧。墨淡即伤神采，絶浓必滞锋毫，肥则为钝，痩则露骨，勿使伤于软弱，不湏怒降为竒。点画调匀，上下均平，递相顾揖，筋骨精神，随其大小，不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落。省此微言，孰为不可也？

孙过庭《书谱》曰：一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衂挫于毫芒。篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便。然后凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。必能旁通点画之情，博究始终之理，镕铸虫篆，陶钧草隶，一点成一字之规，一字乃终篇之凖。违而不犯，和而不同，留不常迟，遣不恒疾，带燥方润，将浓遂枮。泯规矩于方圆，遁钩绳于曲直。

韩方明《授笔要说》曰：「第一，执管，其法以双指包管，亦当五指共执，要在实指虚掌，钩擫衂送，亦曰抵送。若以单指包之，则力不足而无神气。第二，■〈扌族〉管，亦名拙，谓以五指共■〈扌族〉其管末，吊笔急疾无体之书，或起草藁用之。第三，撮管，谓以五指撮其管末，惟大草书用之，亦与拙管同。更有握管、搦管之法，非书家事。」

颜鲁公传张长史问答平谓横子知之乎？真卿曰：「长史每令为一画，皆须纵横有象，其此之谓乎？」长史曰：「然。」直，谓纵子知之乎？曰：岂不谓直者必纵之，不令邪曲之谓乎？曰：然。均谓：“间子知之乎？”曰：“尝示以间不容光之谓乎？”曰：“然。”宻谓际：“子知之乎？”曰：“岂不谓筑锋下笔，皆令完成，不令其疏之谓乎？”曰：“然。”锋谓末子知之乎？曰：“岂不谓末以成画，使其锋健之谓乎？”曰：“然。”力谓：“骨体，子知之乎？”曰：“岂不谓趯笔则点画皆有筋骨，字体自然雄媚之乎？”曰：“然。”轻谓：“曲折子知之乎？”曰：“岂不谓钩笔转角折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？”曰：“然。”决谓牵掣，子知之乎？曰：“岂不谓牵掣为撇鋭，意挫锋不怯滞，令险峻而成乎？”曰：“然。”益谓：“不足，子知之乎？”曰：“岂不谓结构点画或有失趣者，则以别点画旁救之乎？”曰：“然。”损谓有余，子知之乎？曰：“岂不谓趣长笔短，常使意气有余，画若不足之谓乎？”曰：“然。”巧谓布置，子知之乎？曰：“岂不谓欲书先想，字形大小布置，令其平穏，或意外字体，令其异势乎？”曰：“然。”称谓大小，子知之乎？曰：“岂不谓大字促之令小，小字展之令大，兼令茂宻，所以为称乎？”曰：“然。”张懐瓘用笔十法偃仰向背谓两字并为一字，须求点画上下偃仰、向背离合之势。

阴阳相应谓阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，左右亦然。

鳞羽参差谓点画编次，无使齐平，如鳞羽参差之状。

峰峦起伏谓起笔蹙衂，如峰峦之状，杀笔亦湏存结。

真草偏枯谓两字或三字不得真草合成一字，谓之偏枯。湏求映带，字势雄媚。

斜正失则谓落笔结字，分付点画之法，湏依位次。

迟涩飞动谓勒锋磔笔，湏飞动，无凝滞之势，是得法。

射空玲珑谓烟感识字，行草用笔不依先后。

尺寸规度谓不可长有余而短不足，湏引笔至尽处，则字有凝重之态。

随字转变谓如《兰亭》“年”字一笔作悬针，其下“岁”字则变垂露，又其间一十八个“之”字，各别其体。

张懐瓘《文字论》曰：「以筋骨立形，以神情润色。虽迹在尘寰，而志出云霄。灵变无常，务于飞动。或若擒虎豹，有强梁拏攫之形；若执蛟螭，见蚴蟉盘旋之势。探彼意象，入此规模。」又《六体书论》曰：「执笔亦有法。若执笔浅而坚，掣打劲利，掣三寸而一寸着纸，势有余矣。若执笔深而束，牵三寸而一寸着纸，势已尽矣。其故何也？笔在指端，则掌虚，运动适意，腾跃顿挫，生意在焉。笔居半，则掌实，如枢不转，掣岂能自繇？转运旋迥，乃成棱角，笔既死矣，宁望字之生动哉？」又《药石论》曰：「夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下。书亦如之，皆欲骨肉相称，神貌怡然。若筋骨不任其脂肉，在马为驽胎，在人为肉疾，在书为墨猪。惟题署及八分，则肥宻可也。」

