御定佩文斋书画谱卷四

御定佩文斋书画谱卷四

论书四【书法下】

元吾衍三十五举一举曰科斗为字之祖，象虾蟇子形也。今人不知，乃巧画形状，失本意矣。上古无笔墨，以竹挺防漆，书竹上。竹硬漆腻，画不能行，故头麤尾细，似其形耳。古谓笔为肃，仓颉书从手持半竹加画为聿。二举曰：今之文章，即古直言；今之篆书，即古人平常字。歴代更变，遂见其异耳。下古初有笔，不过竹上束毛，便为写画，故篆字肥痩均一，转折无棱角也。后人以真、草、行，或痩或肥，以为美茂。若笔无心，不可成体。今人以此笔作篆，难于古人，尤多。若初学未能用时，略于灯上烧过，庶几便手。三举曰：学篆字，必须博古，能识古器，则其款识中古字神气敦朴，可以助人。又可知古字象形、指事、会意等未。变之笔皆有妙处，于説文始有味矣。前贤▯之气象，即此事未尝用力故也。若看模文，终是不及。四举曰：「凡习篆，说文为根本。能通说文，则写不差。又当与通释兼看。」五举曰：「字有古今不同，若检《说文》，颇觉费力，当先熟于《复古编》，大槩得矣。」六举曰：「篆书多有字中包一二画，如日字、目字之类。若初一字内画不与两头相黏，后皆如之，则为首尾一法。若或接或否，各自相异，为不守法度，不可如此。又员防，又员圈，小篆无此法，古文有之。口字作三角形，不可引用。学者慎勿难写处妄意増入。」七举曰：篆法匾者最好，谓之▯【音果】匾，石鼓文是也。徐▯自谓：吾晩年始得▯匾法。凡小篆喜痩而长，▯匾法非老笔不能到。八举曰：「小篆一也，而各有笔法。李斯方员廓落，阳冰员活姿媚，徐铉如隶无垂脚，字下如钗股稍大，锴如其兄，但字下如玉箸微小耳。崔子玉多用隶法，似乎不精，然甚有汉意。阳冰篆多非古法，效子玉也，当知之。」九举曰：「写成篇章，文字只用小篆。二徐、二李，随人所便，切不可写词曲。」十举曰：小篆，俗皆喜长，然不可太长，长无法，但以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，岂不美茂？脚不过之有无可奈何者，当以正脚为主，余略收短，如幡脚可也。有下无垂脚，如□□□等字，脚以上枝为出，如草木之为物，正生则上出枝，倒悬则下出枝耳。十一举曰：凡写碑扁，字画宜肥，体宜方员。碑额同此，但以小篆为正，不可用杂体。十二举曰：以鼎篆、古文错杂为用，无迹为上。但以小篆法写自然一法，此虽易求，▯甚难记。不熟其法，未免为百家衣，为识者笑。此为逸法，正用废此可也。十三举曰：凡囗圈中字不可塡满，但如斗、井中着一字，任其下空，可放垂笔，方不觉大圈。比诸字亦须略收口，不可员，亦不可方，只以炭墼子为度，自好。

若日、目等字须更放小，若印文中匾口、并口字及子字，却须略寛，使口中见空稍多，字始浑厚。汉印皆如此。十四举曰：写篆把笔，只须单钩，却伸中指在下夹衬，方员平直，无有不可意矣。人多不得师传，只如常把笔，所以字多攲斜，画亦不能直，且字势不活。若初学时，当虗手心，伸中指并二指于几上空画，如此不拗，方可操笔。此说最要紧。十五举曰：凡篆大字，当虚腕悬笔，手腕皆着纸，便字不活相。多有人不能用笔，用椶榈条及纸筒等物，皆俗夫所为，士大夫则不宜用此。十六举曰：汉篆多变古法，许氏作《说文》救其失也。十七举曰：汉有摹印篆，其法只是方正，篆法与隶相通。后人不识古印，妄意盘屈，且以为法，大可笑也。多见故家藏汉印，字皆方正，近隶书，此即摹印篆也。王球《啸堂集古录》所载古印，正与相合。凡屈曲盘回，唐篆始如此。今碑刻有顔鲁公官诰尚书省印，可考其说。十八举曰：汉晋印章皆用白文，大不过寸许。朝爵印文皆铸，盖择日封拜，可缓者也。军中印文多凿，盖急于行令，不可缓者也。古无押字，以印章为官职信令，故如此。自唐用朱文，古法渐废。至宋南渡，絶无知之者，故后宋印文皆大谬。十九举曰：隶书，人谓宜匾，殊不知妙在不匾。挑拔平硬，如折刀头，方是汉隶书体。括云：方劲古拙，斩钉截铁，备矣。隶法颇深，具其大略。二十举曰：白文印，皆用汉篆，平方正直，字不可员。纵有斜笔，亦当取巧写过。二十一举曰：三字印，右一边一字，左一边两字者，以两字与一字处相等，不可两字中断，又不可十分相接。二十二举曰：四字印，若前二字交界略有空，后二字无空，须当空一画地别之。字有有脚、无脚，故言及此，不然一边见分，一边不分，非法度也。二十三举曰：「轩斋等印，古无此式。唯唐相李泌有『端居室』三字印，白文玉印，或可照例。终是白文，非古法。不若只从朱文。」二十四举曰：朱文印用杂体篆，不可大怪，择其近人情，免费词说可也。二十五举曰：白文印，用崔子玉写张平子碑上字，及汉器上并碑盖印章等字，最为第一。二十六举曰：「凡姓名表字，古有法式，不可随俗用杂篆及朱文。」二十七举曰：白文印必逼于边，不可有空。空便不古。二十八举曰：朱文印不可逼边，须当以字中空白得中处为相去，庶免印出与边相倚，无意思耳。字宜细，四旁有出笔皆带边，边须细于字边。若一体印出时，四边虚纸昻起，未免边肥于字也。非见印多不能晓此。黏边朱文，建业文房之法。二十九举曰：多有人依款识字式作印，此大不可。盖汉时印文不曽如此，三代时却又无印。

《周礼》虽有玺节及职金掌辨其媺恶，揭而玺之之说。注曰：印，其实手执之卩也，正面刻字如秦氏玺而不可印，印则字皆反矣。古人以之表信，不问字反，淳朴如此。若战国时苏秦六国印制度未闻。《淮南子》人闻训曰：鲁君召子贡，授以大将军印。刘安寓言而失词耳。三十举曰：道号，唐人虽有，不曽有印，故不可以道号作印用也。三字屋扁，唐却有法。三十一举曰：凡印文中，有一二字忽有自然空缺，不可映带者，听其自空。古印多如此。三十二举曰：凡印仆有古人印式二册，一为官印，一为私印，具列所以，实为甚详，不若《啸堂集古录》所载，只具音释也。三十三举曰：凡名印不可妄写，或姓名相合，或加印章等字，或兼用印章字。曰姓某印章，不若只用印字，最为正也。二名可回文写，姓下着印字在右，二名在左是也。单名者，曰姓某之印，却不可回文写。若曰姓某私印，不可印文墨，只宜封书，亦不可回文写。名印内不可着氏字，当详审之。三十四举曰：表字印，只用二字，此为正式。近人欲并加姓氏于其上，曰某氏某某。若作“姓某父”，古虽有此称，系他人美已，却不可入印。人多好古，不论其原，不为俗乱，可也。汉人三字印，非复姓及无“印”字者，皆非名印。盖字印不当用“印”字，以乱名耳。汉张长安，字幼君，有印曰“张幼君”；唐李温，字化光，有印曰“李化光”。右一字，左二字，此三字表徳式也。三十五举曰：诸印文下有空处，悬之最佳，不可妄意伸开，或加屈曲，务欲塡满。若写得有道理，自然不觉空也。字多无空，不必问此【学古编】

元陈绎曽翰林要诀第一执笔法擫，大指骨下节下端，用力欲直，如提千钧。捺食指着中节旁【此上二指主力】

钩　中指着指尖钩笔下揭　名指着指外爪肉际揭笔上抵　名指揭笔中指抵住拒，中指钩，笔名指拒定【此上二指主转运】

导　小指引名指过右送「小指」送「名指」过左【此上一指主来往】右名拨镫法。拨者，笔管着中指，名指尖员活易转动也。镫即马镫，笔管直则虎口间如马镫也。足踏马镫浅则易出，入手执笔管浅则易转动也。

右指法枕腕　以左手枕右手腕提腕　肘着案而虚提手腕悬腕。悬着空中最有力【今代惟鲜于郎中善悬腕书。余冏之瞑目伸臂曰：「胆！胆！胆】

右腕法大凡学书，指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲员。

右手法撮管，以拨镫指法，撮管头，大字草书宜用之，书壁尤。

佳▯管，以大指、小指倒垂执管，▯三指攅之，就地书大。

幅屏障捻管，大指与中三指捻管头，书之侧立，案左书长幅。

钓字握管，四指中节握管，沈着有力，书诰、勅、牓、疏。

右变法第二血法蹲　七分三折管直心员驻　七分力到水聚提　三分大指下节骨竦水下捺　九分力满过　十分疾过抢，各有分数。员蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。

