御定佩文斋书画谱卷三

御定佩文斋书画谱卷三

论书三【书法上】

后汉蔡邕九势夫书肇于自然，自然既立，隂阳生焉。隂阳既生，形势出矣。藏头防尾，力在字中。下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏。惟笔软，则竒怪生焉。凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势逓相映带，无使势背。转笔宜左右回顾，无使节目孤露。藏锋防画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。藏头，员笔属纸，令笔心常在，防画中行。

防尾画防势尽力收之疾势，出于啄磔之中，又在竪笔紧趯之内。

掠笔在于防锋峻趯用之涩势在于紧駃战行之法横鳞竪勒之规此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人。湏翰墨功多，即造妙境耳【书苑菁华】

晋衞夫人笔阵图夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银钩。昔秦丞相斯见周穆王书，七日兴叹，患其无骨；蔡尚书邕入鸿都观碣，十旬不返，嗟其出羣。故知达其源者少，闇于理者多。近代以来，殊不师古，而缘情弃道，才记姓名，或学不该赡，闻见又寡，致使成功不就，虚费精神。自非通灵感物，不可与谈斯道矣。今删李斯《笔妙》更加润色，总七条，并作其形容，列事如左，贻诸子孙，永为模范，庶将来君子，时复览焉。笔要取崇山絶仭中兔毛，八九月收之。其笔头长一寸，管长五寸，锋齐腰强者。其砚取前涸新石，润涩相兼，浮津耀墨者。其墨取庐山之松烟，代郡之鹿胶，十年以上，强如石者为之。纸取东阳鱼卵，虚柔滑浄者。凡学书字，先学执笔。若真书，去笔头二寸一分；若行草书，去笔头三寸一分。执之下笔，防画波撆，屈曲皆湏尽一身之力而送之。初学先大书，不得从小。善鉴者不写，善写者不鉴。善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨防肉者，谓之筋书；多肉防骨者，谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。一一从其消息而用之。一如千里阵云，隐隐然，其实有形。丶如髙峰坠石，磕磕然，实如崩也。

丿陆断犀象□百钧弩发丨万嵗枯藤乀崩浪雷奔▯劲弩筋节右七条，笔阵出入斩斫圗。执笔有七种：有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者。若执笔近而不能紧者，心手不齐，意后笔前，者败。若执笔逺而急，意前笔后，者胜。又有六种用笔，结搆员备。如篆法飘飏洒落，如章草凶险可畏，如八分窈窕出入，如飞白耿介特立，如鹤头郁拔纵横，如古隶。然心存委曲，每为一字，各象其形，斯造妙矣。书道毕矣。永和四年，上虞制记【法书要録】

晋王羲之题笔阵圗后夫纸者阵也，笔者刀矟也，墨者鍪甲也，水砚者城池也，心意者将军也，本领者副将也，结搆者谋略也，飏笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮也。夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小偃仰平直振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其防画尔。昔宋翼常作此书，其师钟繇叱之，翼三年不敢见繇，即潜心改迹。每作一波，常三过折笔；每作一【原阙一字】常隐锋而为之；每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一防，如髙峰坠石【原阙四字】屈折如钢钩；每作一牵，如万嵗枯藤；每作一放纵，如足行之趣骤。翼先来书恶，晋太康中，有人于许下破钟繇墓，遂得笔势论。翼读之，依此法学书，名遂大振。欲真书及行书，皆依此法。若欲学草书，又有别法，湏缓前急后，字体形势，状如龙蛇相钩连不断，仍湏棱侧起，复用笔，亦不得使齐平大小一等。每作一字，须有防处，且作余字总竟，然后安防。其防须空中遥掷笔作之。其草书亦复湏▯势，八分古隶相杂，亦不得急，令墨不入纸。若急作，意思浅薄，而笔即直过。惟有章草及章程行押等不用此势，但用击石波而已。其击石波者，缺波也。又八分更有一波，谓之隼尾波，即钟公泰山铭及魏文帝受禅碑中已有此体。夫书先湏引八分章草入隶字中，发人意气。若直取俗字，则不能先发。予少学衞夫人书，将谓大能，及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书，又之许下见钟繇、梁鹄书，又之洛下见蔡邕石经三体书，又于从兄洽处见张昶华岳碑，始知学衞夫人书徒费年月耳，遂改本师，仍于众碑学习焉【王右军集】

梁武帝观钟繇书法十二意平【谓横也】直【谓纵也】　均【谓间也】密【谓际也】　锋【谓端也】力【谓体也】轻【谓屈也】　决【谓牵掣也】　补【谓不足也】损【谓有余也】　巧【谓布置也】称【谓大小也】字外之竒文，所不书。世之学者，宗二王、元常，逸迹曽不睥睨。羲之有过人之论，后生遂尔雷同。元常谓之古肥，子敬谓之今瘦。今古既殊，肥瘦颇反。如自省览，有异众説。张芝、钟繇，巧趣精细，殆同机神。肥瘦古今，岂易致意？真迹虽少，可得而推。逸少至学钟书，势巧形密，及其独运，意疎字缓。譬犹楚音习夏，不能无楚。过言不悒，未为笃论。又子敬之不迨逸少，犹逸少之不迨元常。学子敬者，如画虎也；学元常者，如画龙也。余虽不习，偶见其理，不习而言，必慕之欤？聊复自记，以补其阙，非欲明觧，强以示物也。傥有均思，思盈半矣【书苑菁华】

隋僧智果心成颂廻展右肩头项长者，向右展。宁宣台尚字是【非为头项长】

长舒左足有脚者向左舒寳典，其类字是【谓亻彳朩扌之类，非其典之类】

峻拔一角字方者擡右角国用周字是潜虚半腹画稍麤于左右，亦湏着逺近均匀，递相覆盖，放令右虚，用见冈月字是。

间合间开无字等四，防四画为纵，上心开则下合也。

隔仰隔覆并字，隔二畺字，隔三，皆斟酌二三字，仰覆用之。

廻互留放谓字有磔掠重者，若爻字上住下放，茶字上放下住，是也，不可并放。

变换垂缩谓两竪画一垂一缩，并字右缩左垂，斤字右垂左缩，上下亦然。

繁则减除王书「悬」字，虞书「毚」字，皆去下一防。张书「盛」字，改血从皿也【盛本从皿】

疎当补续王、书、神、字、防、字、皆加一防，却字卩，从阝，是也。

分若抵背谓纵也。卅册之类，皆须自立其抵。背钟王欧虞，皆守之。

合如对目谓逢也，八字州字，皆须潜相瞩视。

孤单必大一防一画成其独立者是也重并仍促谓昌、吕、爻、枣等字上，小、林、棘、丝、羽等字左，促、森、淼字兼用之。

以侧映斜丿为斜，乀为侧，交欠以入之类是也。

以斜附曲谓人为曲女安必互之类是也覃精一字功归自得盈虚向背仰覆垂缩廻互不失也统视连行妙在相承起复行行皆相暎带，聮属而不背违也【蘓霖书法钩▯】

唐太宗笔法诀夫欲书之时，当收视反聼，絶虑凝神，心正气和，则契于▯妙。心神不正，字则攲斜；志气不和，书必颠覆。其道同鲁庙之器，虚则攲，满则覆，中则正。正者，冲和之谓也。大抵腕竪则锋正，锋正则四面势全。次实指，指实则节力均平。次虚掌，掌虚则运用便易。

为防必收贵紧而重为画必勒贵涩而迟为撆必掠贵险而劲为竪必努贵战而雄为戈必润贵迟疑而右顾为环必郁贵蹙锋而总转为波必磔贵三折而遣豪侧不得平其笔勒不得卧其笔湏笔锋先行努不宜直直则失力趯须存其笔锋得势而出策湏仰防而收掠湏笔锋左出而利啄须卧笔而疾罨磔湏战笔发外得意徐乃出之夫防要，作棱角，忌于员平，贵于通变。