虞世南《笔髓论》曰：「笔长不过六寸，捉管不过三寸。真一，行二，草三。指实掌虚，草则纵心奔放，覆腕转蹙。悬管聚锋，柔毫外拓，左为外，右为内。」

徐浩论书曰：「初学之际，宜先筋骨。筋骨不立，肉何所附？用笔之势，特湏藏锋。锋若不藏，字则有病。病且不去，能何有焉？字不欲疎，亦不欲宻，亦不欲大，亦不欲小。小展令大，大蹙令小。疎肥令宻，宻痩令展。笔不欲捷，亦不欲徐，亦不欲平，亦不欲侧。侧竖令平，平峻使侧。捷则湏安，徐则湏利。」

蔡希综《法书论》曰：「右军云：『若作点，必湏悬手而为之；若作波，则抑而复曳。』忽一点失所，若美女之眇一目；一画失所，如壮士之折一肱。可谓难矣。每字皆湏骨气雄强，奕奕然有飞动之态，屈折之状如钢铁为钩，牵掣之踪若劲斜直下。主客胜负，皆湏姑息。先作者主也，后为者客也。既构筋力，然后装束，必湏举措合则，起发相承。每书一纸，或有重字，亦湏字字意殊。右军书《兰亭》，皆构别体，盖其理也。夫始下笔，湏藏锋转脚，前缓后急，字体行势，状如虫蛇相钩连，意莫令断。又下笔意如放箭，箭不欲迟迟，则中物不入。然则施于草迹，亦湏时象其篆势、八分、章草、古隶等体，要相合杂，发人意思。」

林韫拨镫序曰：「卢肇谓韫曰：『用笔之方，不在于力，用于力，笔死矣。虚掌实指，指不入掌，东西上下，何所阂焉？』昔受教于韩吏部，其法曰：『拨镫，推，拖，捻，拽是也。』」

卢隽《临池妙诀》云：「用笔之法，拓大指，擫中指，敛第二指，拒名指，令掌心虚，如握卵，此大要也。凡用笔，以指节外置笔，令转动自在，名指拒中指，小指拒名指，此细要也。」又云：「一用纸笔，二认势，三裹束，四真如立，行如行，五草如走，六上稀，七中匀，八下宻。」

张敬玄曰：「楷书把笔，妙在虚掌运腕，不宜把笔苦紧。紧则转腕不得，既腕不转，则字体或麄或细，上下不均，虽多用力，元来不当。又云：楷书只虚掌转腕，不要悬臂，气力有限。行草书即湏悬腕，笔势无限，不悬腕，笔势有限。又云：其初学书，先学真书，此不失节也。若不先学真书，便学纵体为宗主，后却学真体，难成矣。」

李后主七字拨镫法擫　压　钩　掲　抵　导　送李华二字诀截　拽偏傍向背亻　立人之法如鸟之在柱是也■垂缩法：斤字右垂左缩，并字在垂右缩。▯为」字脚切，宜紧收，他皆凖此。马，焉，鸟字同。为右军云：「字有缓急，如鸟字下手一点点湏急，横直则湏迟。欲鸟之脚急，乃取形势也。」

