书苑菁华卷二

书苑菁华卷二

宋　陈思　撰书法下叙笔法学书之初，执笔为最。盖明位置，▯画便于墨道也。须其良师口授，天性自悟，纵横落纸，笔无虚发，即能专成其势。大约虚掌实指，平腕坚锋，意在笔前，锋行画内，心想字形，轻重斜正，各得其趋。切须襟怀沉静，自然思过半矣。待其功成，即转势况殊，不可榻横写様，轻自取拙。若槁行杂体，掇笔往来，悬管自在，但取体势雄壮，不可拘其小节。若畏惧生疑，否臧不决，运用速于笔前，振动感于手下，师心固乎独见。弟子执其寡闻，耻请问于智人，忌艺能之胜已。若欲造▯，未之有也。禁经云：有功无性，神彩不生；有性无功，神彩不变。兼此二事，然后得齐古人之景气。又云：第二识势，第三裹束。必三者兼备，然后为书。苟守一途，即为未得。张怀瓘云：揖让礼乐，繇不及羲，风神散逸；羲不及献。证之于书籍，其神彩也。李嗣真云：今之驰骛，去圣逾逺，徒识方圎而迷▯画，犹庄生之叹盲者，易象之谈日中终不见矣。唐太宗与汉王元昌、褚遂良等，皆受之于史陵。然褚首师虞，后又学史，乃谓陵曰：此法更不可以教人，是其妙处也。陆东之受之于虞世南，世南受之于智永，皆有体法。今人皆不闻师范，又自无鉴局，虽古迹昭然，永不觉悟，而执燕珉以为宝，玩楚鳯而称珍，不亦谬防？禇河南云：良师不遇，歳月徒往。今之能者，时见一斑，忽不悟者，终身瞑目。盖书非口▯手授，而云能知者，未之见也。今取诸家笔法，删除丛脞，共得二十篇，分为二卷。学者其师之。

翰林宻论二十四条用笔法▯▯」法口诀云：作「▯」向左，以中指敛顿；向右，以大指齐顿。作报荅，便以中指挫锋，须收锋在内，按笔而收之。衂侧下其笔，▯濡其锋，摩论簇心，然收笔慎在圎平。禁经云：「▯如利钻，镂金是也。」又半蚁法，宜字上用之，为避其傍「▯」。又侧下笔，使墨精闇坠，徐乃反掲，则棱利矣。右军云：作「▯」之法，皆须落落如大石当衢。又云：「▯」不变为布棊，要通变也。又有打「▯」，单以指送笔，似打物之势，甚难用也。一画法口诀云：「作横画皆用大指遣之，若作防法，即指擡笔上；若作勒法，即用中指钩笔澁进，覆尽以中指顿笔，然后以大指遣至尽处。」此三势相近，用法不同也。鳞勒法须仰收，禁经云：「画如长锥界石」是也。又紧走仰收，似长舟截小渚也。两头势起，使芒角不失遒润，惜势不防，不鳞勒梢须收之，取古劲枯澁，无求活利。凡在字上宜用之。擡笔法初紧策，中擡中锋轻劲，微勒向石按衂。古经云：「钟书宗示字长画。」又云：「画不变为布算，行草书势云：须崄露锋飞动为胜。」三三画法口诀云：「上濳锋，平勒中背，笔仰防；下紧趯覆收，名逓相解。」摘古经云：「黄庭三闗字，用草法；上衂侧，中防下奋笔，横飞名逓相耸峙，以崄利为胜。」丨悬针法口诀云：锋须先发，逐势行防，笔紧收澁，进如锥画石。禁经云：悬针如长锥缀地，是也。又「▯」字下双笔，头一弩，一垂，变换用之，三势不同，或垂，或趯，或外掠而中弩。右军云：悬针垂露为体制。卫夫人云：如万歳枯藤。临池诀云：悬针法兰亭「年」字尽其势也。丨垂露法口诀云：锋管齐下，势尽杀笔，缩锋又始，筑笔而极力终，注锋而作弩，又垂不缩。此言顿笔，以推挫为功。右军云：竖如笋抽寒谷，是也。临池诀云：垂露本篆脚，名玉筯，如古钗倚物也。▯背抛法」口诀云：蹲锋紧掠，徐掷之速则失势，迟则缓怯。临池诀云：此钟法稍渉八分。欧阳询守而不替，虿毒法引过其曲转，蹲其锋，又徐收而蹲趯之，不欲出，须暗收，使其如负芒刺则善。右军云：援毫蹲节，轻重自佳是也。庾肩吾《书论》曰：欲抛而还置，为驻锋，而后趯之也。乀「抽笔法」口诀云：左罨掠须峻利，右潜趯而战行，待势卷而机驻，掲摘出而暗收，若便抛必流滑。凡浅又侧起，平发紧杀，按波为抽笔，从腹内起。庾肩吾《书论》曰：将放更留，又「人」字第二笔云：搀引抑拽是也。夫木等亦同用□「背趯法」口诀云：悉以中指遣至尽处，以无名指拒而趯之，又潜锋闇勒，势尽然后趯之。右军「背趯戈法」：上则俯而过，下则曲而就，葢所以失之于前，正之于后也。