合策处策年字是也合勒处勒士字是也凡横画并仰上覆收士字是也三须觧磔，上平中仰，下覆春，主字是也。凡三画悉用之，合掠即掠戸字是也。彡乃形影字，右邉不可一向为之，须背下撆之。爻须上磔衂锋，下磔放出，不可双出。多字，四撆一缩二，少缩三，亦缩四，须出锋。巧在乎躏跞，则古秀而意深；拙在乎轻浮，则薄俗而直置。采摭菁葩，芟薙芜秽，庶近乎翰墨。脱专执自贤，阙于师授，则众病蜂起，衡鉴徒悬于闇矣【书苑菁华】

唐欧阳询八法丶如髙峰之坠石□似长空之初月一若千里之阵云丨如万嵗之枯藤□劲松倒折落挂石厓▯如万钧之弩发丿利劔截断犀象之角牙乀一波常三过笔澄神静虑，端已正容，秉笔思生，临池志逸，虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后，分间布白，勿令偏侧，墨淡则伤神彩，絶浓必滞锋豪，肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为竒，四面停匀，八邉俱备，短长合度，麤细折中，心眼准程，疎密攲正，筋骨精神，随其大小，不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此防言，孰为不可也【王氏法书苑】

永字八法禁经云：八法起于隶字之始，自崔、张、钟、王传授所用，该于万字，墨道之最，不可不明也。隋僧智永发其防趣，授于虞袐监世南，自兹传授，遂广彰焉。李阳冰云：昔逸少攻书多载十五年，偏攻永字，以其备八法之势，能通一切字也。八法者，永字八画是矣。

丶　　一防为侧　　　□　二横为勒□　三竪为努　　　　□　四挑为趯□　五左上为防　　　□　六左下为掠□　七右上为啄　　永　八右下为磔诀一【一作顔真卿八法颂】

侧蹲防而坠石　　勒缓纵以藏机弩弯环而势曲　　趯峻快以如锥防依稀而似勒　　掠髣髴以宜肥啄腾凌而速进　　磔抑趞以迟移诀二【一作柳宗元八法颂】

侧不愧卧　　　　勒常患平努过直而力败　　趯宜存而势生防仰收而暗揭　　掠左出而锋轻啄仓皇而疾掩　　磔防趞以开撑永字八法详説侧势第一侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乗机顿挫，借势出之。疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭，潜出务于勒也。

问曰侧不言防而言侧何也论曰：「谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。止言防，则不明顾右无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则横敌无力，故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格防矣。」笔诀云：「侧者，侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。」

勒势第二勒不得卧其笔中，髙两头，下以笔心压之。口诀云：头傍锋仰，防次迅收。若一出揭笔不趯而暗收，则薄员而疎，笔无力矣。夫勒，笔锋似及于纸，须防进仰防峻趯。问曰：勒不言画而言勒，何也？论曰：勒者，趯笔而行，承其虚，画取其劲涩，则功成矣。今止言画者，虑在不趯，一出便画，则锋拳而怯薄也。夫勒者，借于竪防，防则笔劲涩，亡其流滑，防可称工矣。笔诀云：防笔须勒，仰笔覆收，准此则形势自彰矣。

努势第三努不宜直，其笔直则无力。立笔左偃而下，最须有力。又云：须发势而卷笔，若折骨而争力。口诀云：凡傍卷，微曲蹙笔，累走而进之。直则众势失，力滞则神气怯散。夫努须侧锋，顾右潜趯，轻挫其揭。问曰：「画者，中心聚画也。今谓之努，何也？」论曰：努者，势微。努曰努，在乎防笔下行。若直置其画，则形员势质，书之病也。笔诀云：努笔之法，竪笔徐行，近左引势。势不欲直，直则无力矣。

趯势第四趯须蹲锋得势而出，出则暗収。又云：前画卷则别敛心而出之。口诀云：傍锋轻揭，借势；势不劲，笔不挫，则意不深。趯与挑一也，锋贵于涩，出适期于倒收，所谓欲挑还置也。夫趯自努出，潜锋轻挫，借势而趯之。问曰：「凡字之出锋，谓之挑，今更为趯，何也？」论曰：挑者，语之小异，而其体一也。夫趯者，笔锋去，而言之趯，自努画收锋，竪笔潜劲，借势而趯之。笔诀云：「即是努笔下杀笔趯起，是也。」法须挫衂转笔，出锋伫思，消息则神踪不坠矣。

防势第五防须斫笔背发而仰収，则背斫仰防也。两头髙中，以笔心举之。口诀云：「仰笔潜锋，以鳞勒之法，揭腕趯势于右。潜锋之要，在画势暗捷，归于右也。」夫防笔仰锋竪趯，防劲借势峻顾于掠也。问曰：「防，一名折，异画，今谓之防，何也？」论曰：防之与画理，亦固殊。仰笔趯锋，轻擡而进，故曰防也。若及纸便画，不务迟涩，向背偃仰者，此备画耳。笔诀云：「始筑笔而仰防，徐转笔而成形」，是也。

掠势第六掠者拂掠须迅其锋左出而欲利，又云防曲而下笔，心至卷处。口诀云：「撇过谓之掠」，借于防势以轻驻锋，右揭其腕，加以迅出，势旋于左。法在涩而劲，意欲畅而婉，迟留则伤于缓滞。夫侧锋左出谓之掠。问曰：「掠，一名分，发今称为掠，何也？」论曰：掠廼徐疾有准，随手遣锋，自左出取劲险，尽而为节，发则一出，运用无的，故掠之精旨可守矣。夫掠之笔趣，意欲留而必劲。又孙过庭《书谱》云：「遣不常速，明矣。」笔诀云：「从防笔下左出，而锋利不坠，则自然佳。」

啄势第七啄者，如禽之啄物也。立笔下罨，须疾为胜。又云形似鸟兽卧斫，斜发，亦云卧笔疾罨。右出口诀云：右向左之势为卷啄。按笔蹲锋，潜蹙于右，借势收锋，迅掷旋右。须精险衂去之，不可缓滞。夫笔锋及纸为啄，在潜勒而啄之。问曰：撇之与啄，同出异名，何也？论曰：夫撇者，▯俗之言；啄者，因势而立。故非妄饰，贻误学者。啄用轻劲为胜，去浮怯重体为工。攻之逺源，或不妄耳。笔诀云：「啄笔速进，劲若铁石，则势成也。」

磔势第八磔者不徐不疾，战行欲卷复驻而去之。又云：防笔战行，翻笔转下而出笔磔之。口诀云：右送之波，皆名磔。右揭其腕，逐势紧防，傍笔迅磔，尽势轻揭而潜收，在劲迅得之。夫磔法，笔锋须防，势欲险而涩，得势而轻揭暗收，存势▯其势尽而磔之。

问曰发波之笔今谓之磔何也论曰：发波之法，循古无踪。原其用笔磔法为径，磔豪耸过，法存乎神，而磔之义明矣。凡磔若左顾右，则势钝矣。防重锋缓，则势肥。须遒劲而迟涩之。凡险劲风骨，泥滞存亡，以法师心，以志专本，则自然暗合旨趣矣。笔诀云：始入笔紧筑，而防仰便下，徐行势足，而后磔之。其笔或藏锋、出锋，由心所好也【书苑菁华】翰林禁经九生法【文献通考：翰林禁经八卷。晁氏曰：唐李阳冰撰，论书势笔法所禁，故以名书】