丁　打字脚势宜疾不宜迟寺　寺字脚亦宜疾挑不宜迟呜呼咙　口在左者近上和扣　口在右者近下余皆仿此容寳。容寳等，字上点湏正，画湏圆明，不宜相着，上长下短。姜夔云：「偏傍在左者宜狭长，则右有余地；在右者亦然。」风凤。风字两边悉宜圆紧。用笔之时，左边势宜疾。背笔时，意中如电，谓疾急也。几凤字同。姜夔云：点者，字之眉目，全藉顾盼，精神有向有背，随字异形。画者，字之骨体，欲其坚正匀凈，有起有止，所贵长短合宜，结束坚实。丿【音撆】乀【音拂】者，字之手足，伸缩异度，变化多端，要如鸟翼、鱼鬛，有翩翩自得之态。乚【音挑】剔者，字之歩履，欲其沉实。晋人挑剔，或带斜拂，或横引向外，至颜、栁始正锋为之。转折者，方员之法，真多用折，草多用转折，欲少驻，驻则有力；转欲不滞，滞则不遒。然真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知。悬针者，笔欲正，自上而下，若垂而复缩，谓之垂露。米芾云：“无垂不缩，无徃不收。”是也。

宋高宗翰墨志》云：「士于书法，必先学正书，以八法皆备，不相附丽。至侧字亦可正读，不渝本体。盖篆隶之余风，若楷法既到，则肆笔行草，自然臻妙。」

黄庭坚云：「作字湏笔中有画，肥不露肉，痩不露骨。政如诗中有句，亦如禅家句中有眼，湏紧透乃悟耳。」

米芾云：「作字湏欲得笔。苟得笔，则细若丝髪亦佳；不得笔，虽大逾寻丈，终无骨气。」

欧阳修云：「作字要熟，熟则神气完，实有余。」

姜夔云：「用笔之法，古人以折钗股者，欲其屈折圆而有力；屋漏痕者，欲其无起止之迹；锥画沙者，欲其匀而藏锋；壁折者，欲其布置之巧。然皆不必若是。笔正则藏锋，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一冥，而神竒出焉。常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣。」方圆者，真草之体用。眞贵方，用草贵员。方者参之以员，员者参之以方，斯为妙矣。一字之体，率多有变，有起有应。如此起者，当如此应，各有义理。王右军「羲之」字，「当」字，「得」字，「深」字，「慰」字，最多多至数十字，无有同者，而未尝不同也，可谓不踰矩矣。古人作草，如今人作真，何尝苟且？其相连处，特是引带。其字是点处，皆重，偶相引带，其笔皆轻。唐以前多是独草，不过两字属连，若数十字相连，不足为竒，更为大病也。

姜夔《禊帖偏傍考》云：「永字无画发笔处微折转，和字口下横笔稍出，年字悬笔上凑顶，在字左丿反剔，岁字有点在山之下戈画之右，事字脚斜拂不挑，流字内■字处就回笔不是点，殊字挑脚带横，是字下疋凡三转不断，趣字波畧反卷向上，欣字欠右一笔作章草发笔之状不是捺，抱字已开口，死生亦大矣，亦字是四点，兴感，感字戈边是直作一笔不是点，未尝不，不字反挑脚处有一阙。」右法如此，甚多，畧举其大概。持此法，亦可以观天下之兰亭矣。五字损本者，湍流带右天，五字有损也。