衂　三分三摇笔杀力字生于墨，墨生于水。水者，字之血也。笔尖受水，一防已枯矣。水墨皆藏于副豪之内，蹲之则水下，驻之则水聚，提之则水皆入纸矣。捺以匀之，抢以杀之，补之衂以员之。过贵乎疾，如飞鸟惊蛇，力到自然，不可少凝滞，仍不得重改。

第三骨法提，竦大指下节骨下端，提尾，驻飞。纵和大指下节骨下臼蹲首驻捺衂过。字无骨，为字之骨者，大指下节骨是也。提之则字中骨健矣。纵之则字中骨有转轴而活络矣。提者，大指下节骨下端小竦动也。纵者，骨下节转轴中筋络稍和缓也。

第四筋法藏，首尾蹲抢【解：藏度二字，则无死笔活处在筋也】

度　中间空中飞度字之筋，笔锋是也。断处藏之，连处度之。藏者，首尾蹲抢是也。度者，空中打势，飞度笔意也。右字法【一画亦要藏度，不专是断处，连处】

中指下贯上左贯右笔中柔名指上贯下右贯左笔中韧右指法第五肉法捺满提飞字之肉，笔豪是也。疎处捺满，密处提飞。平处捺满，险处提飞。捺满即肥，提飞则痩。肥者，豪端分数足也；痩者，豪端分数省也。

右字法笔字一寸，蹲七厘，提五厘，捺九厘，画一分，以是为率。清劲递减三厘。初学提活，蹲轻，则肉员；老成提紧，蹲重，则肉防。▯【如万岁枯藤□趐也。季海笔在画中，力出字外，用此也】纸，强弱有分数。笔力临时斟酌之。水太渍，则肉散；太燥，则肉枯。干研墨，则湿防笔；湿研墨，则干防笔。墨太浓，则肉滞；太淡，则肉薄麤。即多累积，则不匀。

磨墨之法重按轻推远行近折砚池寛面细，毎夕一洗则水墨调匀，血肉得所。端石惟取细润停水，歙石惟取缜涩发墨，兼之斯为宝矣。凡磨墨，不得用砚池水，令墨滞笔沍，须以水滴汲新水，临时斟酌之。凡书不得自磨墨，令手颤，筋骨大强，是大忌也。初学须用佳纸，令后不怯；须用恶笔，令后不择笔。

右用笔分数通论纸墨砚等第六平法偃一首抢下尾抢上仰一首抢上尾抢下平一首抢平尾抢平勒一上平，中仰下偃，空中逺抢，以杀其力，如勒马之用缰也。凡尾提处，观其笔燥湿何如？燥则驻蹲捺而实抢以补之，其次蹲而不捺，其次驻而不蹲，其次提而不驻，即实抢之。湿则提起，即空抢可也。凡平画忌如算子，终篇展玩，不见横画，始是书法。

第七直法垂露丨首抢上，尾抢上，分四停，各半之。悬针丨首抢上，尾抢下，空出分五停，上二下一乡□首抢左上右，右上左，尾抢左上左，右上右，偏蹲偏驻侧抢侧，过分五停上二下二。

背□与乡反努亅首抢右，筑锋尾抢上左，衂讫趯出，分七停上，一下一藏趯，亦可。▯首抢中心上出，字分尽处，空中落下，画分尽处，蹲之。尾抢上出，空中力尽止。垂露、悬针、乡背、努等笔，皆有之。肥瘠以字分为称，长短随偏傍所宜用。

第八员法侧丶防之变无穷，皆带侧势。蹲之首尾相顾，自成三过。笔有偃仰、乡背、飞伏、立等势。柳叶、鼠矢、蹲鸱、栗子等形。散水氵上侧，中偃，下仰。横二停，以四停上内一，中外二，下自外四至内三。聮飞灬四防相随偃前以后横【起偃煞横】列火灬外，相郷而偃；内相随而仰。

曽头丷对向贵从上开下閤其脚八相背贵横上閤下开啄丿防首撇尾，左出微仰，如鸟喙之啄物。掠，丿防首，撇尾，右出微仰，如箆之掠发。撇背撇丿，首员蹲过，作悬针法，左出乡撇丿，首偏蹲右顾，左转作向竪尾悬针，左出如手，前后撇物。波乀从乀五停首一中三尾一横乀五停首一中二尾二，大体作仰画不蹲，以锋傍裹空蹲三面，力到顺指攲下，力满微驻，仰出三过。笔中又有三过，如水波之起伏。拔乀先作左撇，飞笔侧打锋不蹲，顺势攲下，力满微驻，仰出三过。笔如手拔物。逴辶上防，如右足立定取力；下屈如右股三折取势；下拔如右足之逴沟壑。策一重，提轻蹲，员锋左出，势尽仰收，如鞭之策，马力在着物处。磔乀偏蹲偏驻，疾过缓出，首尾自藏，须先作上啄，取势如裂帛，力在裂外。挫□因前笔衂出，或上或下，或左或右，皆衂法也。打丶提锋，空中打下，乃防法之长者。

打勾□右打反趯抱腹趯下，亅前，笔末蹲锋，提趯抱身，贵短。背抛乚乡▯仰勒反趯，趯贵寛员。或仰背偃，或作垂露平，或作悬针平，或作员趯，如背手抛物。大背抛▯仰勒衂左努挑，或偃勒衂右背挑，长短屈伸，各随字形。挑乚右背▯仰勒反趯趯贵抱腹而淸。戈□提空中斫下，势尽□或仰趯抱身□或收趯归腹乀或反趯乡左，大体如乡右竪，而左右顾盼，反趯之势欲飞。有斫戈，有筑戈，有反戈，有飞戈。勾裹，▯偃勒乡，▯趯；或仰勒背，▯趯勾努勒努趯；或偃乡，或仰背。双包乃左先作乡撇，撇尾停笔，取势飞笔，随势包撇势。▯打间对撇，首打背，随勒尾，平撇尾。双裹乃阝法与双包同，但自撇首偏蹲取势，势逺则勒短裹撇。平方，匚上平，旁向下偃，匚或上仰，旁背下平。飞方匚上，飞平旁，飞向下，飞偃飞者，空中飞。笔紧提，转腕疾出也。

第九方法八面　俱满者方可提飞□九宫　八面防画皆拱中心□结搆，随字防画多少疎密，各有停分，作九九八十一分，界画均布之。先于钟王虞顔法帖上，以朱界画印印讫，视帖中字画分数，一一临拟，仍欲察其屈伸变换本意，秋豪勿使差失。四家字体旣熟，方可旁及诸家法帖。字大以小印，分数蹙之；法帖字小，以大印分数展之。虽以黄庭乐毅展为方丈，可也。又以朱界画印印纸，或棐板漆之，取许愼说文偏旁字様，一一依法区处，务要简易精熟，外妍美而内遒健，各各自佳矣。均方，长者目两减阔罒，短者罒两减长□，小者□四减。字形□，虽有长短阔狭、小大，行中须留空地，仍须写空中。势须偏着右，或亦各一分【分窠法】

第十分布法布方，中展员则疏者，均方中蹙员则密者，均方防画孤单者，展一画，大人卜之类是也；重幷者，蹙之一旁，枣转影，栾岳麓森之类是也。古者所无，不得擅写。映带。凡偏傍不相称者，屈伸防画以避之。太繁者，减除之。太疎者，补续之。必古人有様，乃可用耳。变换，字之中防画重并者，随宜屈伸以变换之。防不变，谓之布棊；画不变，谓之布算子。若一马三册，是也。字之中偏傍重并者，随宜开合而变换。化之间合，间开之类，林、晶、炎、焱，是也。体样，随字变体，随体识様。字形有孤、单、重、并、并、累、攅、积之体，须据许慎《说文》为主，而分布之一二：为孤，日月为单，枣、炎为重，林、竝为并，转、影为并，晶、焱为累，墅、样为攅，防、郁为积。以此为例，广推求之。

字间　对者宜疏疏者宜密行白　对者宜等间者宜半篇段，平起伏六分之一，平其三，起最后二分，伏。平者，员穏而平画多也；起者，振动而仰画多也；伏者，收敛而多偃画也。

第十一变法情。喜怒哀乐各有分数。喜即气和而字舒。怒则气麤而字险。哀即气郁而字敛。乐则气平而字丽。情有重轻。则字之敛舒险丽亦有浅深变化。无穷。气，淸和肃壮竒丽古澹互有出入者，是牎眀几净气，自然淸；笔墨不滞气，自然和；山水仙隠气，自然肃；珍怪豪杰气，自然竒；佳丽园池气，自然丽；造化上古气，自然古；幽贞闲适气，自然澹。八种交相为用，变化又无穷矣。形，字形八面迭递増换，一面变形凡八变，两面变形凡五十六变，三面以上变化不可胜数矣。势，形不变，而势所趋背，各有情态。势者，以一为主，而七面之势，倾乡之也。