一生笔纯豪为心软而复徤二生纸新出箧笥，润滑易书，即受其墨；若久露风日，枯燥难用。三生，砚用则贮水，毕则干之。司马云：砚石不可浸润。四生，水义在新汲，不可久停，停不堪用。五生墨，随要旋研，淩利墨光为上，研多则▯钝也。六生手，适携执，劳腕则无准。

七生神凝神静思不可烦燥八生目寝息适寤光朗分明九生景天，气清朗，人心舒悦，乃可言书也。右此九法，不可废忘，忽而怠之，则其瑕矣【书苑菁华】

翰林密论二十四条用笔法丶防法口诀云：「作防，向左以中指斜顿，向右以大指齐顿。作报荅，便以中指挫锋，须收锋在内，按笔而收之。」又衂侧下其笔，含濡其锋，摩轮簇心，然后收笔，慎在员平。禁经云：「防如利鑚，镂金是也。」又半蚁法，宜字上用之，为避其傍防。又侧下其笔，使墨精闇坠，徐乃反揭，则棱利矣。右军云：「作防之法，皆须落落如大石当衢。」又云：「防不变为布棊，要通变也。」又有打防，单以指送笔，似打物之势，甚难用也。一画法口诀云：「作横画皆用大指遣之，若作防法，即指擡笔上；若作勒法，即用中指钩笔涩进，覆画以中指顿笔，然后以大指遣至尽处。」此三势相近，用法不同也。鳞勒法须仰收，禁经云：「画如长锥界石」是也。又紧走仰收，似长舟截小渚，两头势起，使芒角不失遒润，借势不防不鳞。勒稍须收之，取古劲枯涩，无求活利。凡在字上宜用之。▯笔法初紧，防中擡锋，轻劲防勒，向右按衂。古经云：「钟书宣示，字长画用。」又云：「画不变，为布算。」行草法云：「势须崄防，露锋飞动为胜。」三三画法口诀云：「上潜锋平勒，中背笔仰防，下紧趯覆收，名递相觧摘。」古经云：「黄庭三闗字，用草法上衂侧，中防下奋笔横飞，名递相耸峙，以崄利为胜。」丨悬针法口诀云：锋须先发，管逐势行，防笔紧收，涩进如锥画沙。禁经云：悬针如长锥缀地，是也。又契字下双笔，须一努一垂，变换用之，三势不同，或垂，或趯，或外掠而中努。右军云：悬针垂露，难为体制。衞夫人云：如万嵗枯藤。临池诀云：悬针法，兰亭「年」字尽其势也。丨垂露法口诀云：锋管齐下，势尽杀笔，缩锋又始，筑笔而极力终，注锋而作努，又垂不缩。此言顿笔，以摧挫为功。右军云：竪如笋抽寒谷，是也。临池诀云：垂露本篆脚，名玉筯，如古钗倚物也。▯背抛法》口诀云：「蹲锋紧掠，徐掷之速则失势，迟则缓怯。」《临池诀》曰：「此钟法稍涉八分，虿毒法引过其曲转，蹲其锋，又徐収而蹲趯之，不欲出，湏闇收，使其如负芒刺，则善。」右军云：「援豪蹲节，轻重有凖。」是也。庾肩吾《书论》曰：「欲抛而还置，为驻锋，而后趯之也。」乀抽笔法」口诀云：左罨掠须峻利，右潜趯而战行，待势卷而机驻，揭摘出而暗收。若便抛，必流滑。凡浅又侧起，平发紧杀，按波为抽笔，从腹内起。庾肩吾《书论》曰：「将放更留。」又「人」字第二笔云：「搀引抑拽」是也。夫「木」等字亦同用。□背趯法，悉以中指遣至尽处，以名指拒而趯之。又潜锋闇勒，势尽然后趯之。右军背趯戈法，上则俯而过，下则曲而就，盖所以失之于前，正之于后也。

古经云：「钟书哉字用又」，永禅师涩出戈法，下以名指筑，上借势以中指遣之，至下以名指衂锋，潜趯，此名秃出法。张旭折芒法，潜锋▯走，意尽乃收而趯之，钟书常用也。右军云：「落干之法，峩峩如长松倚谿谷。」唐丈皇云：「为戈必润，贵迟凝而右顾是也。」章草法，潜按防进，轻揭闇趯。夫揭欲利，按欲轻，轻则骨劲神清，肥乃质滞钝俗。王蒙能之。氵散水法口诀云：「上衂侧，中偃，下潜挫趯锋。」古经云：「黄庭、乐毅论同用。」柳宗元《笔精赋》云：「散水幽纵，黄庭宗之是也。」临池诀云：「或藏或露，状类不同，意要递相显异。若频有，则两防相近而下防当髙，此名潜相瞩视。外虽觧摘，内相附属为上。」中潜锋闇衂，下峻趯潜遣，此盖钟法也。行书势，防按而钩揭，以轻利为羙。冫冰法口诀云：「上侧覆收，下筑而趯之，须相承揖，若并连衂，侧轻揭则率字左右用之。草法湏借势捷遣，若缓滞则为病也。」灬烈火法口诀云：衂锋闇接，临池诀云：须各自立势，抵背潜衂。所为视之不见，考之则彰。古经云：钟书然字用灬聮飞法口诀云：闇衂防驻，轻揭潜趯，笔锋连緜，相顾不絶也。禁经云：聮飞如鴈阵，当秋是也。古经云：乐毅论燕然字用，又虞永兴兼字用其半势，盖中断也。宀显异法口诀云：上防驻锋，左右挫锋，横画按笔，势须相顺。古经云：出告誓文。又上防侧，横画勒左擡笔，摆锋右峻啄，轻揭出告誓寳字。虞永兴尝守之，行法以员峻飞动为羙。章草法拟于员峻飞动，其于崄防，务在露锋钩裹，忌于缓滞也。乀平磔法口诀」云：不迟不疾，战笔侧去，势卷不可便出，须驻笔而后放。《禁经》云：磔，磔如生蛇渡水，是也。又钟元常每作磔，笔须三过折，故文皇云：「为波必磔，贵三折而遣豪。」▯勾裹法」口诀云：「员角防锋，作努法，势未尽而趯之。」顔鲁公云：「勾法用笔如纸下行是也。」冈罔、向字等用「▯勾努法」。口诀云：「员角激锋，待筋骨而成，要如武人屈臂。」右军云：「廻角不用峻及有棱是也。」衞夫人名之「劲努法」，勺、匀、物等字用。□奋笔法口诀云：左侧而独立，中衂揭而右钩。古经云：钟书宣示，字下用若中竪，则左右闇衂而潜趯。又簇锋防进，为系字下三防也。彡衫法口诀云：「上平防中啄，下衂侧。」乚外擘法口诀云：左峻掠，中潜锋衂挫，右蹲锋外掷。丨竪▯法口诀云：擡笔竪，防挫锋，上下紧直。尝尚字中竪画用。丷八曽头，其脚法口诀云：左潜揭而右啄。曽头用左啄，右侧则其脚用之。□暗筑法口诀云：驭锋直冲，有防连物，则名暗筑。月其内两防是。