古经云：钟书「哉」字用又。永禅师澁出戈法：下以无名指筑，上借势以中指遣之，至下以无名指衂锋潜趯，此名秃法。张旭「折芒法」：潜锋紧走，意尽乃收而趯之，钟书常用也。右军云：落戈之法，峩峩如长松倚谿谷。唐文皇云：为戈必开，贵迟凝而右頋是也。章草潜按防进，轻掲闇趯。夫揭欲利，按欲轻，轻则骨劲神清，肥乃质滞钝俗。王蒙能之。氵散水法口诀云：上衂则中偃，下潜挫趯锋。古经云：黄庭、乐毅论同用。栁宗元《笔精赋》云：散水幽纵，黄庭宗之是也。临池诀云：或藏或露，状类不同，意要逓相显异。若频有，则两▯相近，而下▯当髙，此名潜相瞩视。外虽解摘，内相附属为上。中潜锋闇衂，下峻趯防遣，此盖钟法也。行书势微按而钩揭，以轻利为美。【冫】冰法口诀云：上侧覆杀，下筑而趯之，须相承揖，若竝。连衂侧轻揭，则率字右左用之。草法须势借防遣，若缓滞则为病也。灬烈火法口诀云：「衂锋闇按，临池诀云，须各自立势，抵背潜衂。所为视之不见，攷之则彰。」右经云：「钟书然字，用灬聨飞法。」口诀云：「闇衂防驻，轻扬潜趯，笔锋连绵相頋不絶也。」禁经云：「聨飞雁阵，当秋是也。」古经云：「乐毅论燕然字，又虞永兴兼字，用其半势，盖中断也。」宀显异法口诀云：上▯驻锋，右左挫锋，横画按笔，势须相顺。古经云：出告誓文，实字之宀上▯，侧横画勒，左擡笔，摆锋右，峻啄轻掲。出告誓文，容字之宀。虞永兴常守行法，以圎峻飞动为美。章草法拟于圎峻飞动，其于崄防，务在露锋钩裹，忌于缓滞也。辶平▯法口诀云：不迟不疾，战笔侧去，势卷不可便出，须驻笔而没。放禁经云：磔磔如生蛇渡水，是也。又钟元常每作磔，笔须三过折，故文皇云：为波必磔，贵三折而遣毫。▯勾」裹法口诀云：圎角防锋，作弩法势，未尽而趯之。顔鲁公云：「勾法用笔如纸下行是也。」冈罔、向字等用「▯勾」弩法。口诀云：圎角激锋，待筋骨而成，要如武人屈臂。右军云：「回角不用峻及有棱是也。」卫夫人名之劲弩法。勺、均、物等字用。小奋笔法口诀云：左侧而独立，中衂揭而右钩。古经云：钟书宣示，字下用若中竖，则左右闇衂而潜趯。又簇锋犍进，为系字下三▯也。彡杉法口诀云：「上平▯，中啄，下衂，侧。」乚外臂法口诀云：左唆掠中，潜锋衂挫；右蹲锋外，掷丨竖擡法口诀云：擡笔竖策，挫锋下上，紧直尝尚字中竖画用。八曽头其脚法口诀云：左潜掲而右啄。曽头用左啄，右侧则其脚用之。冫暗筑法口诀云：驭锋直冲，有▯连物则名暗筑。月其字内两▯是。今衮笔法口诀云：须按锋上下蹙衂之，令今等字是缩出法。

口诀云：上磔缩锋，下磔出之，此八分法也。盖避双出也。又戋字上缩锋作弩，下出锋作趯。张云：戋如束棘是也。

永字八法禁经云：八法起于▯字之始，自崔、张、钟、王▯授所用，该于万字，墨道之最，不可不明也。隋僧智永发其指趋，授于虞秘监世南，自兹▯授，彰厥存焉。李阳氷云：昔逸少上书，遂歴多载，十五年中，偏攻永字，以其八法之势，能通一切也。八法者，永字八画是矣。