吾衍曰：今之篆书，即古人平常字。下古初有笔，不过竹上束毛，便于写画，故篆字肥痩均一，转折无棱角也。后人以真草行，或细或肥，以为美茂。若笔无心，不可成体。今人以此笔作篆，难于古人尤多。若初学未能用时，畧于灯上烧过，庻几便手。篆书多有字中包一二画，如日、目之类。若初一字内画不与两头相粘，后皆如之，则为首尾一法。若或接或否，各自相异，为不守法度。圆圏、圆点，古文有之，小篆无此法。口字作三角形，不可引用。篆法匾者最好，谓之■【音果】匾。徐铉谓非老手莫能到，石鼔文是也。小篆一也，而各有笔法。李斯方圆廓落，李阳冰圆活姿媚，徐铉如隶无垂脚，字下如钗股稍大。锴如其兄，但字下为玉箸，微小耳。崔子玉多用隶法，似乎不精，然有汉意。阳冰篆多非古法，效子玉也。小篆俗皆喜长，太长无法，但以方楷一字半为度。一字为正体，半字为垂脚，脚不过三。有无可奈何者，当以正脚为主，余畧收短。如旛脚可也。有下无脚字，如生、甘之等，字脚以上枝为出，如草木之为物，正生则上出枝，倒悬则下出枝耳。凡冩牌匾字画，冝肥，体宜方圜，碑额同此，但以小篆为正，不可用杂体。以鼎篆、古文错杂为用，时无迹为上，但皆以小篆法冩，自然一法。此虽易求，却甚难记。不熟其法，未免如百家衣，为识者笑。此为逸法，正用废此可也。凢囗圏中字，不可填满，但如井、斗中着一字，任其下空可放垂笔，方不觉大。圏比诸字亦湏畧收口，不可圆，亦不可方，只以炭墼范子为度。自好，若日、目等字湏更放小。若印文中匾口并口字及子字上口，却湏畧寛，使口中见空稍多，字始混厚。写篆把笔，只湏单钩，却伸中指在下夹衬，方圆平直，无有不如意矣。人多不得师传，只如常把笔，所以字多欹斜，画亦不能直，且字势不活。也若初学时，当虚手心，伸中指并二指于几上，空画如此不抝，方可操笔。此说最要紧。篆大字，当虚腕悬笔，手腕额纸，便字不活相。

陈绎曽翰林要诀执笔法擫大指骨下节下端，用力欲直，如提千钧。捺食指，着中指旁【此上三指主力】钩中指，着指尖。钩笔下，掲名指，着指外瓜肉际。掲笔上，抵名指，掲笔中指，抵住拒中指。钩笔名指，拒定【此上二指主转运】导小指，引名指过右。送小指，送名指过左【此上二指主往来】右名拨镫法。拨者，笔管着中指，名指尖圆活易转动也。镫即马镫，笔管直，则虎口间如马镫也。足踏马镫浅，则易出；入手执笔管浅，则易拨动。

右指法枕腕，以左手枕右手腕，提腕，肘着按而虚提手腕，悬腕，悬着空中最有力【唯鲜于枢善悬腕书，余问之，瞑目伸臂曰：「瞻二】

右腕法大凡学书，指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。

右手法撮管以拨镫，指法撮管，头大字，草书宜用之，书壁尤佳。■〈扌族〉管以大指名指用力执管，下三指攅之，就地书大幅屏障。捻管，大指与中三指捻管头，书之。侧立握管，四指中节握管，沉重有力，书诰勅牓疏。

右变法血法蹲七分，三折管，直心圆，驻七分，卧倒水聚，提三分，大指下节骨，竦水下，捺九分，卧满过十分，疾过抢，各有分数，圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢，衂三分，三摇笔，杀力。字生于墨，墨生于水。水者，字之血也。笔尖受水，一点已枯矣。水墨皆藏于副毫之内，蹲之则水下，驻之则水聚，提之则水皆入纸矣。捺以匀之，抢以杀之，过以补之，衂以圆之。过贵乎疾，如飞鸟惊蛇，力到自然，不可少凝滞，仍不复重改。

骨法提、竦大指下节骨下端，提尾、驻、飞、纵、和大指下节骨下臼，蹲首、驻、捺、衂、过。字无骨，为字之骨者，大指下节骨是也。提之则字中骨健矣。纵之则字中骨有转轴而活络矣。提者，大指下节骨下端小疎动也。纵者，骨下节转轴中筋络稍和缓也。筋法。