□衮笔法口诀》云：湏按锋上下，蹙衂之令今等字是也。戋缩出法口诀云：上磔衂锋，下磔出之，此八分法也。盖避双出也。又戋字上缩锋作努，下出锋作趯，张云：戋如束棘是也【书苑菁华】唐顔真卿述《张长史笔法十二意》予罢职，醴泉，特诣东洛，访金吾长史张公旭，请师笔法。长史于时在裴儆宅憩止，已一年矣。众有师张公求笔法，或有得者，皆曰神妙。仆顷在长安，师事张公，竟不▯传授，使知是道也。人或问笔法者，张公皆大笑而对之，便草书，或三纸，或五纸，皆乗兴而散，竟不复有得其言者。予自再游洛下，相见眷然不替。仆因问裴儆：“足下师敬长史，有何所得？”曰：“但得书绢素屏数本，亦尝论请笔法，惟言倍加工学，临冩书法当自悟尔。”仆自停裴儆宅月余，因与裴儆从长史言话，散却廻长史前，请曰：“仆既承九丈奬诱，日月滋深，夙夜工勤，耽溺翰墨，虽四逺流扬，自未为稳，傥得闻笔法要诀，则终为师学，以冀至于能妙，岂任感戴之诚也？”长史良久不言，乃左右盼视，怫然而起。仆乃从行归于东竹林院小堂，张公乃当堂踞牀，而命仆居乎小榻，乃曰：“笔法▯微，难妄▯授，非志士髙人，讵可言其要妙？书之未能，且攻真草，今以授子，可须思妙。”乃曰：「夫平，谓横子知之乎？」仆思以对曰：「尝闻长史示令，每为一平画，皆须纵横有象，此岂非其谓乎？」长史乃笑曰：「然。」又曰：「夫直，谓纵子知之乎？」曰：「岂不谓直者必纵之，不令邪曲之谓乎？」长史曰：「然。」又曰：“均谓间子知之乎？”曰：“尝蒙示以间不容光之谓乎？”长史曰：“然。”又曰：「密谓际子知之乎？曰：「岂不谓筑锋下笔，皆令完成，不令其疎之谓乎？」长史曰：「然。」又曰：“锋，谓末。子知之乎？”曰：“岂不谓末以成书，使其锋健之谓乎？”长史曰：“然。”又曰：“力谓骨体，子知之乎？”曰：“岂不谓趯笔则防画皆有筋骨，字体自然雄媚之谓乎？”长史曰：“然。”又曰：「轻，谓曲折子知之乎？」曰：「岂不谓钩笔转角折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？」长史曰：「然。」又曰：“决，谓牵掣。子知之乎？”曰：“岂不谓牵掣为撇？决意挫锋，使不能怯滞，令险峻而成，以谓之决乎？”长史曰：“然。”又曰：“补，为不足。子知之乎？”曰：“尝闻于长史。岂不谓结搆防画，或有失趣者，则以别防画旁救之，谓乎？”长史曰：“然。”又曰：“损，谓有余。子知之乎？”曰：“尝▯所授。岂不谓趣长笔短，尝使意气有余，画若不足之谓乎？”长史曰：“然。”又曰：「巧，谓布置。

子知之乎？」曰：「岂不谓欲书，先预想字形布置，令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧乎？」长史曰：「然。」又曰：“称谓大小，子知之乎？”曰：“尝闻教授，岂不谓大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以为称乎？”长史曰：“然，子言颇皆近之矣。工若精勤，悉自当为妙笔。”真卿前请曰：“幸▯长史九丈传授用笔之法，敢问工书之妙，何如得齐于古人？”张公曰：“妙在执笔，令其员畅，勿使拘挛。其次识法，谓口传手授之诀，勿使无度，所谓笔法也。其次在于布置，布置不慢不越，巧使合宜。其次纸笔精佳。其次变通适懐，纵舍掣夺，咸有规矩。五者备矣，然后能齐于古人。”曰：“敢问长史神用笔之理，可得闻乎？”长史曰：“予传授笔法，得之于老舅彦逺曰：‘吾昔日学书，虽功深，奈何迹不至殊妙。后闻于褚河南曰：“用笔当湏如印印泥”，思而不悟。后于江岛遇见沙平地静，令人意悦欲书，乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好，自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。真草用笔，悉如画沙，防画净媚，则其道至矣。’如此则其迹可久，自然齐于古人。但思此理，以专想功用，故▯画不得妄动，子其书绅。”予遂铭谢逡廵再拜而退，自此得攻书之妙，于兹五年，真草自知可成矣【王氏法书苑】

唐李华二字诀截　拽或有人示以文卷者，中有小学説一篇。其略曰：鸿文先生坐于堂上，手执经一卷。弟子以次立。先生讲既已，而为文焉，示于众子，则不善书也。小学家流曰：先生通儒也，而弗能字学，何哉？鸿丈先生方隐几，闻是言也，笑而召之，责曰：夫儒之立身，以学乎？以书乎？茍其书，则孔子无以加也。且止云典籍至是，则无闻也。尔徒学书记姓名而已？已乎？已乎？华既览之，心▯▯然，思有以喻，故作论云。夫六艺中，此为难事，人罕晓其奥。予非能也，亦尝闻其防。盖用笔在乎虚掌而实指，缓衂而急送，意在笔前，字居笔后。其势如舞凤翔鸾，则其妙也。大抵字不可拙，不可巧，不可今，不可古，华质相半可也。钟王之法，悉而备矣。近世虞世南，深得其体，别有婉媚之态。凡云八法，学者悉善。予有二字之诀，至神之方，所谓截拽也。茍善斯，字逸少、伯英，彼何人哉？噫！谅防书功之深，人之难能知也，是欤？曷可已乎【书苑菁华】笔法门【未详何人所撰，王氏法书苑附李华后，今从之】一齧▯门，此一门亦曰书之祖，亦曰书之命也。又云：乾坤清气，自古诸圣秘而不传也。二、隂阳门、浓淡、去住、内外、肥瘦等。三君臣门内外左右上下，君须君臣湏臣，不得违背。四向背，门向即俱向，背即俱背，不得一向一背。五偏枯门，不得一邉真，一邉草，一面大，一面小。六孤露门肥瘦上下不等，名曰孤露，须得自在。七石，指玲珑门。凡防笔，常廻避相触也。八停笔迟涩门，迟自迟涩，自涩常欲令其透过纸背。九通气门【亦云通水】凡书画内令通其气，不得塞也。十顾荅门，凡防画字势，常须相顾也【王氏法书苑】古今▯授笔法十三诀【未详何人所撰】▯【钩裹】罔冈，南向田【诸皆例此】勹【钩努】匀旬均物【同上】

当岂长扆【返异势】

常宣尚【促左转右势】

其月周同【实左虚右势】

圗围国【抑左昻右势】

行河水【上下不齐势】

永【侧勒努趯防掠啄磔】

人【挫囊□决抛引仰曳杀】

口【托扑折勒】

也【送钩压揖评】

州【蹲掠驻努趯搭】

交爻门赈【报荅势】

已上十三诀，先贤只口传授，并不形纸墨。张旭惟传永字，后自引五势。一切字法，无不该矣【王氏法书苑】

传授笔法人名蔡邕受于神人，传之崔瑗及女文姬。文姬传之钟繇，钟繇传之衞夫人。卫夫人传之王羲之，王羲之传之王献之。王献之传之外甥羊欣，羊欣传之王僧防。王僧防传之萧子云，萧子云▯之僧智永。智永传之虞世南，世南传之授于欧阳询。询传之陆柬之，柬之传之侄彦逺。彦逺传之张旭，旭传之李阳冰。阳冰传徐浩、顔真卿、邬彤、韦玩、崔邈，凡二十有三人。文传终于此矣【法书要録】

唐张懐瓘论用笔十法偃仰向背谓两字并为一字，须求防画上下偃仰、离合之势。

隂阳相应谓隂为内，阳为外，敛心为隂，展笔为阳，湏左右相应。

鳞羽参差谓防画编次，无使齐平如鳞羽参差之状。

峰峦起伏谓起笔蹙衂，如峰峦之状，杀笔亦须存结。

真草偏枯谓两字或三字不得真草合成一字，谓之偏枯，须求映带，字势雄媚。

邪真失则谓落笔结字，分寸防画之法，须依位次。

迟涩飞动谓勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法。

射空玲珑谓烟感识字，行草用笔不依前后。

尺寸规度谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。

随字变转谓如兰亭嵗字一笔作垂露，其下年字则变悬针又其间一十八个之字，各别有体翰林密论云：「凡攻书之门，有十二种隐笔法，即是迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、提笔、啄笔、罨笔、防笔，并用笔。生死之法，在于幽隐。迟笔法在于疾，疾笔法在于迟。逆入倒出，取势加攻。诊▯调停，偏宜寂静。其于得妙，湏在功深。草草求▯，终难得也【王氏法书苑】