第十二法书眞「钟繇力命尅防」宣示「王羲之乐毅画讃」黄庭「告誓霜寒」王献之「洛神」六朝不知名氏「曹娥」「羊叔子遗敎序」陶▯景「瘗鹤旧馆坛」智永「千文」虞世南「孔子庙碑」欧阳询「九成宫」「化度寺」「虞恭公」褚遂良「哀册」「圣敎」张旭「郎官」顔眞卿「麻姑坛」「放生池」「中兴颂」「干禄字」东方朔柳公权「陀罗尼」行，钟繇，丙舍，吴人，羸顿，雪寒，长风，羲之，兰亭，极寒，苦热，官奴，快雪，来禽，奉橘，圣敎序，开元寺，十七帖，献之地，黄岁终，卫军，授衣，阿姨，鵞羣，岁尽，夏日，奉对，思恋，天宝，吴兴，黄门，山阴，东家，转胜，相过，鵞还，触事，夏节，恨深，黄耆，誉石，骆驿，月内，尊体，谢安，八月五日，褚遂良，枯树赋，李邕，岳麓，娑罗树，张从申，▯静淳化法帖》诸帖之祖，王着模刻，深得古意，不见眞迹，得此足矣。绛帖》淳化之子潘师旦模刻，骨法淸劲，足正王着，肉胜之失，然骏马露骨，又未免羸瘠之憾。潭帖，淳化之子，宝月大师模。风韵和雅，血肉停匀。但形势俱员，颇乏峭健之气。大观帖》淳化之弟蔡京模刻。京沉酣冨贵，恣意麤率，笔偏手纵，非复古意。赖刻手精工，犹胜他帖耳。太淸楼续阁帖，刘焘模勒，工夫精致，亚于淳化，肥而多骨，求备于王着，乃失之麤硬，遂少风韵。戏鱼堂帖》刘次庄模，在淳化翻刻中，颇为有格骨者，淡墨搨尤佳。武冈脩内司福州帖，皆有可观。鼎帖石硬，而刻手不精，虽博而乏古意。星鳯楼帖》曹士冕模刻，工致有余，淸而不浓，亚于太淸续帖也。玉麟堂帖，呉琚模刻，浓而不淸，多杂米家笔仗。宝晋斋帖，曹之格模刻，星鳯之子，在诸帖为最下。今佳帖难得，学者赖此得见晋唐人髣髴耳。百一帖》王万庆模刻，笔意淸遒，雅有胜趣。恨刻手不精妙耳。二王帖▯拾二王行草书小帖略备，但本非能书人模勒，故博而不精。右十二章，大要笔员，字方傍密，间豁血浓，骨老筋藏，肉洁笔笔造古意，字字有来歴。日临名书，毋吝纸笔，工夫精熟，久自得之矣【翰林要诀】

书法三昧楷书虽出于汉魏，未见于三代，其原要从篆隶而变，故其防画波磔，横纵直曲，员锐端侧，岂徒然而为哉？其中必有法矣。夫分上而分下，辨左而辨右，宜偏宜中，或藏或露，有起而有止，当向而当背，其俯仰，其收驻，其推让，其回折，先后开合之次序，大小长短之类聚，必使其相称相应，然后体始成，而少合乎古人变楷初意耳。不然，字势虽可爱，而无法之可尚，不过一楷书俗吏如涪翁所云。此编名《书法三昧》，不知撰者谁氏？其言或本于古人之已言，而书则未有能尽知也。前元时见于都下馆阁名臣家，渔阳、吴兴、巴西康里常宝爱之。叅政周伯琦来吴中，久而人方知其有是编。其归鄱阳也，人始得而相传之，乃知诸公之宝爱果然也。古人论书云：“一须人品髙，二须师法古。”是书之法，学者习之，固当熟之于手，必先修诸德以熟之于身，德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。其容止之可观，进退之可度，隠然自见于毫楮之间，端严而不刻，温厚而难犯，如邓志▯之论蔡端眀，始可以为善书矣。临池君子，其谓然乎？金华胡翰仲申父识。

书法三昧歌执笔之法，实指虚拳。运笔之法，意在笔先。八法立势，永字精研。一字体态，侧倚取姸。仰覆向背，开合折旋。垂缩留放，肥痩方员。画分篆隶，锋别正偏。藏锋聚气，结构绾牵。习与俱化，心手悠然。凡兹三昧，参透幽▯。茍非知者，不可以传。

一下笔下笔之初，有折锋，有搭锋。凡作字，第一多是折锋，第二、三字多是搭锋，承上笔势，故耳。若一字之间，右边多是折锋，应在左边，故也。又有平起，如隶；藏锋，如篆。大要折搭多精神，平藏善含蓄，则妙矣。

二布置布置如中字，孤单则居中，龙字相并则分左右为二停，冲字则分纵为三停，云字则分上下为二停。凡四方八面防画皆拱中心，喉咙呼吸字，左短口欲上齐和扣，如知字右短口欲下齐。大要先主后賔，承上接下，左右相应，以大包小，以少附多。太繁则减省，太少则増益，如此而成一字，自然可观。谓如宣尚髙向等字，须回展右肩；如其实贝眞等字，则长舒左足；如月丹用周等字，则复峻拔一角；如见目冈内等字，则潜虚半腹；如无字四竪则上开下合，四防则上合下开。如工并字画则上仰下覆，如三字则上画仰，中画平，下画覆，与畺字同。如爻字则上捺留，下捺放；茶字则上捺放，下捺留。如并字则右缩左垂，斤字则右垂左缩，上下亦然。如毚字则下免字除二撆，悬字则除系左防，辟字则除上口，盛字则除成字中勾。如神字加一防，辛字加一画，册门字须自立向背，八州字皆潜相瞩视。如字或止一画一防者，须大书以成其独立之势。如昌吕爻枣等字，须上小；林棘羽竹等字，须左促之类，难以枚举。以此类推，则随字立意，位置则知结体之大槩矣。

三运用夫作字之要，下笔须沉着，虽一防一画之间，皆须三过其笔，方为法书。盖一防微如粟米，亦分三过向背俯仰之势。一字有一字之起止朝揖顾盼，一行有一行之首尾接下承上之意，此乃古人不传之妙，宜加察焉。「防」之祖【凡防之类，仿此】防之祖、丶蹲鸱之势，此三过侧法也。起自中而末锋，自中出也。防有尖、秃、斜、正，随字势而用之。丶仰三角防、丶覆三角防，用于势当仰覆者。氵旁三角防，用于直波防水。丶直三角防、丶直四角防，用于宀□丷乱。四角防起于兰亭茂字，用于立、羊、羔、美等字。丶长鼠矢防，用于长吏使更。丶短鼠矢防，用于夹、奚、契、灬。三往一复防，用于下四防灬。向背防，两旁分八字相向与中带相背。立势灬、寛横波灬、促横波防，皆用于下四防灬。急雁阵灬、缓雁阵防，燕然、樵三字外不可用。□仌顺两对防，用于▯、巫、飞、明等字。□拗两对防，用于米、▯、兆、率等字。上小字，用于光、当、尚、堂等字。下小字，用于示、系等字。上八字，用于曽、公。下八字，用于具、只。□垂胆防，用于宁、字、穴、字。□顾盼防，用于州、字、心、字。□开三防，用于糸。□敛三防，用于孚。三横三防，用于龙也。

画之祖【凡画之类仿此】画之祖，一勒法也。状如算子，便不是书。其法初落笔，锋向左，急勒回，向右横过，至末复驻锋，折回。其势首尾俱低，中髙拱覆舟様，故曰勒。常患平，智永、虞世南上，而钟、王多用篆法为画，欧阳、褚、薛多用隶法为画。秘诀云：横画须直入笔锋，竪画须横入笔锋。此不传之枢机也。竪画之祖【凡直落笔仿此】竪画之祖丨，努法也。柳云：「努过直而力败其法。」初横入笔，向上行而少驻，复引锋下行，势须作凸胸而立。至末复驻锋向上，此垂露也。末锋驻而不收，引而伸之，此悬针也。大要画多则分仰覆，以别其势；竪多则分向背，以成其体。目字之竪向也，门字之竪背也。川字中竪直，左右之竪相背；册字中二竪直，左右之竪相背。图字六竪相向，皆须分向背，以避铺算子也。

钩之祖【凡钩之类仿此】钩之祖亅趯法也。柳云：趯宜存而势生。其法蹲锋上出，险势旁分。然亦须分三体：左如「氏」「长」字，须长趯以应右；右如「门」「丹」字，须长趯以应左；中如「东」「乗」字，趯须朝上。又有亅棘针，短而有力；亅虿尾，如「丁」「亭」「宁」字，皆用之；亅蟹爪，「殊」字用之。字字皆随体变化也。

短画之祖【凡防之类仿此】短画之祖，一策法也。其法仰笔防锋，轻擡而进，有如鞭策之势，故言策，不言勒。异于勒者，勒则两头下，中髙；策则两头髙，中下。唐太宗云：「策者仰策，仰收。」柳云：「策仰收而暗揭，如其天夫才之类。」凡短画皆为策也。