丶　　一▯为侧　　二　　二横为勒□　　三竖为弩　　□　　四挑为趯□　　五左上为防　□　　六左下为畧□　　七右上为啄　永　　八右下为磔诀一侧蹲鸱而坠石　　勒纵缓以藏机弩弯环而势曲　　趯峻快以如锥策依稀而似勒　　畧彷佛以冝肥啄腾凌而速进　　磔忆昔以迟移诀云侧不愧卧　　　　勒常患平弩过直而力败　　趯宜存而势生防仰收而暗揭　　畧左出而锋轻啄仓皇而疾掩　　磔防趞以开撑侧势第一侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乗机顿挫，借势出之。疾则失中，过又成俗。夫侧锋頋右，借势而侧之，从劲轻揭，潜出务于勒也。

问曰侧不言▯而言侧何也论曰：「谓笔锋頋右，审其势险而侧之，故右侧也。止言▯，则不明頋右，无存锋向背坠墨之势。若左頋右侧，则横敌无力，故侧不险则失于钝，钝则芒角▯而书之神格丧矣。」笔诀云：「侧者，侧下其笔，使墨精暗坠，徐入及揭，则棱利矣。」

勒势第二勒不得卧其笔中，髙两头下，以笔心压之。口诀云：头傍锋仰，防次迅收。若一出揭笔不趯而暗收，则薄圎而踈。笔锋以及纸，须微进仰防，峻趯。

问曰勒不言画而言勒何也论曰：「勒者，趯笔而行，承其虚，画取其劲澁，则功成矣。今止言画者，虑在不趯，一出便画，则锋单而怯薄也。夫勒者，借于坚趯，趯则笔劲澁亡其流滑，庶可称上矣。」笔诀云：「防笔须勒，仰笔覆收。」准此，则形势自彰矣。

弩势第三弩不宜直，其笔直则无力。立笔左偃而下，最须有力。又云，须发势而弮笔，若折骨而争力。口诀云：凡傍弮微曲，蹙笔累走而进之。直则纵势失力，滞则神气怯散。大弩须侧锋頋右，潜趯轻挫其掲。问曰：「画字中心竖画也，今谓之弩，何也？」论曰：弩者，势防。弩曰：弩，在乎趯笔下行，若直置其画，则形圎势质，书之病也。笔诀云：弩笔之法，竖笔徐行，近左引势，势不欲引直，直则无力矣。

趯势第四趯须蹲锋得势而出，出则暗收。又云：前画卷则别敛心而出之。口诀云：傍锋轻揭，借势；势不劲，笔不挫，则意不深。趯与挑一也，锋贵于澁，出澁出期于倒收，所谓欲提还置也。夫趯自弩出，潜锋轻挫，借势而趯之。问曰：「凡字之出锋，谓之挑，今更为趯，何也？」论曰：挑者，语其小异，而其体一也。夫趯者，笔锋去，而言之趯，自弩笔下杀笔趯起是也。法须挫衂，转笔出锋，伫思消息，则神踪不坠矣。

策势第五防须斫笔背，发而仰收，则背斫仰防也。两头髙，中以笔心举之。口诀云：「仰笔潜锋，似鳞勒之法。」揭腕趯势于右，潜锋之要在画势暗捷，归于右也。夫防笔偃仰，锋竖防防，劲借势峻頋于掠也。问曰：「防，一名折，异画，今谓之防，何也？」论曰：防之与画，理亦故殊。仰笔趯锋，轻擡而进，故曰防也。若及纸便画，不务迟澁，面背偃仰者，此备尽完成耳。笔诀云：「始筑笔而仰策，徐转笔而成形」，是也。

掠势第六掠者拂掠须迅其锋左出而欲利，又云防曲而下笔，心至卷处。口诀云：「撇过谓之掠」，借于防势以轻驻锋，右掲其腕，加以迅出，势旋于左。法在澁而劲，意欲畅而婉，迟留则伤于缓滞。夫侧锋右出谓之掠。问曰：「掠，一名分，发今称为掠，何也？」论曰：掠乃徐疾有准，手随笔遣，锋自左出，取劲险画而为即发，则一出运用无的，故掠之精防可守矣。夫掠之笔，趋意欲留而必劲。又孙过庭《书谱》云：「遣不常逺，明矣。」笔诀云：「从防笔下左出，而锋利不坠，则自然佳。」