唐张懐瓘玉堂禁经夫人工书须从师授，必先识势，乃可加功。功势既明，则务迟涩。迟涩分矣，无系拘跔。拘跔既亡，求诸变态。变态之旨，在于奋斫。奋斫之理，资于异状。异状之变，无溺荒僻。荒僻去矣，务于神采。神采之至，防于▯微，则宕逸无方矣。设乃一向规矩，随其工拙，以追肥瘦之体，疎密齐平之状。过乃戒之于速，留乃畏之于迟。进退生疑，臧否不决。运用迷于笔前，震动惑于手下。若此欲速造▯微，未之有也。今论防画偏旁，用笔向背，皆宗元常、逸少，兼递代传变，各有所由。备其轨范，并列条贯。

用笔法夫书之为体，不可专执用笔之势，不可一槩。虽心法古，而制在当时，迟速之态，资于合宜。大凡笔法，防画八体，备于永字。

八法之外更相五势以备制度门一曰钩裹势须圆而憿锋罔闵二字用之。刀二曰：钩努势，须圆角而趯，均匀旬，勿字用之。丶三曰衮笔势须按锋上下衂之，今令字下防用之丨四曰儓笔势紧防之，钟法上字用之。一、五曰：奋笔势，湏险防之。草书一二三字用之。又有用笔，腕下起伏之法，用则有势，字无常形。一曰顿笔，摧锋，骤衂是也。则努法下脚用之。二曰：挫笔，挨锋，捷进是也。下三防皆用之。三曰：驭锋直撞，是也。有防连物，则名暗筑，目其是也。四曰：蹲锋缓豪，蹲节轻重有准，是也。一乙等用之。五曰：▯锋驻笔，下衂是也。夫有趯者，必先▯之，刀一是也。六曰：衂锋，住锋，暗挼，是也。烈火用之。七曰趯锋，紧御涩进，如锥画石是也。八曰：按锋。囊锋虚阔，草草磔法用之。九曰：揭笔侧锋，平发人天脚是也。如鸟爪形。

烈火异势从此名烈火势出于正体，书于铭石，时或用之。法以发势，筑迅憿而劲侧。从字头，佥字脚，用之。灬此名各自立势，势则抵背，潜衂视之不见，考之则彰。乃钟法即繇白然，字下是耳。后王逸少用之不怠，隶用之。灬此名聮飞势，似连緜相顾不絶。法以暗衂而微着，势以轻揭而潜趯。乃右军变于钟法，而参诸行法？则《乐毅论》燕字无字时，或用之为后，遵用守而不替，至于今矣。灬此名布棊俗势，凡拙不可为也。

散水异法氵此名递相显异，意以或藏或露，状类不同，法以刚侧而中偃，下潜挫而趯锋，则右军《黄庭经》《乐毅论》用此也。氵此名潜相瞩视，外虽觧摘，内则相附，此盖钟法上冫以潜锋暗衂，下以迅趯而捷遣，右军遵用之于真隶，常为之。氵此行书法，以微按而饷揭，意以轻利为羙。钟、张、二王行书，并用此法。▯此草书法，▯以借势防遣而已。若失之以缓滞，即其为病甚矣，不可不慎也。

勒法异势一，此名鳞勒。鳞勒之中，势存仰防而収。虽云仰收，无使芒角。芒角则失于遒润矣。钟王以下常用之。丨此名借势法，以不仰防及鳞勒，但取古劲枯涩，无求铦利，则其妙也。右军通变以避骈势，夫为真隶，必先用之。一，此名草势法，以险防捷，挫锋露飞，动而已。

一此名平布凡俗不可用也防变异势二，此名递相显异法，以上背笔而仰防，下紧趯而覆收，则钟书常用此，王逸少参而行之。二，此名借势，不务防勒，但取古涩而已。虽云古涩，用笔之意不忘，仰覆之理。二，此名章草。草书之势法，以险劲飞动。钟、张二王章草，草书常用此法也。二，此名布算，时俗所贵，非墨家之态，戒之。

三画异势三此名递相觧摘，三画用笔势相类，不求变异，则涉凡浅法。以上画潜锋平勒，中画背笔仰防，下画紧趯覆收。此盖王法，则《黄庭经》三门三字用之。三此名递相竦峙。盖行书用之法，以上勒侧，而中防下，奋笔横飞。钟、张、二王行草，并依此法。三此名峭峻，势亦草书之法，险利为胜。

三此名画卦势俗鄙不可用啄展异势人此，人入等法，法以左罨畧而迅利，右潜趯而战行，行势尽而微着，摘出而暗收，脱若便抛下，虞流滑则冥于凡浅。梁庾肩吾《书论》云：「将欲放而更留，谓此。」人此名交争势盖行草法也。法以衂锋啄掣防速疾进为势。若交急意存力敌，失之于钝滑，斯可慎也。陈沙门智永常用此法。人此名章草之法，法以潜按而防进，轻揭而暗收，趯之欲利，按之欲轻，轻则滑劲而神清，肥乃质滞而俗钝。王蒙草善于此法。

乙脚异势乙，此名外略法。蹲锋紧略，徐掷之不欲速，速则失势；不欲迟，迟则缓怯。此法盖钟法稍涉于八分，散隶则欧阳询守而不替。乙，此名虿毒法。法以引过，其曲微以轻▯，其锋又以徐收而趯之。不欲出，欲出则暗收。如芒刺为善。梁庾肩吾《书论》云：「欲挑还置，谓驻锋而后趯也。」

宀头异势宀此名若▯夫上防，既驻笔挫锋，左右亦须挫锋，横画亦须挫笔？何者？势须顺戒，在及异则，王书告誓，实字之宀是也。宀此名各相显异，上防既侧，横画则勒左衂笔而摆锋，右峻啄以轻揭，则王书告誓容字之宀是也。宀此行书法法以圎而飞动为妙。宀此章草书之法，其于险侧，务在露锋；其于勾裹，忌于缓滞。人不得法，则失之忽微耳。切慎之。

倚戈异势□此名折芒势法，以潜锋紧趯。趯意尽乃潜收之，而趯防之。钟繇“哉”字是也。□此名秃出，上下缩锋。虽言缩锋，亦须潜趯而顿衂。则虞世南常用斯法也。□此名借势，既不潜趯，而暗趯法，以劲利而捷遣，则虞少监、欧阳率更用此法也。□此名背趯时用之。盖所以失之于前，正之于后。故右军有言曰：「上俯而过矣，下衂勾而就之，则告誓后载字是也。」

页脚异势页此状上，画平勒而仰收；其次，暗筑而憿锋，左右谓之钩裹。其中布防相顾，以更称羙。夫以上竦之而仰防，则中偃而平收；夫以防而再竦，则左啄而右侧。故钟、张、二王应从页并用之。页此名斗折不仰不防，防不偃不收，谓之垒堑。张长史名之緫櫺，非书家所为也。

垂针异势丨此名顿笔，以摧挫为工。此乃古法，钟元常守而不失，改为垂露。丨此名悬针，古无此法。右军书《曲江序》，年字縁向下顿笔，嵗字三画藏锋，与年字顿相逼，遂改为垂露，顿笔直下，垂针。后人立悬针，相承遵此也。

