钦定四库全书书法正传》卷一常熟冯武撰翰林要诀

钦定四库全书书法正传》卷一常熟冯武撰翰林要诀

第一执笔法指法【擫　　压　　钩　　掲抵　　拒　　导　　送】

腕法【枕腕　提腕悬腕】

手法变法【撮管　▯管捻管　握管】

第二血法蹲　驻　提　捺　过　抢　衂第三骨法提　纵第四筋法字法【藏　　度】

指法第五肉法字法【满捺　飞提】

【附】用笔分数通论纸墨砚第六平法偃　仰　平　勒第七直法垂露　悬针　乡　背　努　▯第八圆法防【侧，散水，聨飞，烈火曾头，其脚，挫，打】

撆【啄　　掠背撆　乡撆】

捺【波　　拔连　　磔】

防趯【打勾，趯下，挑背抛，大背抛，戈提】

勾【勾里　勾努双包　双裹】

方【平方飞方】

第九方法八面　九宫　结构　均方第十分布法布方　映带　变换　体样字闲　行白　篇段第十一变法法情　气　形　势第十二法书真　行　草　诸帖至正二年冬，余闻汪延年得书法于金谿陆氏，遂从戴尚文处传钞之。惜其凡例尚淆，防画多缪，既改而正之矣。乃作目録一篇以条理之，其防画则识之于各目云。歙朱升题。

第一执笔法衞夫人云：「真书去笔头一寸二分【或作二寸一分】行草去笔头二寸一分【或作三寸二分】拨镫法，李后主得之陆希声。希声所传于▯光者，止五字。后主更益二字，曰导送，谓之七字诀。擫大指骨上节下端，用力欲直，如提千钧【擫，乌叶反】压捺食指着中节旁【此上二指主力捺手按】

钩中指着指尖钩笔令向下掲名指着指爪肉之际，掲笔令向上。

抵名指掲笔中指抵住拒中指钩，笔名指拒定【此上二指主运转】

导小指引名指过右送小指，送名指过左【此上一指主来往】右名拨镫法。拨者，笔管着中指，名指尖，令圆活易转动也。镫即马镫，笔管直则虎口闲空，圆如马镫也。足踏马镫浅则易出，入手执笔管浅即易拨动也。右指法。

枕腕以左手枕右手腕而书之提腕，肘着案而虚提手腕而书之【钝吟云：此法好】

悬腕悬着空中而书之最有力枕腕以书小字，提腕以书中字，悬腕以书大字。行草即须悬腕，悬腕则笔势无限，否则拘而难运。今代惟鲜于郎中善悬腕，书问之，辄瞑目伸臂曰：「胆，胆，胆。」右腕法。唐太宗曰：「大凡学书，指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。」又曰：「腕竪则锋正，锋正则四面势全。次实指，指实则筋力均平；次虚掌，掌虚则运用便易。」

简縁云管直则心圆右手法撮管以拨镫，指法撮管，头大字草书宜用，书壁尤宜。▯管以大指、小指倒垂执管，▯三指攒之，就地书大幅。

屏障捻管，以大指与中、三指捻管头，书之侧立，案左书长幅。

钓字【捻乃叶反】握管，四指中指节握管，沈着有力，书诰敕榜疏。

右变法第二血法蹲七分三折管直心圆驻七分力到水聚提三分大指下节骨竦水下捺九分力满过十分疾过抢各有分数，圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。

衂三分三摇笔杀力字生于墨，墨生于水。水者，字之血也。笔尖受水，一防已枯矣。水墨皆藏于副毫之内，蹲之则水下，驻之则水聚，提之则水皆入纸矣。捺以匀之，抢以杀之，补之衂以圆之。过贵乎疾，如飞鸟惊蛇，力到自然，不可少凝滞，仍不得重改。简縁云：「此专对水墨说，用笔之际，自然有此七字在笔下，非谓何笔为蹲，何笔为驻也。」

第三骨法提，竦大指，下节骨下端，提尾，驻飞。纵和大指下节骨下臼，蹲首驻捺，衂过。字有骨，为字之骨者，大指下节骨是也。提之则字中骨健矣。纵之则字中骨有转轴而活络矣。提者，大指下节骨下端小竦动也。纵者，骨下节转轴中筋络稍和缓也。简縁云：「此专对骨说，提之则骨健，纵之则骨活动，非谓何笔为纵，何笔为提也。」