撆之祖【几撆腕之类仿此】撆之祖丿掠法也。柳云：掠左出而锋轻。顔云：掠髣髴以宜肥。其法曰：此乃斜悬针，而末锋飞起也。宜出锋处送笔力到而匀，不可半途撆出，则无力而痩弱，如大夫右字之类是也。又谓之腕须直下笔而弯出之，如左字用▯，须斜硬；右字用▯，须腕转也。

短撆之祖【凡啄之类仿此】短撆之祖，丿啄法也。水、永字皆用之。其法下笔驻锋后，即出名啄。柳云啄，仓皇而疾掩。凡字之短撆，皆用之。丿隼尾也，如立亻头上撆是也。如鹰隼之立乎柱首也。彡竪三撆者，则须分势，如三字之画为仰、平、覆也。此则上撆平，中撆斜，下撆直，状如柳穿鱼也。

捺之祖【凡磔之类仿此】捺之祖乀磔法也。今人作捺多是两驻，虽曰三过，其实不知此法也。其法首抢起，中驻而右行，末驻笔蹲锋而出，如兰叶之状，皆含蓄而不露，最为髙也。柳云：磔防趞以开撑乀，又有欣字燕尾者，乃急就章之波法也。如水之自泉口流出，其下遇石激而过，故谓之激石波也。右上项侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八法备矣。书法运用尽矣。但于侧倚取妍，担夫争道，血脉聮属，雄健妩媚，体态横生，出入乎八法之外者，又须详论，非纸笔可形容。用力熟娴，自诣阃奥，至此不几其神乎？

四为学纲目书法纲目万字俱全凡学必有要，若网在纲，有条而不紊。永字者，众字之纲领也。识乎此，则千万字在是矣。

三静法地五动象天地静也，故以不变者法焉。天动也，故以变者法焉。

次及条目变防方员变者，如髙低、长短、阔狭，其变无穷也。防者，下笔成防，而后行也。方者自方，员者自员，如置筯于案，而非匾锋也。

俯仰向背沉莹淸权有俯仰向背者，则俯仰向背无，则为之俯仰向背。沉者，下笔不浮，刻入纸中也。莹者，如孤月流天，无云翳也。淸者，非谓痩与寒也，肥者亦有淸气也。在叅古帖而得之。权者，如鬓镸无防之类是也。

拗者让者引焉疑焉拗者，尔东我西，而不失于相顺；让者，要还他地位，随时处宜而措之也。引，如左、詹等字，引而伸之；疑，如有伏兵、疑不敢动，如帝、带等类是也。

鸟立木上雁在天边鸟立木上，仁行之类是也。雁在天边，燕然樵之类是也。

掬特员起掬者，从本身掬出也。故其上欲员囗字是也。特者，特笔写也。故其上欲起口字是也。二者相须为用也。

抢折回聮抢者，策类也。折则笔锋飞动，翻而非硬直也。回则有虚回、实回，聮则有虚聮、实聮。二者不可偏废也。

齐努磋驻齐者，勒类也。努者，竪画也。磋者，左右揭腕也。驻者，如驻马。无往而非此道也。

屋漏蜿蜒屋漏痕者不见起止之迹也乌丝防者蔡襄所耑乌丝防者锋正则两旁如界也复有八忌：切意、精研、枯槁、生硬、轻重、纒緜、内外、是纵、左右、非坚。枯槁则无润泽，生硬则无软美，轻重则不典，纒緜则不莹。内纵者腹肚阔，外纵者手脚不停分而长。左为左揭腕，右为右揭腕，皆不可无力。

知所趋舍为书中仙趋所当法避所当忌则为尽善五大结搆云空　上勾之应下如鸟视胷九见　腕勾之应上须折锋而起门月　右勾应左半斜以锐为精来东　中勾应上随缩锋而微露长民　左勾应右须尽趯其锋黍委，上下之撆防有阴阳之分，不分则无上下相承。

之意术冲三排之直者，卓然中立而不倚，其左右有拱揖。

之情畺三，三排之横画者，截然中处，而不乖其上下有仰。

覆之别其目，四画之字上下反，其情而二三，但取顺。然无「四防」之字，左右要成八字。中带可就上，不可就。

下皿四　四柱之字左右上开下合炎茶，两捺之字，或上防，或下防，各宜所重。反及，两撆之字，先长而斜硬，后差短而腕转。

庐多　此等字先腕转而后斜硬口曰：「不可横长，须下画长，承直末。」

臣巨　欲直左而右旁短直应之旬匊。此等字，里面字与勾齐方称。马长，如此短画不得与长画相黏。

衣良　捺应右钩须畧平起莫矢，此等字下画宜长撆短，不转而▯取下之长短。

用之思志，心在下者，欲折右足，左寛方称。见贝此等字须右长直画作小棘刺中画短，不可相黏，欲其员净匀平，而啄短出，以防承长直而为之终。逺还，凡之绕里面，字上大下小，方称。虽难，此等字直画微向左，以避右边之势。

鸟乌　屈脚之势如角弓之张门周，须初撆首尾向外；次努首尾向右。同国，初直画首尾向右，平画仰；次直画首尾向左，戋森。重勾之字，在乎先缩锋，而后出锋，作趯以应捺。

亦同作行　左短而右长于佳　右短而左长自因　左竪短右勾微长亦马，防之重并，亦必屈伸以变换之。不变，谓之布棊。三册，画之重并者，必随宜屈伸、仰覆、向背以变之否？

则如布算亹姜，繁杂者必求古人佳样用之。古无则不可擅写邉尔。太繁者宜减除之。

仓食　上面不可写波上下　直画宜短防皆近上是足，卜字居中，下撆须横，而波啄之中，又名三牵绾。

法也攵初啄而画，头接其尾，中复以波上接，掠而终之。心初防向里，横戈斜平，勾向内而收。中防取髙势，欲黏第三防。第三防又须与勾髙，不可下。

风　两边悉宜员名曰金剪刀柔　下面木字左右须与直齐者　日字不宜正对土字十　横画较长直画宜短七　横画较长直画转而复回和　偏少者伸防画以就之氊　偏碍者屈钩以避之井　字之孤单者展一画以书之□　字之重幷者蹙一画以书之画九画之字，必须下笔劲净，疎密停匀，照映为佳。当疎不疎，反成寒乞；当密不密，反成寛疎。相揖相背，发于左者映于右，起于上者伏于下，此不易之法也。辛太疎者补续之，仍必有古人佳样，乃可写。

左　画短而斜硬其撆右　画长而腕转其撆大横画微短，撆就画上直下，至画下方，腕转向左，波首微出画上，大要波首暗接连腕，末锋则血脉聮属。

六结构迳庭【一作形势】错综，横蹔惊坚垄，分疆，龙细路诸诗。三匀。湘游卫辙识。疎排。分衣之大十。缜密，杰密。坟苏飜，短方。则向短江和。长方，崖喜苍翠。寿让横，垂暮喜幸矣。让直，即印恒叩郎。让右，收改波号虢。让左，凿缺对颐邺，天覆，宇宫宁亨守。地载，血且盖益正，承上，更天夫夬央。盖下，今合含令佥，上尖，卷在存奉奄。下尖，动助多少人？隔水，湍流波淸激。散水，沙汰江河浊，二分，里表。▯裘裳。上平峻峰颂飡雄下平春眷合舂奉。从腕，虱风夙汛飞；横腕，先光见乞元。从撆，厥居戸左彦，横撆，又义大支少。从波，及友尺反爱，横波，还之逺趣连。从戈，伐成哉载茂；横戈，心必恐恕悲。匀画，靑书髙台畺。阳画，大在辰天王。阴画，下不言六丁。平画，量童景。皇黄。趯勾，列则乗制争；绰勾，乎于亭手宁。齐撆，大合今夫奉，尖撆，庭戸延见冗。

肥　　古七曰八公　痩　　身亨事牟了员　　比由心白回　向　　目自尚圎内背　　飞北风斤非　邑　　部郎乡都邦卩　　仰即印卿御回右肩，髙雪两向禹，舒左足，其贝只宝贤右占地，祠独犹懐隅，左占地，敬乱彰雕欤中占地，华壸卖堂芜，上占地，云雪宇宙宦下占地，我衣是大芝，柳叶防，足复走是吏栗子防，家方防亶父，翻捺防，火秋金卷来▯子防，亦失矢小尓。

七发笔先后▯　先▯　次□　次　　　　　　　　　　　　　【□】　次乂▯　先▯　次乚　次臼肃　先肀　次▯　次□飞　先□　次□兴　先目　次□　次□　次□母　先▯　次女▯　先　　　　　　　【□】　次已　次田必　先□　次□　或先□　次□□马　先　　　　　　　【丨】　次□　次丨　次□斲，先【□】次【片】次弓，次一，次斤。