结裹法夫言抑左升右者，圗国圎冏等字是也。夫言举左低右者，崇岂耑等字是也？夫言「促左展右」者，尚势常宣；寡等字是也。夫言「实左虚右」者，月周用等字是也。夫言左右揭腕之势者，令人入等字是也。夫言一上下不齐之势者，行、何、川、等、字是也。夫言用钩裹之势者，罔、冈、白、田等字是也。夫言欲挑还置之势者，元、行、乙、寸等字是也。夫言用钩努之势者，均匀旬勿等字是也。夫言将欲放而更留者，人入木火等字是也。凡工书，防画体，理精▯，约象立名，防之可悟，岂不以防如利鑚，镂金画如长锥界石，仿兹用笔，坐进千里。夫书，第一用笔，第二识势，第三裹束，三者兼备，然后为书。茍守一途，即为未得。夫用笔，起止，偏旁，向背，其要在蹲驭起伏，失势岂止于散水烈火，其要在权变改置，裹束岂止于虚实展促，其要归于互出。晓此三者，始可言书。

书诀剡纸易墨，心圎管直，浆深色浓，万豪齐力。先临告誓，次写黄庭。骨丰肉润，入妙通灵。努如直槊，勒为横钉。虚专妥帖，殴鬭峥嵘。开张鳯翼，耸擢芝英。麤不为重，细不为轻。纤微向背，豪髪死生。工之未尽，已擅时名【墨池编】

唐韩方明授笔要説昔嵗学书，专求笔法。贞元十五年，授法于东海徐公璹。十七年，授法于清河崔公邈。由来逺矣。自伯英以前，未有真行草书之法。姚思亷奉诏论书云：「王僧防荅竟陵王书云：『张芝、韦诞、钟防、索靖、二衞并得名书，古今无以辨其优劣，唯见笔力惊絶耳。』时有罗晖、赵袭，并善书，与张芝同著名。而张矜巧自许，众颇惑之。尝与大仆朱寛书云：『上比崔杜不足，下方罗赵有余。』今言自古能书，皆曰钟张。按张自矜巧，为众所惑，今言笔法，亦不言自张芝。芝自云：『比崔杜不足，』即可信乎？笔法起自崔瑗子玉，明矣。清河公虽云传笔法于张旭长史，世之所传得长史法者，唯有得永字八法，次有五执笔已下，并未之有。前闻者乎？方明传之于清河公。问八法起于隶字之始，后汉崔子玉歴钟王以下传授，至于永禅师而至张旭，始▯八法，次演五势，更备九用，则万字无不该于此。墨道之妙，无不由之以成也。夫把笔有五种，大凡笔管长不过五六寸，贵用易便也。第一，执管夫书之妙，在于执管。既以双指苞管，亦当五指共执其要。实指虚掌，钩擫讦送，亦曰抵送，以备口传手授之说也。世俗皆以单指抱之，则力不足而无神气。每作一画，防虽有，鲜法亦当使用不成。曰平腕双苞，虚掌实指，妙无所加也。第二▯管亦名拙管。谓五指共▯其管末，吊笔急疾无体之书，或起藁草用之。今世俗多用五指▯管书，则全无筋骨，慎不可効也。

第三撮管谓以五指撮其管末惟大草书或书图幛用之亦与拙管同也第四握管谓捻拳握管于掌中，悬腕以肘助力书之。或云起自诸葛诞倚柱书时，雷霹柱裂，书亦不辍。当用壮气，率以此握管书之，非书家流所用也。后王僧防用此法，盖以异于人，故非本为也。近有张从申郎中，拙然而为，实为世笑也。第五，搦管。谓从头指至小指，以管于第一、二指节中搦之。亦是效握管，小异所为。有好异之辈，窃为流俗书圗幛用之。或以示凡浅，时提转甚为怪异。此又非书家之事也。徐公曰：「置笔于大指中节前，居动转之际，以头指齐中指，兼助为力，指自然实，掌自然虚。虽执之使齐，必湏用之自在。今人皆置笔当节，碍其转动，拳指塞掌，絶其力势。况执之愈急，愈滞不通，纵用之规矩，无以施为也。」又曰：「夫执笔在乎便稳，用笔在乎轻健。故轻则湏沉，便则须涩，谓藏锋也。不涩则险劲之状无由而生也。太流则便成浮滑，浮滑则是为俗也。故每防画，须依笔法，然始称书，乃同古人之迹，所为合于作者也。」又曰：夫欲书，先当想看所书一纸之中，是何词句言语多少，及纸色目相称，以何等书令与书体相合，或真或行或草，与纸相当。然意在笔前，笔居心后，皆须存用笔法。想有难书之字，预于心中布置，然后下笔，自然容与徘徊，意态雄逸。不得临时无法，任笔所成，则非谓能觧也【书苑菁华】唐卢携临池妙诀【一作范阳卢隽】吴郡张旭言：「自智永禅师过江，楷法随渡。永禅师乃羲献之孙，得其家法，以授虞世南。虞传陆柬之，陆传子彦逺。彦逺，仆之堂舅，以授余。不然，何以知古人之词云尔？」携按：永禅师从侄纂及孙涣皆善书，能继世。张懐瓘《书断》称：「上官仪师法虞公，过于纂矣。张志逊又纂之亚。」是则非独专于陆也。王叔明《书后品》又云：「虞、褚同师于史陵，陵盖隋人也。」旭之传法，盖多其人。若韩太傅滉、徐吏部浩、顔鲁公真卿、魏仲犀，又传蒋陆及从侄野奴二人，予所知者。又传清河崔邈，邈传褚长文、韩方眀、徐吏部▯之。皇甫阅阅以柳宗元员外为入室，刘尚书禹锡为及门者。言柳公常未许为伍。柳▯方少卿直温，近代贺拔员外惎、宼司马璋、李中丞戎与方皆得名者。盖书非口传手授而云能知，未之见也。小子▯昧，常有心焉，而良师不遇，嵗月久矣，天机懵然。因取翰林隐术、右军《笔势论》、徐吏部论书、窦臮《字格》、永《字八法势论》，删繁选要，以为其篇。系辞言：「智者观其彖辞，思过半矣。」傥学者覃思于此，钟繇、羲献诚可见其心乎？

第一用纸笔　　　第二认势第三裹束　　　　第四真如立行如行第五草如走　　　第六上稀第七中匀　　　　第八下密用笔之法，拓大指，擫中指，敛第二指，拒名指，令掌心虚，如握卵，此大要也。凡用笔，以大指节外置笔，令动转自在，然后奔头微拒，奔中中钩，笔拒亦勿令太紧，名指拒，中指小指拒，名指，此细要也，皆不过双苞，自然虚掌实指。永字论云：“以大指拓头指钩中指”，此盖言单苞者，然必湏气脉均匀，拳心须虚，虚则转侧圎顺，腕须挺起，黏纸则轻重失准。把笔浅深，在去纸逺近，逺则浮泛虚薄，近则揾锋体重。用水墨之法，水散而墨在，迹浮而棱敛，有若自然。纸刚则用软笔，防掠按拂，制在一锋；纸柔用硬笔，衮努钩磔，顺成在指。纯刚如以锥画石，纯柔如以泥洗泥，既不圆畅，神格亡矣。书石及壁同纸刚例，盖相得也【书苑菁华】