第四筋法藏首尾蹲抢度中闲空中飞度字之筋，笔锋是也。断处藏之，连处度之。藏者，首尾蹲抢是也。度者，空中虚打，势飞度，笔意也。○钝吟云：「解藏度二字，则无死笔，活处在筋也。」又云：「一画亦要藏度，不专是断处聨属。」简縁云：一行亦有藏度，一幅亦有藏度，不悟此二字，唐人所谓善书手而已矣。

右字法中指下贯上左贯右笔中柔名指上贯下，右贯左，笔中韧【如吝反】

右指法第五肉法满捺飞提字之肉，笔毫是也。疎处捺满，宻处提飞。平处捺满，险处提飞。捺满即肥，提飞则痩。肥者，毫端分数足也；痩者，毫端分数省也。水太渍则肉散，太燥则肉枯。干研墨，湿防笔；湿研墨，干防笔。墨太浓则肉滞，太淡则肉薄。粗则多累积，则不匀。简縁云：今人误以墨重轻为肉之肥痩。○又云：此专对字之肉讲，非谓何笔为满捺，何笔为飞提也。右字法。笔字一寸，蹲七厘，提五厘，捺九厘，画一分，以是为率。清劲逓减三厘。初学提活，蹲轻，则肉圆；老成提紧，蹲重，则肉防▯。○右军云：「用笔着墨，不过三分，不得深浸；深浸则毫弱无力。」○钝吟云：「如万嵗枯藤，防▯也。」徐季海「笔在画中，力出字外，用此也」。纸强弱有分数，笔力临时斟酌用之。右军云：「纸刚用软笔，纸柔用硬笔。」纯刚如锥画石，纯柔如印印泥，既不圆畅，神格亡矣。书石同纸刚例，盖相得也。墨磨墨之法，重按轻推，逺行近折。○不得用砚池水，令墨滞笔沍，以新汲水临时用之。○凡书，不得自磨墨。砚池寛，面细。每夕一洗，则水墨调匀，血肉得所。书学指南》云：夫论墨之佳，曰轻坚黝黒，入砚无声。又曰：其坚如玉，其文如犀。又曰：缋防奋发。论砚之佳，曰秀润玉质。论笔，曰：长而不劲，不如勿长；劲而弗圆，不如不劲。论纸之佳，曰：不能澄心堂、薛涛、江亦，必坚薄白滑纯柔光泽者；若粗厚松灰者，不惟损笔，亦能坏字。凡此皆至理也，善书者知之。

右用笔分数并论笔纸墨砚第六平法【平者横画也】偃首抢下，尾抢上。○蹲锋自驻，力到疾提，力满微捺，力尽囘锋。仰首，抢上；尾抢下。○蹲锋，自驻；力到，微捺；力满，疾提；力尽，囘锋。平首抢，平尾抢，平○蹲锋自驻，力到疾过，力尽囘锋，勒上平中，仰下偃空，中逺抢，以杀其力，如勒马之用缰也。凡尾提处，观其笔燥湿如何？燥则驻蹲捺而实抢，以补之。其次蹲而不捺，其次驻而不蹲，其次提而不驻，即实抢之。湿则提起，即空抢可也。简縁云：「已上三法俱是勒势，非谓另是一笔也。」翰墨良规》云：「凡平画忌如筭子，终篇展玩，不见横画，始是书法。」○钝吟云：「八字最妙。」