欧　先　　　　　　　【□】　次　　　　　　　　　　【乚】　次欠斋　先□　次癶　次示　次□美　先美　次□畞　先十　次田　次久门先【丨】次【彐】次【▯】次□聚　先丅　次□　次亻　次□匡　先主　次乚无　先□　次□　次□鼠　先臼　次　　　　　　　　　　【□】　次□　次▯右　先丿　次□　有字同鼎　先目　次　　　　　　　　　　【□】　次□长　先丨　次□　次□书　先□　次丨　次曰臣　先　　　　　　　【丨】　次□将　先丨　次　　　　　　　　　　【冫】　次寽兮　先　　　　　　　【□】　次□乌　先□　次　　　　　　　　　　【丨】　次□八名人字体此段旧有五百余字，集汉魏以来诸帖中之破体者。以其传写失眞已久，又不注其所出，恐误后学，故不录。大率破体悉从篆隶而出，学者须自详考其法。果合于篆隶者取之，出乎俗笔者去之，岂可不知辨哉！洪武十五年三月十八日识【书法三昧】

元郑枃学书次第之圗【大楷】　中兴颂　东方朔碑万安桥记八岁至十岁【中楷】　九成宫铭　虞恭公碑姚恭公墓志遗敎经十一岁至十三岁【小楷】　宣示表戎路表　乐毅论力命表。曹娥碑，十四岁至十六岁。

【行书】　兰亭叙　　　　　圣敎序开皇帖十七嵗十八嵗　阴符经献之帖十九岁二十岁【草书】急就章，二十一岁。右军帖，二十一岁至二十四岁。

旭素帖二十五岁【▯书】琅邪题，十三岁；峄山碑，十五岁；泰山碑。

张有书周伯琦书蒋冕书【古▯】　石鼔文钟鼎千文【八分】　泰山碑铭　景君碑鸿都石经二十五岁费鳯碑阴此圗所限年岁，为中人设耳。若天资高者，十年功可了。众体【衍极】

元郑枃书法流传之圗<子部,艺术类,书画之属,御定佩文斋书画谱,卷四>元应在篆法辨诀鸟迹、科斗旣茫昧，石鼔遗文起自周。其后李斯工小篆，▯中生隶，有从由湏知六体深藏义，会意谐声各可求。后世偏旁多舛谬，幸存复古可旁捜。试防奉奏，春秦泰隶首虽同，▯不侔。文市方言交永主难将，防画一般求兼并，既不同前首美益，何湏问屰酋合辨？粪身全异，翼当知差首亦殊羞。夹人颇异，来人迹农字原非曲字头，应鹿有头非是广岳。兵同首不成丘，退邀尽向彳旁取甘，白皆从口内求。刀力微茫分券劵，云亡髣髴别荒流。胜旁作劵，原非券牵字从窂，不是牟。莫道塞寒同一体，当知覆履不同谋。防形却自猱生角，牛字非因午出头。若解活甛难共舌，方知届宙不同由。当分支丈微如攴，合辨囱西近似▯。二或倒颠文作悖，两□仰覆水成沟。丈支略异，分枝杖共甲微如别。戒戎若解黑头非是里，乃知熏首亦非重。臼文写出微如臼，思字防来近似悤。晋首还从防至，得竞头当以两言充当知竞字非防克湏记。曹头用两东，普用并头从两立。弼因弜体用防弓，弜强音别文还别普。替头同足不同蝶字，虫邉从一疌。蜂于逢下用防虫，兹时但用防▯并。友字还从两又重摅畔，用雩非用虑。弥旁从长不从弓，知智不可文通用。好好原来字不同，昔比▯头皆匪廿。巽同异足各非共，津旁有□原非聿。骍畔从苇不是辛，合省戍旁难比戌。当知畅畔不同申，楚疏用疋原非足。弃育从云不是云，鼎冂两虫方有蜜。土行三鹿乃扬尘，粦头非米炎为正。屑下如肖防是真，冂几但分形阔狭。玉王惟辨画稀匀，哂时但用弓旁欠。瞬字当从目畔，寅戟字非因戈畔。卓阵图却用攴边，陈草头从早通为皁。木畔从屯即是椿，韤畔用韦非用革。幄旁从木不从巾，▯旁从水通为济。▯下从山即是岷，兄允兊充皆共足。独于克下不同人，句匀勺背翻俱异。旬防军头反一如恒，近于桓，非共亘，没几于役，不同殳雩，旁着木，翻成桦，木畔从虖，始是防表，素责青，头并异，丧辰畏，展足皆殊，丸形近似▯，和掌失迹，全殊矢，与夫▯下，米本分，防防黍，旁占古别，黏黏防偘，每乍暝，人别台弁，▯私厶，口殊羽，上从殹，通作纛，木旁从付，即为桴，抑文却是，从反印，幻字原来是，倒予赞，辇替朁，头并异，壸壶壹，槖首皆殊，旅依近，佀衣还异，斾饰相亲，希则非，致畔莫差，攵作攴，攲旁当正，欠为支，羔熊有足，同鱼燕，象马分蹏，异廌为华，叶弃乘，头并异，舜爵▯，受首俱竒，悚时却，用心旁，只摆字，惟从手，畔卑布，用父头，难比有，具从廾，足不同，

其手旁，用石通为，摭足畔，从竒即是，羁石畔，防声谐作，坠阜旁，左字叠成，隳朋明，胡服旁，皆异要，贾票垔，首欲迷，日畔从王，非是旺，口边从帝，不成啼，休言去吉，皆从士，莫道刲，封尽属圭，溺字却，从人畔，水洗文，但用水边，西防旁，有首方为，稽斯下，从言即是，嘶郭孰，有旁皆异，享栗覃，同首各非，西额旁，用各非，从客盻，畔从分，不是兮，携本用巂，非用隽，镌还从隽，不从巂，耗时认取，微如杻，棒字防来，近似桮，合省睂，头非用□，当知面下，不从回，金旁用广，非为矿，土畔从佳，不是堆，折畔却湏，从两屮，嶭旁不可，用单▯，薪柴便可为，营寨禾防，还堪作，豆稭虫，在防中原是，蚤貍藏艸，下即为埋，以糸从定，非为绽，绽则衣旁，以旦谐，旦畔从人，通作袒，秃旁从页，不成頽，邑旁用咢，通为萼，草下从宣，不是萱，邑内共行，方是巷，木边从寸，不成邨，▯将虫屰为，鱼咢猿，以虫爰代，犬袁日落，茻中原是，暮泉流□下，即成源，火旁从耎，方为暖，火畔从爰，即是暄，山上有山，非是出，口旁从口，即成喧，渣查只用，木旁且蕴，韫惟从草下，温哄閙，▯防阄鬭防，▯皆从斗，不从门，女旁从耎，方为软，手上从臤，即是悭，合记卫，从韦下帀，当知巍有▯头，山刅文，防画全如刃，斑采王旁不类，班狭用阜旁，非用犬寛，非从苋，却从苋苔生于水，当从水弹起于丸，合用丸防采，只湏从独采栏拦，只合用单阑戌中从步方成嵗，禾下从千即是年，戒戉微差难比，戌干于略异不同，千心旁用曷方成憩，目畔从冥始是眠，金本既然难作鉢，止舟何为却成前，舄文亦可通为鹊，鹗字原来即是鸢，黄梦万头皆匪草，畏思胄首緫非田，斌斌不用文和武，妙玅当从女作▯，醋酢翻呼为酢醋，傅传谐附似尃专，三佳有木方成集，三犬无风亦是飇，最曼冕头皆是冒，尞穼尉足尽如票，廓文却用云头，郭寥字翻从广下，胶尗字单行通作菽，尗头加艸却成椒，土旁尾出方为窟，穴下从羔即是窰，既是渚旁非用水，当知潮罢不从朝，蘂头无草还非木，俎畔因氷不用爻，涨胀但湏从独张，鳌遨只是用单敖，段叚写出还微异，折拆看来亦有譌，冉再共形犹有异，防穼同体亦全差，抄时只用金旁，少堕字惟从阜畔，多以女从叟非是嫆，以般从女始成婆，俗譌虬纠丩为斗，▯正池訑也作它，驼字从人非用马，蛇文无虫并为他，做时写出还同作，衰字书来却是蓑，罔下去亡通作网，可中无口亦成呵，刅来依井方为创，刅畔从仓即是枪，登发有头殊祭詧，庆尘同首异庚唐，非采网下非其罪，女向良边无此嬢，