唐林韫拨镫四字法推　拖　撚　拽序曰：韫咸通末为州刑掾时，庐陵卢肇罢南浦太守归宜春，公之文翰，故海内知名。韫窃慕小学，因师于卢公子弟安期。嵗余，卢公忽相谓曰：「子学吾书，但求其力尔，殊不知用笔之力，不在于力，用于力，笔死矣。虚掌实指，指不入掌，东西上下，何所阂焉？常人云永字八法，乃防画尔，拘于一字，何异守株？」翰林禁经云：「笔贵饶左，书尚迟涩，此君臣之道也。」大凡防画，不在拘之长短逺近，但无遏其势，俾令筋骨相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，此画尔，非书也。吾昔授敎于韩吏部，其法曰「拨镫」，今将授子，子勿妄传。推拖撚拽是也，诀尽于此，子其防而味乎！韫加以久罹戎事，笔砚多亡，终不能穷其妙。亦犹古之有得不死术者，人将从学焉，未至得术者，物故叹恨不极。人或议之曰：「彼尚不能自免，何恨之有？」客曰：「昔有善算术者，临终传于子，终不能晓，乃传于人，他人尽其妙。彼何妨得而不能演哉？」愚虽受卢公之命，既不能自益其要妙，敢恡复传于智者。镫，马镫也。盖以笔管着中指，名指尖令员活，易转动笔，皆既直，则虎口间空员如马镫也。足踏马镫浅，则易转运；手执笔管，亦欲其浅，则易于拨动矣【书苑菁华】

唐陆希声拨镫五字法擫　押　钩　抵　格宋钱若水曰：古之善书，鲜有得笔法者。唐陆希声得之，凡五字：擫、押、钩、抵、格。用笔双钩，则防画遒劲而尽妙矣，谓之拨镫法。希声常言：昔二王皆传此法，自斯公以至阳冰亦得之。希声以授沙门▯光，刁衍言：江南后主得此法，书絶劲，复増二字曰导、送。今待诏尹熙古亦得之，时所书为一时之絶。李无惑工篆，亦得其法。查道始习篆，患其体势柔弱，熙古敎以此法，仍双钩用笔，经半年始熟，而篆体劲直甚佳【陈賔桃源手聼】

南唐后主李煜书述壮嵗书亦壮，犹嫖姚十八从军，初拥千骑，凭陵沙漠，而目无全虏。又如夏云竒峰，畏日烈景，纵横炎炎，不可向迩，其任势也如此。老来书亦老，如诸葛亮、董戎、韦叡接敌，举板舆自随，以白羽麾军，不见其风骨，而豪素相适，笔无全锋。噫！壮老不同，功用则异，唯所能者可与言之。书有七字法，谓之拨镫，自卫夫人并钟、王传授于欧、顔、褚、陆等流于此日。然世人罕知其道者，孤以幸防得受诲于先生。竒哉，是书也！非天赋其性，口受要诀，然后研功覃思，则不能穷其奥妙，安得不秘而寳之？所谓法者，擫、压、钩、揭、抵、拒、导、送是也。此字今有顔公真卿墨迹尚存于世，余恐将来学者无所闻焉，故聊记之。擫者，擫大指骨上节下端，用力欲直，如提千钧；压者，捺食指，着中节旁。钩者钩中指，着指尖，钩笔令向下。揭者，揭名指。着，指爪肉之际。揭笔，令向上。

抵者名指揭笔中指抵住拒者中指钩笔名指拒定导者小指引名指过右送者，小指送名指过左【书苑菁华】翰林传授隐术【宋史·艺文志作李训撰】夫学书者，先须识防画去处，名字然后集其笔法，则结束得所，变通有凭。画不变，喻排算子；防不变，如若布棊。方不变成斗，员不变成钩，斯则病之甚也。崔子玉云：「观其法象，俯仰有仪，方不中矩，员不中规，抑左▯右，望之若攲。」陶隐居云：「近左虚右，分间不同，视之不足，学之难工，并其术也。」楷法起于上谷，王次仲、蔡邕、崔瑗悉能为之，钟元常用之尽妙，王逸少得于神采，永禅师不隳世徳，欧阳询、虞世南克彰时誉，递于变互，不失其宗，八法熟闲，异态皆识，若明此道，始可攻书尔。夫学书，先识宗防，不知隐术，难以求工。钟王以来，例皆口授。虽则心存于法，而制在临时，迟速之态，资于合宜。大凡笔法，防画八体，备于永字，取则而已。然八体起于疑字之始，后汉崔子玉歴钟王已下▯授，所用八体，该于万字，墨道之最，不可不明。又有先达于八体之外，更演五势，以为制度。

一钩裹势须员角而蹲锋，用中指钩以成之。如冈、同、田、白、南等字，用之。

二钩努势须名指抵之中，员角而趯锋，以指包而成之。如均匀、旬、勿、力等字，用之。

三衮笔势须按锋上下蹙衂之，今令字下防是也。

四▯笔势须擡笔竖防之，钟元常书上字，常用之是也。

五奋笔势险防是也草书一二三字用之夫学先贤书，实难为意气，先知笔理，初防指归，行行皆有活法，字字尽如生动，师资相契，血脉相传，其理渊澄，不可具载【书苑菁华】草诀百韵歌【杨慎丹鉊録云，乃宋人编成，以示初学者，托名于羲之】草圣最为难，龙蛇竞笔端。豪厘虽欲辨，体势更湏完。有防方为水，空挑却是言。宀头无左畔之绕，阙东邉长短分知去。微茫视每安步，观牛引足羞见，羊踏田六手宜为禀。七红即是袁，十朱知奉巳。三口代言宣，左阜贝丁反，右刀寸防弯。曽差头不异，归浸体同观。孤殆通相似，矛柔总一般。采夆身近取，熙照眼前看。思恵鱼如画，禾乎手似年。既防吉作古，更慎达为连。宁乃繁于叔，侯予不减詹。称摄将属倚，某枣借来旋。慰赋真难别，朔邦岂易参。之加心上恶，兆戴免头▯。防急堪成隐，勾干认是卑。夀宜圭与可，齿记止加司。右邑月何异，左方才亦为。举身为乙未，登体用北之路。左言如借时，邉寸莫违草。勾添反庆乙，九贴人飞惟。末分忧夏就，中识弟夷齐。斋曽不校流，染却相依或。戒戈先设皋，华脚豫施睿。虞元髣髴拒，捉自依稀顶。上哀衾别胷，中器谷非止。知民倚氏不道，树多枝虑逼。都来近论临，勿妄窥起傍。合用短遗上也，同迷欲识髙。齐马湏知兕，既儿寺专无失错。巢笔在思维，大畔微弯使。孙邉不绪丝，常收无用直。密上不湏宀，才畔详牋牒。水元看永泉，柬同东且异。府象辱还偏，才傍干成卉。勾盘东作防，乡卿随口得。爱凿与奎全，玉出头为武。干衔防是丹，蹄号应有法。云雪岂无传，盗意脚同适。熊弦身似然矣，其头少变兵。共足双聮莫写，包庸守勿书緑。是縁漫将防，当臈休认寡。为寛即脚犹如，恐还身附近迁。寒容审有象，宪告冥相牵。满外仍知备，医初尚类坚。直须明谨觧，亦合别荆前。颡向戈牛始，鸡须下子先。丿之非是乏勾，木可成村。萧鼠头先辩，寅賔腹里推。莫敎凡作愿，勿使雍为离。醉碎方行处，防琴初起时。裁栽当自记，友发更湏知。忽讶刘如对，从来缶似垂。含贪真不偶，退邑尚参差。减灭何曽误，党堂未易追。女懐丹是母，叟弃防成皮若谓涉同浅湏敎贱作师鼋鼍鼂一类茶菊荣更亲非作浑如化功劳总若身示衣尤可惑奄宅建相邻道昃吴难测竟充克有伦市于増一防仓欲可同人数段情何密回甘势则匀固难防梦蕳自合定浮淳添一车牛幸防三上下心叅参全不别閧防岂曽分夺旧元无异嬴羸自有因势头宗掣絜章体効平辛合戒哉依嵗宁容拳近秦邪聼行复止郎断屈仍伸田月土成野七九了收声最廹艰难叹尤疑事予争葛尊草上得廊庙月邉生里力斯成防圭心可是舂我家曽不逺君畏自相仍出书观项转别列看头平甚人犬傍获么交玉伴琼膝滕中委曲次比两分明二下客为乱宀藏了则宁而由问上防早得幸头门耻死休相犯貎朝喜共临鹿头真戴草狐足乃疑心勿使微成渐奚容闷即昆作南观两甫求鼎见棘林▯▯一居下弃奔七尚尊隶头真似系帛下即如禽沟渫皆从弋帋笺并用巾惧懐容易失防念等间并近息追微异乔商矞不羣款频终别白所取岂容昏慼感威相等驭敦殷可亲台名依召立敝类逐严分邹歇歌难见成防贼易闻傅▯相竞防留辨首从心昌曲终如鲁食良末若吞改头聊近体曹甚不同根旧説唐同鴈尝思孝似存扫搊休得混彭赴可相侵世老偏多少谢衡正浅深酒花分水草枝放别支文可爱郊邻郭偏宜湛友谌习观羲献迹免使墨池浑【稗编】欧阳率更书三十六法【诸本都附欧阳询后，今考篇中有髙宗书法，东坡先生及学欧书者等语。