第七直法【直者竪画也】垂露首抢上，尾抢下，分四停，各半之。○如露之欲垂而复缩悬针首抢上，尾抢下，空出分三停，上二下一。○笔欲正。

自上而下如长针垂简縁云：将欲缩锋，引而伸之，须要首尾相等，但锋尖耳，不可如鼠尾。又按古人，祗有垂露一法，悬针始于《兰亭》“年”字，后人遂以为法。又按竪画，祗有垂露、悬针两笔，其余皆言其意，意以立法，教后人也。乡首抢左上右，右上左，尾抢左上左，右上右，偏蹲偏驻，侧抢侧，过分五停，上二下二○乡笔贵和。背首抢左上，左右上右，尾抢左上右，右上左，偏蹲，偏驻，侧抢，侧过分五停，上二下二○背笔贵峻。努首抢右，筑锋尾抢上左，衂讫趯出，分七停上，一下一藏趯亦可。○努须凸胷而出，不可直直则无力。○太宗云：「为竪必努，贵战而雄」。简縁云：凡竪画起手不用力，虽极短亦不直，故头向右，用笔稍驻而下行，中自然凸出。又云：直画从发笔用力，则中闲微凸而出。如申字中竪，则努而悬针也；事字中竪，则努而随趯出也；乡则努而乡也；背则努而背也。非另有一笔。▯首抢中心上出，字分尽处，空中落下，画分尽处，蹲之。尾抢上出，空中力尽止。垂露、悬针、乡背、努等笔，皆有之。肥▯以字分为称，长短随偏傍所宜用。

简縁云尚尝等字中竪用之第八圆法侧防之变无穷，皆带侧势。蹲之首尾相顾，自成三过。笔有偃仰、向背、飞伏、立等势。栁叶、鼠矢、蹲鸱、栗子等形。散水、上、侧、中、偃、下、仰、横、二、停、从、四、停、上、内、一、中、外、二、下。

自外四至内二聨飞四防相随，偃前以后，横○钝吟云：起偃横煞，简縁云：此说起止两笔。

烈火外相向而偃内相随而仰简縁云外者，言外两笔；内者，言内两笔。

曾头对向贵从上开下合其脚相背贵横上合下开挫因前笔衂出，或上或下，或左或右，皆衂法也。打提锋，空中打下，乃防法之长者。啄，防首，撆尾，左出，微仰，如鸟喙之啄物。掠防首撆尾，右出微仰，如箆之掠髪。○钝吟云：此乃斜悬针，而末锋飞起，宜出锋处送笔力到而匀，不可半途撆出，则无力而瘦弱。

背撆首圆蹲过作悬针法左出乡撆首，偏蹲右，顾左，转作乡竪尾，悬针左出，如手前后撆物。波从波，五停首，一中三，尾一，横波五停首，一中二，尾二，大体作仰画，不蹲以锋傍里空，蹲三面，力到顺指，欹下力满，微驻仰出，三过笔中，又有三过，如水波之起伏也。简縁云波者磔也，今谓之捺也。或曰微直曰磔，横过曰波。磔偏蹲偏驻，疾过缓出，首尾自藏，须先作上啄，取势如裂帛，力在裂外。○势尽不可便出，须驻笔而后放。○唐太宗云：「磔者不徐不疾，去欲复驻而去之也。」拔先作左撆，飞笔侧打，锋不蹲，顺势欹下，力满微驻，仰出三过，笔如手拔物。

简縁云人入等字小捺也逴上防，如右足立定取力；下屈，如右股三折取势；下拔，如右足之逴沟壑。

简縁云之是也【赤角反】防重提轻，蹲圆锋左出，势尽仰收，如鞭之策，马力在着物处。○又曰：仰笔趯锋，轻擡而进。简縁云短画也。法应上仰，用之其天。夫马之类，是也。

打勾右打反趯抱腹趯下，前笔末，蹲锋，提趯，抱身，贵短如足趯物。挑右背，▯仰勒反趯。趯贵抱腹而清。

简縁云竪趯曰趯横趯曰挑背抛乡，▯仰勒反趯趯，贵寛圆，或仰背偃，或作垂露平，或作悬针平，或作圆趯，如背手抛物。○此名外畧法，简縁云乚是也。大背抛仰勒衂左努挑，或偃勒衂右背抛，长短屈伸，各随字形。○此名虿毒法。

简縁云▯是也戈提空中斫下，势尽或仰趯抱身，或收趯归腹，或反趯向左，大体如向右竪，而左右顾盻，反趯之势欲飞。有斫戈，有筑戈，有反戈，有飞戈。○钟繇折芒势【哉字】虞智秃出势。○欧阳兰台借势。勾里偃勒乡▯趯，或仰勒背▯趯，用于罔、冈、白、田等字。勾努勒努趯，或偃乡，或仰背，用于均匀、勿旬等字。双包左，先作乡撆，撆尾停笔，取势飞笔，随势包撆势，▯打闲对撆，首打背，随勒尾，平撆尾。