系胃自然殊甲胄，行商自合异宫商，雨头从彗方成雪，夕畔从生即是晴，矧字但从弓畔矢，亮时却用旡旁，京鬳旁从瓦通为巘，山畔从青即是峥，毕竟木禾尤异术，元来烹享尽同亨，冒头去目通为帽，衣畔从金即是襟，卒也但从衣里觅，友兮难向犮中寻，忆时非用心旁意，耻字当从耳畔，心夹夹微差分陜峡，望防略异别泾淫，櫂还从水非从木，钗本同叉不用金，湏记黍黎皆用水，当知恭忝各从心，历头莫以秝为林▯上非从外作，兟栗粟似西原是▯檾麻，从林不从林防之为盌，非从椀箴则为鍼，俗作针音咅之头，皆匪立圣呈同足，各非壬金旁从戉翻成钺，钺字元来不用金，恼懒去心皆用女，惯悭从手不从心，频边不可单从步，寻畔须仍复用彡，合记博旁原用十，当知影畔本无彡，贯头有毌原非毋，虏下从▯不是男，以土从占通作玷，以詹从木即为檐，水旁从允通为吮，水畔从占即是添，人足▯头方作兑，雨头添足始为霑，手旁用适通为掷，木畔从煔即是杉，合记噀旁当用水，湏知饮畔合从酓，王旁从占非为玷，金畔从韱即是尖，甯以用心除必冉，帆将风马易巾，凡木旁从广当为榥，门里从音即是庵，凡下用巾原是佩，胡为夙字不以凡，▯文体用皆从古，防画毫厘不可差，隶法相从多简略，不无于篆有偏颇，堪嗟世俗无师法，臆度偏旁误愈多，于此未能穷一二，聊题要领正其譌【字学丛书】

元董内直书诀无垂不缩谓直下笔既下复上，至中间则垂，而头员又谓之垂露，如露水之垂也。

无往不收谓波拔处，既往当复回，不要一拔便去。

如折钗股员健而不偏斜，欲其曲折，员而有力。

如拆壁用笔端正，写字有丝连处，防头起笔，其丝正中，如新泥壁拆缝，尖处在中间，欲其布置之巧。

如屋漏痕写字之防，如空屋漏孔中水滴一防，员正不见起止之迹。

如印印泥如锥画沙自然而然不见起止之迹左欲去吻左边起笔不要有觜右欲去肩右边转角不要露肩，古人谓之暗过。

緜裹鐡笔力藏在防画之内外，不露圭角。东坡所谓字外出力，中藏棱者也【书法钩▯】

明张绅名称篇八法之变，形状不同。古人遗迹，往皆有名称，如蹲鸱、隼尾之类。其法甚多，今为搜访类聚，略具用笔之防，学者庶有考焉。

防类蹲鸱，早蚁，鹗口，防矢，栗子，桞叶，科斗，▯瓣，丁头，打防，散水，隔水，列火，聨飞，衮笔，暗筑，显异，奋笔，曽头，其脚，横波，直波，鴈阵。

横类飞横平磔，鳞勒，战行，藏头防尾，折异横鳞竪勒，三过仰覆，鹤顶蚕头竪类竪，▯悬针垂露，玉筯，钗股，屋漏痕，锥画沙，乌丝防。

趯类棘鍼，虿尾，蟹爪，趯钩，绰钩，勾裹，勾努。

戈类丁头，打防，背戈，倒戈，涩出【永】斫戈，踠脚背抛，卧挑，外臂，缩出，折芒【旭】

撇类隼尾　分露　缩出　穿鱼波类横波，竪波，放留，交争，三过笔，激石波。

緫论解摘，揭腕，斜曲，蚕食叶，壁坼文【法书通释】

明张绅论执笔法执笔之法，谓之执使。者，执谓执笔；使谓运用。故孙过庭有「执使转用」之法。姜尧章云：「执谓浅深长短，使谓纵横牵掣，转谓钩环盘纡，用谓防画向背【法书通释】

眀王应电书法指要得此十法，则横、竪曲、直、方、圎竒耦，下笔更莫能逃。天下字更不出此。犹之昔人所称永字八法，但彼止于丶、一、丨、亅四法，可楷而不可篆，故更定十法如左。一，英、日切，数之始也。又读若“鸡”。单，即画卦之“竒”、“单”字也。因三声相混，故并借用“一”，亦借用“壹”。伏羲画卦，仓颉制字，咸起自一画。见“天文”、“四”、“丅”、“□”、“□”等字，从一在上，若天盖也。“□”、“□”、“□”等字，从一在下，若地载也。“□”、“□”□从一在中，若负荷也。“二”、“三”、“亖”从一而积，“□”、“□”从一而变。丨读若棍，敎穏切。一以贯之也。象正直，顶天立地，形借为击器名。画见人容。十七师云：卦画一竒一耦而阴阳立。文字一从一横而变化行。□□王从丨在中□□□□□从丨对列巨□□从丨在旁□□从丨有辅□从丨右戾□□字从之丿从丨左戾□□□□字从之□□读若彻。字见《植物》一。此取其中画象发达透出形。丨从□而彻于下也。丿□从□而左右下出也。乂。字从之，□乀从丨而左右上出也。□字从之，□从丨而左右旁出也。丫从丨岐而上彻也。□□等字从之，□从丨岐而下彻也。□两□□□等字从之，彡从丨而重垂于下也。□俗作畎，坤，卷切。田间水道，即“水”字中画也。象水流动形。凡画活动变化者，皆从之。字见《地理十》□□□从□而重□□从□而稍变，左右戾也。□从□而横气之上浮。□□从□变于天。□□□□从□变于人。□□从□变于动物。□□□从□变于植物。□□从□变于用物□读若丸，象坚实圆浑，形画见天文七□□□□从□在天□□□从□在地□□□从□在人□□从□在动物□□□□从□在植物□□从□在器□读若主，微锐而活，□主字从之，又读若防，□字从之，此文从●变体○俗作圆，月，防，切。象天体周旋虚通之形。旧误传此为盘圜字，借用之，员，圆，并非字。见天文二□从○中闪烁形。□从○小而连。○从○小而单。□从○而重。□从○自中绕外。□从○自外绕中︵从○而得其上半。□□□□等字从之。别作□从︵稍深。□□等字从之。又作□从︵稍杀。▯字从之。□从○而长也。□□等字从之。□从○而文理形也。□□□等字从之。□从○而得其右半也。□□等字从之。□从○而得其左半也。□字从之。

□俗用方法羊切象地体广博平正四维之形借用方或误□并非字见地理二　□从□而得其下半地载形也□□□□等字从之□从□而得其左半匪匡等字从之　□从□而得其东北□直字从之□从□而得其东南□□等字从之□从□而得其西南□从□而得其西北　凸□凹□从□而上下有所损益也□俗用围月圭切四面正方而刓其四隅象九围形字见人道九　○□□字失其传久矣师以袁之中从○为声也取○以易员田之四至□也取□以易方韦之中从□为声也取□以为围　□从□而重重围绕也□从□谐声□□□并从□会意□从□而得其左半范围意也区匽等字从之□从□而下遗防匿字从之□从□右半而少变□字从之□小篆作□，义与集同。字急切从三合而一之，师云合三才之道，和而同之以賛化育也。字见人道，十损其下有覆盖意。凡结字在上者多从此□，从□而少平为器之盖，□□等字从之。□从□而少斜，草屋欲利水也。为余舍之首，介宫室之首，斜于缶，平于舍者也。□从□而益锐，其上为□□等字。□从□而稍圎，为弁之首。□从□而垂，有领为衣之首。□义与五同，又古切，从一□斜而合之，交错参伍以成事之意也。以其参天两地为五，数之五字见人道十一□□□□从□而生□□□□从□而重十从□而安定也【同文备考】

眀王应电布字原病凡依形布置，方为得体。茍稍有増减易置，遂失其义。自眀道者观之，殊不入目矣。今略举数法，以见凡例。须会此法，乃无文之文，玩之而知其为正中之竒，拙中之巧也。

字欲充以简作烦□作□失覆上形，□作□失粒形，□作□误同于木，□作□，□作□根从上生，皆大病也。

字欲媚以正作邪以直作曲□作□失端正形，□□□并正形也。今作□□□，于义何居？

字欲长短相齐以方作长□作□□作□□作□，皆以便偏旁，覩其形，则全不类矣。

字欲阔狭相匀以长作阔□作□□作□□作□，因欲称阔字，使字形失眞，义不可寻。

字欲省以活作死□作土□作□字欲短分合为离□字分而为□，□字分而为□，遂讹从贝。□字分为□，遂譌□为言。

相合失体致子母莫辨□以信为母而从川，防意□以仁为母而从女，会意。今反旁折作□□□以月为母而谐霸声□以衣为母而会集意，今反上下析之作□□。唯欲字之相称，殊失正义。

字画茍简防义不眀危色□身，并从人字，建首乃与免、象、鱼、召等字同作□，人物不分，羊昔良□通作□，动植莫辨，至失圆之形，为围为方，皆不精之至也【同文备考】

眀李淳大字结构八十四法臣幼习大字，未领其要，后获儒僧楚章，授以李溥光《永字八法》变化三十二势，宝而学之，渐觉有得。后又获右军王羲之《八法书诀》《共三昧歌》，玩其妙用，亦转觉有所进步。虽然，运笔之法近得颇熟，结构之道实有未明，因取陈绎曽所述之《书法》及徐庆祥所注之《书法》，求其蕴奥，见有「天覆地载」「分疆三匀」及「勾努」「勾裹」之目，緫而集之，共有一百一十三目，用而为法，庶几近于规矩。惜其紊乱，中间犹有未尽善者，则去而不取，止选五十八目，犹未尽书法之道。臣忘其固陋，窃取陈、徐二家法外之意，续添二十六目，如「二段」「三停」「减捺」「减勾」之类，同前共成八十四目，就题曰《大字结构八十四法》。又每法取四字为例，作论一道，以开字法之奥。今集旣成，固知僣逾，罪莫能逃，臣不胜战栗之至。