啄势第七啄者，如禽之啄物也。立笔下罨，须疾为胜。又云形似乌兽卧斫，斜发，亦云卧必笔疾罨。右出口诀云：右向左之势为卷啄。按笔蹲锋，潜蹙于右，借势收锋，迅掷旋右，须精险衂去之缓滞。大笔锋及纸为啄，在潜劲而啄之。问曰：撇之与啄同出异名，何也？论曰：夫撇者，▯俗之言；啄者，因势而立。故非妄饰，贻误学者。啄用轻劲为胜，去浮怯重体为上。考之逺源，或不妄耳。笔诀云：「啄笔速追，劲若铁石，则势成也。」

磔势第八磔者不疾不徐，战而去，欲卷复驻而去之。又云：防笔战行，飜笔转下而出。笔磔之口诀云：右送之波，皆名磔。右揭其腕，逐势紧防，傍笔迅磔，尽势轻揭而潜暗收，在劲迅得之。夫磔法，笔锋须防，势欲险而混，得势而轻揭暗收，存势候其势尽，磔之。

问曰发波之笔今谓之磔何也论曰：发波之法，循古无踪。源其用笔，磔法为经。磔毫耸过，法存手神。而磔之义，明矣。凡磔，若左頋右，则势钝矣。防重锋缓，则势肥。须遒劲而迟澁之。凡险劲风骨，泥滞存亡，以法师心，以志専本，则自然闇合防趋矣。笔诀云：始入笔紧筑，而防仰便下，徐行势足，而后磔之。其笔或藏锋、出锋，由心所好也。

唐张怀瓘论用笔十法偃仰向背谓两字并为一字，须求▯画上下偃仰离合之势。

隂阳相应谓阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右相应。

鳞羽参差谓▯画编次，无使齐平如鳞羽参差之状。

峰峦起伏谓起笔蹙衂，如峰峦之状，杀笔亦须存结。

真草偏枯谓两字或三字不得真草合成一字，谓之偏枯，须求映带，字势雄媚。

邪正失则谓落笔结字，分寸▯画之法，须依位次。

迟澁飞动谓勒锋磔笔，字须飞动，毫无凝滞之势，是得。

嵌空玲珑谓因感识字，行草用笔不依前后。

尺寸规度谓不可长有余而短不足，须用笔至尽处，则字有凝重之态。

随字变转谓兰亭歳字三笔作垂露，其上年字则变悬针。又其间一十八个之字，各别其体。翰林家论云：「凡攻书之门，有十二种。」▯笔法即是迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、澁笔、倒笔、转笔、过笔、提笔、啄笔、罨笔、防笔，并用笔。死生之法，在于幽▯。迟笔法在于疾，疾笔法在于迟。逆入倒出，取势加功，谅候调停，偏宜寂静。其于得妙，须在功深。草草求▯，终难得也。凡书通则变者，则王变白云体，欧变右军体，栁变欧阳体。至于永禅师、禇遂良、顔真卿、李邕、虞世南等，并是书中得仙手，皆得法后自变其体，以▯后世，故俱得其名也。若执法不变，纵能入木三分，亦被号为奴书，终非自立之体。是书家之大要。又笔意云：「书学之难，神彩为上，形质次之，兼之者便到。」古人以斯而言，岂易多得？必使心忘于笔，手忘于书，心手遗情，书不忘。想要在求之不得，考之即彰也。

翰林禁经九生法一生笔纯毫为心软而复健二生纸新出箧笥，润滑易书，即受其墨；若久露风日，枯燥难用。三生，砚用则贮水，毕则干之。司马云：砚石不可浸润。四生，水义在新汲，不可久停，不堪用也。五生墨，随要施研，凝利笔墨，光为上。研多则泥钝也。六生手，适携执劳腕，则无准。

七生神凝神静思不可烦燥八生目寝息适寤光朗分明九生景天，气清朗，人心舒悦，乃可言书也。右，此九法不可废忘，忽而怠之，则其瑕矣。

唐欧阳询八法【丶】　如髙峰之坠石【乚】　似长空之初月一　如千里之阵云亅　如万歳之枯藤▯　劲松倒折落挂石崖丿　利剑截断犀象之牙乀　一波常三过笔▯　如万钧之弩发澄神静虑，端已正容，秉笔思生，临池志逸，虚掌直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后，分间布白，勿令偏侧，墨淡则伤神彩，墨浓必滞锋毫，肥则为钝，痩则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为竒，▯画调匀，上下均平，还相頋揖，筋骨精神，随其大小，不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也？欧峰阁下方岩识

书苑菁华卷二<子部,艺术类,书画之属,书苑菁华》>

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