藏首尾蹲抢度中间空中飞度字之筋，笔锋是也。断处藏之，连处度之。藏者，首尾蹲抢是也。度者，空中打势，飞度笔意也。

右字法中指下贯上，左贯右，笔中柔。名指上贯下，右贯左，笔中衂。

右指法肉法捺满　飞提字之肉，笔毫是也。疎处捺满，宻处提飞。平处捺满，险处提飞。捺满则肥，提飞则痩。肥者，毫端分数足也；痩者，毫端分数省也。

右字法陈绎曽法书论曰：「锺繇力命克捷，宣示；王羲之乐毅画赞，黄庭告誓，霜寒；王献之洛神。六朝不知名氏，曹娥，羊叔子遗教，陶弘景瘗鹤旧馆坛，智永千文，虞世南孔子庙，欧阳询九成宫，化度寺，虞恭公，皇甫禇遂良哀册，圣教，张旭郎官，颜真卿麻姑坛，放生池，中兴颂，干禄字，东方赞，栁公权陀罗尼。右真书，锺繇丙舍，吴人嬴顿，长风；王羲之兰亭，极寒，毒熟，官奴，映雪，来禽，奉橘，慈荫，圣教序，开元寺；王献之地，黄岁终，卫军授衣，阿姨，鹅羣，岁尽，夏日奉对，思恋，天寳，吴兴，山阴，东家转胜，相过，鹅边触事，夏节恨深，炙□礜石，骆驿月内，尊体，谢安八月五日；褚遂良枯树，星霜；李邕岳麓，娑罗树，云麾将军，东林寺；张从申玄静先生【右行书】淳化法帖，诸帖之祖，王着模刻，深得古意，不见古迹，得此足矣。綘帖，淳化之子，潘师旦模刻，骨法清劲，足正王着肉胜之失，然驳马露骨，又未免羸瘠之失。潭帖，淳化之子，希白模刻，风韵和雅，血肉停匀，但形势俱圆，颇乏峭健之气。大观帖，淳化之弟，蔡京模刻，京沈酣富贵，恣意粗率，笔偏手纵，非复古意，赖刻手精工，犹胜他帖。太清楼续阁帖，刘焘模刻，工夫精致，亚于淳化，肥而多骨，求备于上着，乃失之麄硬，遂少风韵。戏鱼堂帖，刘次荘模刻，在淳化翻刻中，颇为有骨格者，淡墨搨尤佳。武冈修内司、福州诸帖，皆有可观。鼎帖，石硬而刻手不精，虽博而乏古意。星凤楼帖，曹□冕模刻，工致有余，清而不秾，亚于太清续帖。玉麟堂帖，吴琚模刻，秾而不清，多杂米家笔仗。寳晋斋帖，曹之格模刻，星凤之子，在诸帖中为最下。百一帖，王曼庆模刻，笔意清遒，雅有胜趣，恨刻手不精。

杜本曰：夫兵无常势，字无常体。若坐，若行，若飞，若动，若徃，若来，若卧，若起，若日月垂象，若水火成形。倘悟其机，则纵横皆有意象矣。

袁裒曰：「汉魏以降，大抵皆有分隶余风。二王始复大变，右军森严而有法度，大令散朗而多姿。贞观以后，书法清婉；开元以后，乃务重浊。逮至王着，始追踪永师，逺迹二王，不失古人意度。君谟特守法度，眉山、豫章一埽，故常米、薛二蔡大出新竒。虽皆有祖袭，而古风荡然。思陵筋骨过美，吴传朋姿媚伤妍。姜尧章太守绳墨，则贻叉手并脚之议。大要探古人之玄微，极前代之工巧，乃为至妙。」

郑杓曰：题署之法，弊于唐，使人多忌讳。其原盖出于阴阳家者流。世有《广成子集》《阴阳家应候法纂》《异记感应章》《一行禅师释微集》《燕卿大师字旨明简集》《葛仙翁勒字法应神集》《音义章》《白云先生笔论》《玄鉴》诸书，极言题署之法。点画分毫，末来去各立名字，应之以阴阳，象之以五行，法之以六神。使术者能察人平生祸福，屋之太小，字之尺寸，各有程限，占其喜怒休咎之详，年月逺近之应，可考而知。按广成子当黄帝世，是时阴阳家未出。葛仙翁生晋朝，题署未有此病。唐一行以数学名家，字非所长，其必僧简定之流所托为也。简定，燕卿名也。

书史会要卷九

●钦定四库全书书史会要补遗（明）陶宗仪 撰