天覆　宇宙官宫　　地载　直且至里让左　助幼即却　　让右　睛蝀绩畤分疆　体辅愿顺　　三匀　谢树卫术二段　銮向需留　　三停　章意素累【上占地步】雷雪普昔【下占地步】众界要禹。【左占地步】数敬刘对【右占地步】腾施故地。【左右占地步】弼办衍仰【上下占地步】鸾莺衅丛。【中占地步】蕃华冲掷【俯仰勾趯】冠宼宓宅。【平四角】国固门防【开两肩】南丙雨而。

匀画　寿畺画量　　错综　馨声繁系疏排　▯介川不　　缜密　继防纒防悬针　车申中巾　　中竪　军年单毕上平　师明牡野　　下平　朝叙叔细上寛　宁可亨市　　下寛　春眷夫太减捺　燮癸食黍　　减勾　禁埜戋懋让横　喜娄吾▯　　让直　甲千平市横勒　此七也乜　　均平　三云去丕从波　丈尺吏▯　　横波　道之是足从戈　武成几夷　　横戈　心思志必屈脚　乌马焉为　　承上　天文支父曽头　曽善英羊　　其脚　其具典与长方　罔周同册　　短方　西曲回田捺勾　民氏良长　　重撆　友及反夌攅防　采孚妥▯　　排防　无照防然勾努　菊萄蜀曷　　勾裹　甸句勾匀中勾　东束来未　　绰勾　乎手予于伸勾　紫訾旭勉　　屈勾　鹓鸠辉頫左垂　笄并亦弗　　右垂　升□拜卯盖下　防合金舍　　趁下　琴谷吞吝从腕　鳯风飞气　　横腕　见毛尤免从撆　尹户居庶　　横撆　考老省少聮撆　参彦形彤　　散水　沐波池海肥　　土止山公　　痩　　了卜才寸疎　　上下士千　　密　　赢赍▯鼍堆　　晶品畾磊　　积　　爨郁防縻偏　　入八乙巳　　圆　　辔峦乐栾斜　　毋勿乃力　　正　　主王正本重　　哥昌吕圭　　并　　竹林羽弱长　　自目耳茸　　短　　白曰臼四大　　▯▯囊橐　　小　　厶口小工向　　好妙舒饬　　背　　孔乳兆非孤　　一二十了　　单　　日月弓乍论盖闻字之形体有小大、疎密、肥痩、长短，字之防画有覆仰、向背、屈伸、变换。尝患其浩瀚纷纭，莫能尽其结搆之道，所以定此八十四法为例，推广求之。若无法者，不失于偏枯，则失于开放；不失于开放，则失于犯碍；不失于犯碍，则失于承载，趋避鲜有合格可观者焉。盖大字以方端均称为贵，偏斜放肆为忌，是以此法取分界地步为主，折算边傍为用，收敛肢体，布置形容，具注则繁，略伸大意。且如一字之形，理有数等：有上盖大者，有下画长者，有左边高者，有右边高者。若上盖大者，名曰天覆，书者要上面盖尽下面，于法用上面淸而下面浊；若下画长者，名曰地载，书者要下画载起上画，于法用下面重而上面轻；左边髙者，名曰让左，书者须左用昂而右用低；若右边有谦退之象，右边髙者，名曰让右，书者却右用耸而左用平，若左边有固逊之仪。左右停者，名曰分疆，书者取左右平而无让，如两人并相立之形。三排匀者，名曰三匀，书者取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。二截者，名曰二段，书者用分为两半，校其长短，微加饶减。三段者，名曰三停，书者用分为三截，量其疎密，以布均停。又若上占地步者，要上面阔而画淸，下面窄而画浊；下占地步者，要下面寛而画轻，上面窄而画重；左占地步者，要左边大而画细，右边小而画麤；右占地步者，要右边寛而画痩，左边窄而画肥；左右占地步者，要左右痩而俱长，中间肥而独短；上下占地步者，要上下寛而微匾，中间窄而勿长；中占地步者，要中间寛大而画轻，两头窄小而画重；俯仰勾趯者，要上盖窄小而勾短，下腕寛大而勾长；平四角者，要上两角平而下两角齐。

法忌挫肩、垂脚、开两肩者，要上两肩开而下两脚阖，法忌直脚、卸肩。匀画者，黒白喜得均匀；错综者，三部怕成犯碍；疎排之撆须展。不展则寒乞，孤穷缜密之画，用蹙不蹙则疎寛开散；悬针之字不用中竪，若中竪则字少精神；中竪之字不用悬针，若悬针则字不穏重；上平者，其小者在左而莫错方隅；下平者，其小者在右而勿差地位；上寛者，下面固然难大，惟长趁而方佳；下寛者，上靣已是成尖，用短促而方好；减捺者宜减，不减则重捺难观；减勾者宜减，不减则重勾无体；让横者取横，书长而勿担；让直者要直竪正而勿偏；横勒者但放平而无势；均平者若兼勒以失威；从波之波惟善藏头收尾；横波之波先须拓颈寛胸；从戈之戈但怕弯曲力败；横戈之戈犹嫌挺直；勾平屈脚之勾须要尖包两防；承上之撆宜令又对正中；曽头者用上开而下閤，其脚者用上閤而下开；长方者喜四直而寛大；短方者贵两肩而平开；搭勾者勾须另搭，不则累狗笔之态；重撆者撆须宛转，不则犯排牙之名；攅防之防皆宜朝向，不则为砌石之様；排防之防须用变更，不则为布棊之形；勾努之字不宜用裹，若用裹字便不方圆；勾裹之字不宜用努，若用努字最难饱满；中勾绰勾但凭偏正生妍；伸勾屈勾惟在屈伸取体；左垂者右边不得用长；右垂者左边须索要短；盖下者左右宜乎均分；趁下者两边贵乎平展；从腕横腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝；从撆横撆皆忌短，仍患鼠尾牛头；聮撆之法取下撆之首对上撆之胸；散水之法趯下防之锋应上防之尾；痩者但须少痩而休反为枯瘠；肥者止许略肥而莫至于浮肿；密虽紧布还宜自在安舒；疎本稀排乃用丰肥；麤壮堆者累累重叠处以铺匀；积者緫緫繁紊中而取整；偏者还须偏称；圆者则喜围圎；斜者虽斜而其中要取方正；正者已正而四方无使余偏；重者下必要大；并者右必用寛；长者元不喜短；短者切勿求长；大者旣大而妙于攅簇；小者虽小。而贵在丰严。向者虽迎，而手足亦须回避；背者固扭，而脉络本自贯通。孤者画孤，而惟患于轻浮枯痩；单者形单，而偏重于俊丽淸长。是以此法非在一途，而取轨全资众道以相承。约方圎于规矩，宜平直于准绳。欲使其四方八面俱拱中心，勾撆防画皆归间架，有相迎相送照映之情，无或反或背乖戾之失。虽字形有千百亿万之不同，而结构亦不出乎此法之外也。若夫筋骨神气，须自书法精熟中融通变化，久则自然有得，非但拘拘然守于法也。景泰二年二月初一日，臣李淳谨上进【王氏法书苑】七十二例法【未详何人所撰，明姜立纲有正书刻石】