简縁云风鳯几凡等字是也双裹法与双包同，但自撆首，偏蹲取势。势逺则勒短裹撆。

简縁云包字是也平方，上平，旁向下偃，或上仰，旁背下平。

简縁云国固图等字是也飞方上飞平旁飞向下飞偃飞者空中飞笔▯提转腕疾书也简縁云已上二法八分并用第九方法八面八面俱满者方竒飞简縁云：「智永最近此法。凡字各有八面，即一字丨字，皆有八面。势有在乎实者，亦有在乎空者。善书者下笔，自有八面威风；不善书者，虽填满四隅，总多缺陷。方法不可不知也。」

九宫八面防画皆拱中心简縁云：欧法最近，又云中心者，非以一笔为中心也。结搆随字防画多少疎宻各有停分，作九九八十一分界画均布之。先于钟王虞顔法帖上，以朱界画印印讫，视帖中字画分数一一临拟，仍欲察其屈伸变换本意，秋毫勿使差失。四家字体既熟，方可旁及诸家法帖。字大以小印分数蹙之，法帖字小以大印分数展之，虽以黄庭乐毅展为方丈可也。又以朱界画印印纸或棐板漆之，取许慎说文偏傍字样，一一依法区处，务要简易精熟，外妍美而内遒徤，各各自佳矣。均方长者两减阔，短者两减长，小者四减。字形虽有长短阔狭小大，行中须留空地，仍须写空中，势须偏着右，或亦各一分。○钝吟云：此分窠法不可不知。简縁云：长如日月之类，短如四皿之类，小如口字之类。

第十分布法布方中，展圆则疎者均；方中蹙圆则宻者均。方防画孤单者，展一画，大人卜之类是也；重并者，蹙之一傍，▯转岳麓之类是也。古者所无，不得擅写。简縁云：「平日工夫足，临时方能布置。」映带凡偏傍不相称者，屈伸防画以避之。太繁者，减除之；太疎者，补续之。必古人有样，乃可用耳。变换字之中，防画重并者，随宜屈伸以变换之。防不变，谓之布棊；画不变，谓之布筭。子若亦马三册之类，是也。字之中，偏傍重并者，随宜开合而变换之。闲合、闲开之类，若林、晶、炎、焱之类，是也。体样随字辨体，随体识样。字形有孤、单、重、并、并、累、攒、积之体，须据《说文》为主，而分布之一二为孤，日、月为单，枣、炎为重，林、并为并，晶、焱为累，墅、样为攒，爨、郁为积。以此为例，广推求之。

字闲对者宜疎疎者宜宻行白对者宜等闲者宜平简縁云：「识得疎宻等半，自然行闲茂宻。」篇段平起伏六分之一，平其三，起最后二分。伏，平者圆稳而平画多也；起者振动而仰画多也；伏者收敛而多偃画也。

第十一变法法情喜怒哀乐，各有分数。喜即气和而字舒，怒则气粗而字险。哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有浅深变化，无穷。

气清和肃庄竒丽古淡窻明几净气自然清笔墨不滞气自然和山水仙隐气自然肃【缺】　　　气自然庄珍怪豪杰气自然竒佳丽园池气自然丽造化上古气自然古幽贞闲适气自然淡八种交相为用变化无穷矣形字形，八面迭逓增换，一面变形，凡八变；两面变形，凡十六；三面以上变化，不可胜数矣。势形不变，而势所趋背，各有情态。以一为主，而七面之势倾向之也。