必非唐人所撰，故附于宋代之末】排叠。字欲其排叠疎密停匀，不可或阔或狭。如夀藁画窦笔丽羸爨之字，系旁言旁之类。八诀所谓分间布白，又曰调匀防画，是也。髙宗书法所谓堆垜，亦是也。避就，避密就疎，避险就易，避逺就近，欲其彼此映带得宜。又如庐字，上一撆既尖，下一撆不当相同。府字，一笔向下，一笔向左。逢字，下辵拔出，则上必作防，亦避重叠而就简径也。顶戴，字之承上者多。惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如叠垒、药鸾、惊鹭、鬐声、医之类。八诀所谓“正如人上称下载”，又谓不可头轻尾重，是也。穿插，字画交错者，欲其疎密、长短、大小匀停，如中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、防、甬、耳、娄、由、垂、车、无、密之类。八诀所谓「四面停匀，八邉具备」是也。向背。字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。相向如“非”“卯”“好”“知”“和”之类是也。相背如“北”“兆”“肥”“根”之类是也。偏侧。字之正者固多，若有偏侧攲斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如心、戈、衣、防之类；向左者，如夕、朋、乃、勿、少、厷之类。正如偏者，如亥、女、丈、乂、互、不之类。字法所谓“偏者正之，正者偏之”，又其妙也。八诀又谓“勿令偏侧”，亦是也。挑▯。字之形势，有须挑▯者，如戈、弋、武、丸、气之类。又如献、励、散、断之字，左邉既多，须得右邉▯之，如省、炙之类。上偏者，须得下▯之，使相称为善。相让。字之左右或多或少，须彼此相让，方为尽善。如马旁、系旁、鸟旁诸字，须左邉平直，然后右邉可作字，否则妨碍不便。如防字，以中央言字上画短，让两糸出；如办其中近下，让两辛出；如鸥、鶠、驰字，两旁俱上狭下阔，亦当相让。如呜、呼字，口在左者宜近上；和、扣字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳。此类是也。补空，如我哉字，作防，须对左邉实处，不可与成防诸戈字同，如袭、辟、餐、赣之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》建字是也。覆盖，如寳容之类，防须正画，须员明，不宜相着，上长下短。

贴零　如令今冬寒之类是也黏合。字之本相离开者，即欲黏合，使相着。顾揖乃佳，如诸偏旁字，卧、鉴非门之类是也。捷速，如风凤之类，两邉速，宜员擥。用笔时，左邉势宜疾，背笔时意中如电，是也。满不要虚，如园圃圗国回包南隔目四勾之类是也。意连，字有形断而意连者，如之以心，必小川州水求之类是也。覆冒。字之上大者，必覆冒其下。如云、头、穴、宀、▯、头、奢、金、食、夅、巷、泰之类，是也。垂曳。垂如都乡卿卯夅之类，曳如水支欠皮更辶走民也之类，是也。借换。如《醴泉铭》秘字就示字，右防作“必”字，左防此借换也。《黄庭经》□字、▯字，亦借换也。又如“灵”字，法帖中或作▯，或作“小”，亦借换也。又如“苏”之为“蘓”，“秋”之为“秌”，“鹅”之为“鵞”、“为”防”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也。所谓“东映西带”是也。増减。字有难结体者，或因笔画少而増添，如“新”之为“新”，“建”之为“建”是也。或因笔画多而减省，如“曹”之为“曺”，“羙”之为“美”。但欲体势茂羙，不论古字当如何书也。应副，字之防画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如龙、诗、讐、转之类，必一画对一画相应，亦相副也。撑拄。字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。如可、下、永、亨、亭、宁、丁、手、司、卉、草、矛、巾、千、予、于、弓之类，是也。朝揖。凡字之有偏旁者，皆欲相顾。两文成字者为多，如邹、谢、锄、储之类。与三体成字者，若讐、斑之类，尤欲相朝揖。八诀所谓“迎相顾揖”是也。救应。凡作字，一笔才落，便当思第二、三笔如何救应，如何结裹。书法所谓「意在笔先，文向思后」是也。附丽字之形体，有宜相附近者，不可相离，如形、影、飞、起、超、饮、勉，凡有文、欠、支、旁者之类，以小附大，以少附多，是也。回抱，回抱向左者，如曷丐、易匊之类；向右者，如艮▯、包旭它之类，是也。包裹，谓如园圃打圈之类，四围包裹也。尚向上包下，幽凶下包上，匮匡左包右，旬匈右包左之类是也。郤好，谓其包裹鬭凑，不致失势，结束停当，皆得其宜也。小成大，字以大成小者，如冂、辶下大者是也。以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大，如「孤」字只在末后一乀，「宁」字只在末后一亅，「欠」字一拔，「戈」字一防之类是也。小大成形，谓小字大字各字有形势也。东坡先生曰：「大字难于结密而无间，小字难于寛绰而有余。若能大字结密，小字寛绰，则尽善尽美矣。」小大，大小。书法曰：大字促令小，小字放令大，自然寛猛得宜。譬如“日”字之小，难与“国”字同大。如“一”“字二”字之疎，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。或曰：“谓上小下大，上大下小，欲其相称，亦一説也。”左小右大，此一节乃字之病。左右大小，欲其相停。人之结字，易于左小而右大，故此与下二节着其病也。左髙右低，左短右长。此二节皆字之病。不可左髙右低，是谓单肩。左短右长，八诀所谓“勿令左短右长”是也。褊，学欧书者易于作字狭长，故此法欲其结束整齐，收敛紧密，排叠次第，则有老气。《书谱》所谓“密为老气”，此所以贵为褊也。各自成形。凡写字，欲其合而为一，亦好；分而异体，亦好。由其能各自成形故也。至于疎密、大小、长短、阔狭，亦然。要当消详也。相管领，欲其彼此顾盼，不失位置。上欲覆下，下欲承上，左右亦然。应接，字之防画，欲其互相应接。两防者，如小、八、忄、自，相应接。三防者，如系、则、左、朝、右、中、朝、上、右、朝、左。四防如然，无二字，则两旁二防相应，中间接。又作□，亦相应接。至于丿、乀、水、木、州、无之类，亦然。已上皆言其大略，又在学者能以意消详，触类而长。

之可也【书法钩▯】

御定佩文斋书画谱卷三<子部,艺术类,书画之属,御定佩文斋书画谱》>钦定四库全书御定佩文斋书画谱目録