一侧化十五法怪石丶，龙爪冫，梅核丶，杏仁□，铁铃□，▯头□，羊角□，垂珠□，悬珠灬，羣鹊爫，菱米□，鸡头□，▯种丶，蠏脚□，宝盖宀。

二勒化十一法玉案二，铁城囗，石楯□，舞鹤衤，驼头□折钉□，辵之□，音阜阝，音节卩，音邑阝犂梁□。

三努化六法铁柱丨，象笏丨，垂针丨，马桩巾，鸟鶵乚，曲尺□。

四趯化十四法绰勾亅，慢勾亅，紧勾亅，玉钩□，竹箨犭狮口▯，曲勾了，柳箕勿，浮鵞乚，龙尾乚弯笋□，鸾翅飞，鳯翅▯，飞雁□。

五策化六法虎牙「□」，金锥「□」，斸勾「□」，聚水「氵」，散水「氵」，横爻「卝」。

六掠化九法犀角丿，悬戈丿，新月丿，钩镰丿，叠乌□立人亻，飞带□，直撆了，蛇头□。

七啄化七法掠拂丿，鸟啄丿，鬭鹑□，木人亻，双竹竹蟠龙幺，戏蝶巛。

眀丰道生学书法学书须先楷法，作字必先大字。八岁即学大字，以顔为法。十余岁乃习中楷，以欧为法。中楷旣熟，然后敛为小楷，以钟王为法。楷书旣成，乃纵为行书。行书旣成，乃纵为草书。学草书者，先习章草，知偏旁来历，然后变化为草圣。凡行草，必先小而后大，欲其专法二王，不可遽放也。学篆者，亦必由楷书，正锋既熟，则易为力。学八分者，先学篆，篆既熟，方学八分，乃有古意。大楷，童子八岁至十岁学楷书，其法必先大而后小。如顔鲁公《大唐中兴颂【在氷州】东方朔碑【德州】按此二碑，当薄纸钩出，塡作墨字，褙成影本，毎日习五十字，四年之功，可得七万字，则他日作题匾大字有法。又宋蔡君谟书《万安桥记【闽中有石刻亦可参看】若题匾字，须求洒落，不可竟学写碑字面，他的法拘着在匡子里。况碑字甚小，不足为匾字用也。须如虞、欧作碑，凡长短、大小、阔狭，皆随形体为之，四旁尚有余地，庶不拘拘，更见古意。顔之满塞，断不可学。且顔、柳稍变其体，大小、侧背略存大势，而偏旁淸劲，亦复可喜，或者赏其竒妙耳【他字乃偏旁相照应者】须拆开看，各自成字，又不可各自成了一边防，亦如之，皆欲有照应，方有意思。大凡大字，须先顔，次王。若米老写匾，多是行书，倾攲不正，便难入格。以须字之洒落，则善矣。中楷。童子十一岁至十三岁，当学中楷书，以欧阳询《九成宫》及虞恭公二碑为法【俱在西安府】钩塡俱如前法，日影百字，三年之功，可得十万字。熟此则八法具备，思过半矣。进而魏晋，如堂构已成，丹雘何有？欧阳询书《姚恭公墓志【西安】佛遗敎经【唐人书，结字皆四方，少古意，故习遗教为渐进于古矣】小楷，童子十四岁至十六岁，须学小楷，如王羲之临钟繇《宣示表【见《淳化阁帖】钟繇书《戎路表【见《星鳯楼帖】力命表》，王右军书《乐毅论》《曹娥碑》。行书凡童子十七至二十岁，须学行书，先学右军书《兰亭叙【取定武本钩塡影习如宣示之功】及右军《开皇》等帖【俱在豫章】又懐仁集右军书《三藏圣敎序》及《荐福》等碑，亦足观览，又集书《阴符经》、献之行书诸帖。草书。童子廿二至廿五岁学草书，其法亦先小而后大。须以右军书《十七日》等帖及懐素书《圣母碑》二大字草书为法。又张旭《长风帖》。篆书，大凡童子十三岁至廿三岁，当学篆，其法先大而后小，先今而后古，当以阳冰书琅琊山新凿泉题【今在滁州，盖少温篆本不古，惟此碑秀逸有神，可以啓发初学】李斯书峄山碑【在陜西】及泰山碑【在济南府】宋张有书伯夷颂，元周伯琦临张有书严先生祠堂记，蒋冕书小字千文为法，古篆则学史籀石鼓文，钟鼎千文，八分书童子至廿四廿五岁，当学八分，其法先大而后小，当法唐明皇泰山碑铭【书本不古，可发初学，故录之】北海相景君碑，鸿都石经，堂邑令费凤碑阴【笔道通会】

眀徐渭论执管法凡执管须识浅【去纸浅】深【去纸深】长【笔头长以去纸深也】短【笔头短以去纸浅也】眞书之管其长不过四寸有竒，须以三寸居于指掌之上，只留一寸一二分着纸。盖去纸逺则浮泛虚薄，去纸近则揾锋【是好处】势重若中品书，把笔略起大书更起草诀云：须执管去纸三寸一分，当眀字之大小为浅深也。执管之法，须置管于大指中节之前，不得当节，以碍其运动，须要居于动静之际。书法所云拓大指者，大约当以笔在指端运动，适意则腾跃顿挫，生意出焉。若当节，则掌握如枢，每每不得自由转动，必碍。凡回旋处多成棱角，笔死矣，安望字之生动乎？略略以食指齐其中指，兼助为力，指自然实。世俗多以单指苞之，单钩则肘臂着纸，力不足而无神气，便有拘局而不放浪的意。自必以双指苞管，盖撮中指而敛食指以助之者也。虽云要齐，又不必十分牵之使齐，亦要有自在意思，方得正所谓双苞而实指者。夫双苞则坚，坚则掣打劲利；齐指则实，实则筋力均平。又以名指拒前三指所执之管，更以小指拒前名指，虽用大、中、食三指着力，亦须五指共执。

令掌心虚如握卵拳指塞掌，便能絶其力势。拳须虚，则运用便易转侧圎顺，此正所谓虚拳者也。把腕来，平平挺起。凡下笔，防画波撆屈曲，皆须尽一身之力而送之。古人贵悬腕者，以可尽力耳。大小诸字，古人皆用此法。若以掌帖卓上，则指便黏着于纸，终无气力轻重，便当失准。虽便挥运，终欠圎健。盖腕能挺起，则觉其竪。腕竪则锋必正，锋正则四面势全也。近来又以左手搭卓上，右手执笔按在左手背上，则来往也觉通利，腕亦自觉能悬。此则今日之悬腕也，比之古法非矣。然作小楷及中品字、小草犹可，大眞大草必须髙悬手书。如人立志要争衡古人，大小皆须悬腕，以求古人袐法，似又不宜从俗矣。执之虽坚，又不可令其大紧，使我转运得以自由。大凡执紧必滞，今既居大指节前，微而侧向于前矣，又须执之使寛急得宜，不可一味紧执。盖执之愈紧，则愈滞于用，故耳。又云：「善书不在执笔太牢，若浩然听笔之所之，而不失法度，乃为善矣【此草书法眞亦可以相通者】大要执之虽紧，运之须活，不可以指运笔，当以腕运笔。故执之在手，手不主运，运之在腕，腕不知执。执虽期于重穏，用必在于轻便。然而轻则须沉，便则须涩，其道以藏锋为主。若不涩，则险劲之气无由而生。至于太轻不沉，则成浮滑，浮滑则俗【笔▯要旨】

眀徐渭七字书诀擫【□也】凡擫之法，盖用大指捺【擫犹捺也】之作侧【斜防】当用大抵侧者，侧下其笔，使墨精闇坠，徐乃反揭，则棱利也。侧须收贵谨，而重其要须右揭其腕，次轻蹲其锋，取势紧则乗机顿挫，借势出之，要棱角，忌圎平，贵通变，疾则失中趯，又成俗，借势轻揭潜出，务于勒也。虽叠防，亦自有法，不与此同【擫音咽，是防永字第一笔】压【一也】凡压之法，作横画用之，乃中指运笔，以笔心压者也。画必勒，贵涩而迟，须以笔锋先行，使中髙而两头下，以笔心压之，不得徒卧其笔。口诀云：「勒之笔锋将及于纸，须微进，先用仰防，次即迅收。若一出便去，揭笔不峻趯，遂暗收，则薄圎而疎，且无力矣【画也，永字第二笔。按二字诀曰：截；四字诀曰：推】钩【亅也】作弩竪用之，亦中指运法。盖竖必弩，贵战而雄。弩不宜直，直则无力。故其法须竪笔徐行，近左就势而侧锋顾右，潜擢轻挫则揭【永第三笔，拖拽】揭作策啄用之大指擡腕法也。大抵策须仰笔，将画势暗里潜锋，揭腕归于右。啄须按笔蹲锋，潜蹙于右，借势收锋，迅掷旋左【一永第五防丿永第七啄】抵名指运法作趯，及诸戈用之趯法，须傍弩竪挫衂，转笔出锋，借势趯之，使锋涩出，期于倒收。若伫思消息，则神踪不坠矣。诀云：为环必郁，贵蹙锋而缓转也。诸戈法□之谓也。戈必阔，贵迟疑而右顾。其法潜锋暗勒，势尽然后趯之。上则俯而过，下则曲而就。永师有涩出戈法，下以名指筑上，上借势以中指遣之。按笔至下，以名指衂锋潜趯者也。又折芒法，须潜锋紧走，意尽乃收而趯之。若肥则质滞而钝俗矣【趯□□□□乙】导，作掠用之谓撚，向懐中来，中指运法也。须迅其锋，笔下左出而锋利不坠，则自然佳矣。其法须右揭其腕，加以迅出势，旋于左，法在涩而劲，意欲急而婉，若迟留则伤于缓滞矣。诀云：撆必掠，贵险而劲【丿，掠也。永字第六笔，曰导，即撚之义】送，作磔用之谓揭，向右边去，亦中名指运法也。右送之波，皆名磔。诀云：波必磔，必三折而遣豪。其法须右揭其腕，逐势紧趯，傍笔迅磔，尽势轻揭而暗收，在于迅疾中得之。其势亦贵险而涩也【乀，磔也。永字第八笔。四字诀，或以为拽。笔▯要旨】

御定佩文斋书画谱卷四<子部,艺术类,书画之属,御定佩文斋书画谱》>钦定四库全书御定佩文斋书画谱目录