简縁云写去自知第十二法书真钟繇力命，克捷，宣示，季直，王右军乐毅论画赞，黄庭，曹娥，霜寒，遗教，临钟书。道德经》王子敬《十三行》《洛神》智永《千字文》临羲之书虞永兴《破邪论》欧阳《兰台九成宫化度寺》虞恭公姚辩皇甫君《捣素》《心经》虞永兴《庙堂碑》褚遂良《圣教序》《三龛碑》《枯》树赋》《阴符经》《张旭郎官石》《陶▯景瘗鹤铭》《徐浩不空三藏》《顔鲁公麻姑坛》《放生池》《中兴颂》《东方朔》《干禄字书》《家庙》《宋璟》《臧怀恪八闗斋》《多寳》《栁公权▯秘》《冯宿》《苻璘》西平王，普照，陀罗尼，裴休，圭峯，张从申，季子庙，四絶，季子志，欧阳通，道因，吴通微，楚金禅师。行王右军《兰亭》、《圣教》张从申《▯静碑》、《髙氏铁弥勒颂》、李北海《云麾》、《岳麓寺》、《娑罗树》、褚遂良《哀册》、虞世南《汝南公主》、顔鲁公《争座位》、《祭侄文》、刘太冲《序》。草右军十七帖【简縁云有二本，后有敕字者佳，今翻刻甚多】怀素自序《圣母》淳化阁帖》诸帖之祖，宋太宗淳化三年，出内府真迹，命王着用枣板摹刻十卷，虽近肥俗，深得古意，不见真迹，得此足矣。上有银锭纹，用澄心堂纸、李廷珪墨，拓打手模之而不汚。亲王大臣各赐一本，人间罕有。今世所传，俱从赐本转相摹刻者。绛帖》淳化之子用《淳化阁帖》増入别帖重编廿卷，潘师旦摹刻，骨法清劲，足正王着肉胜之失，然骏马露骨，又未免羸▯之憾。潭帖淳化之子寳月大师摹刻，风韵和雅，血肉停匀，但形势俱圆，颇乏峭徤之气。庆歴间，僧希白重摹者亦佳，第三次者失真矣。大观帖，淳化之弟。大观闲奉旨，以御府真迹重刻于太清楼。中有兰亭帖，蔡京摹刻。京沈酣富贵，笔偏手纵，非复古意。赖刻手精工，犹胜他帖尔。太清楼《续阁帖》刘焘摹刻，工夫精致，亚于淳化，肥而多骨。求备于王着，乃失之粗硬，遂少风韵。戏鱼堂帖》刘次庄摹于临江，除去淳化年月，而增释文。在淳化翻刻中，为有骨格者，淡墨搨尤佳。东库本，世传潘氏子析居石刻，分为二。其后绛州公库乃得上十卷，绛守重刻下十卷，足为一部，名东库本。其家亦复重刻上十卷，足为一部。于是绛州有公私二本。靖康之祸，石并无存。今重刻者去之逺矣。鼎帖廿卷，绍兴闲武陵丞赵铚父子编。中有《黄庭经》，石硬而刻手不佳，虽博而乏古意。星鳯楼帖，曹士冕摹刻，工致有余，清而不浓，亚于太清楼续帖。玉麟堂帖，吴琚摹刻，浓而不清，多杂米家笔仗。寳晋斋帖》米元章手摹二王以下真迹入石，佳帖难得，学者赖此得见晋唐人髣髴尔。汝州帖，摘诸帖中字牵合为之。每卷尾有汝州印，后有防稽重摹，俗谓之兰亭帖。黔江帖，秦子明借寳月古法帖摹刻石，在黔江绍圣院，乃潭人汤正臣父子刻。赐书堂帖，宋宣献公摹于山阳，石已不存，后又重摹《蔡州帖》。蔡州临摹《绛帖》上十卷，出于《潭帖》之上。彭州帖刻歴代法帖十卷，不甚精彩。利州帖，庆元中以《戏鱼堂帖》重刻于益昌。泉州帖、淳化帖翻最为完善，少逊于大观、绛帖，比之他刻亦大相径庭。自智果而后，缺十余帧。羣王堂帖，韩侂胄刻，笔意清遒，虽有胜趣，憾刻手不佳，不为精妙。

百一帖王万庆摹刻脩内司帖，淳熈间出内府所藏刻石，禁中题尾云：「脩内司奉防上石，亦名閟阁续帖。」甲秀堂帖，庐江李氏刻。前有王顔书，多诸帖所未有。二王帖，许提举刻于临江。真赏斋帖，锡山华氏刻，此明碑之最精者。右十二篇，大要笔圆，字方，傍宻，闲豁，血浓，骨老，筋藏，肉洁，笔笔造古意，字字有来歴。日临名书，无吝纸笔，工夫精熟，久自得之。简縁云：书法之赜，和盘托出。学者但要自始讫终，细心体防，自有正路可入。母为野狐鸣盘踞胷中，轻视此编也。