（国朝）黄世成（见卷五）

译《昭君出塞图》。把在玉门关的哀怨寄托在檀木琴槽上，胡地的曲调清清楚楚地奏成一曲。回头望去，已不知道汉宫在哪里；李陵台上，月轮高悬。（《击钵吟》） （国朝）曾元澄（字亦庐。） 《昭君出猎图》（依照明代邓子静的韵脚作诗）。貂皮袍压着白雪，鬓发堆满如花的霜雪。胜过秋风中出塞的图画，骑在马上弹着琵琶，告别了宫廷。（同上） （国朝）陈崇砥（字泽萱，一字亦香，福建人。道光丙午举人，直隶河间府知府。） 《昭君出猎图》（依照明代邓子静的韵脚作诗）。太阳落下，旌旗拂过野花；美人面容憔悴，在风沙中渐渐老去。登高时不要朝天山眺望，那里千山万壑都仿佛是我的故乡。（同上） （国朝）刘缓青（字少竹，义宁州人。咸丰间诸生。） 《明妃出塞图》。活着离开汉宫，金钱也难以赎回；死后葬在胡地黄沙中，尸骨再不能回来。一曲鼙婆成为绝响，令人伤心地遥望李陵台。（《击钵吟鄂集》） （国朝）郭兆昌（字幼培，侯官人。候选员外郎。） 《明妃出塞图》。画工也嫉妒美人的容貌，竟使这位红颜女子被迫嫁到紫台。凄惨至极的四弦琴声完全不像旧调，声声哀怨，仿佛拂过云端的山岭。（同上） （国朝）郭名昌（字宾实，侯官人。咸丰间诸生。） 《明妃出塞图》。北庭的边患刚刚开始，我感慨朝廷缺少能征善战的将才。最终竟依靠红颜女子消解了敌人的气焰；论功劳，也应当把她列入云台。（同上） （国朝）郭绩昌（字咸熙，侯官人。） 《明妃出塞图》。她不甘心永远被青苔封闭在永巷中，便弹奏一曲琵琶走出紫台。为了感谢汉家天子的使者，阏氏自以为得意，竟不想再回来。（同上） （国朝）刘大受（字绍庭，侯官人。） 《明妃出塞图》。北方沙漠的边风吹冷了紫台，回望汉宫，心中仍有无尽的哀伤。这一生竟成了呼韩邪单于的妇人，墓上的青草徒然碧绿，遗恨却始终没有消尽。（同上） （国朝）黄元采（字佺期，侯官人。） 《明妃出塞图》。她满怀愁绪抱着琵琶走出紫台，直到如今仍然记得往年的君王恩宠。竟让青冢长久埋葬美玉般的遗骸，尚且不如文姬能够赎身返回。（同上） （国朝闺媛）李含章（字兰贞，晋宁人。鹤峰中丞的长女，嫁给安叶闻沚方伯为继室。幼年随父亲任所，通晓经史。擅长诗文，有班昭、谢道韫的家风。嫁给方伯后，受到夫妻唱和相勉的教化，学业日益精进，诗名极盛。袁简斋选取她的宏篇收入《随园诗话》，与浣青夫人等名媛并称。） 《明妃出塞图》。龙沙相隔万里，日色已昏；大阴山的山色青苍而模糊。云雾阴霾遮蔽天地，连壮士尚且悲叹将死，何况这位绝世佳人呢！我听说消灭秦朝、诛灭项羽之后，又困扰冒顿，汉廷日夜忧劳的只有匈奴。和亲这一权宜下策出自高帝，按照旧例挑选民间女子，称作皇姑。鲁元公主发誓不做阏氏，娄敬却有女儿嫁进了毡帐。嫖姚将军出兵归来，贰师将军战死；元帝软弱，身边没有人扶持。我恐怕昭君当时即使没有被点选而大受破格，也未必会另行派遣宫中女子。又何况在竟宁、建始年间，祸水般的女子兴起，后宫内部的事情究竟怎样呢？大抵美女就像杰出之士，见识远远不同于寻常人。她们如春花不枯、秋花不落，要让青史夸赞这些著名女子。一天不把她画下来，便要遗恨千载；哪里还会有黄金百镒，劳烦那些乌鸦来涂抹呢？雁门的古冢上长满青色荒草，香溪的碧水流淌，仿佛珊瑚一般。唉，这种深意难以描摹；区区一个毛延寿，哪里值得诛杀？我斟酒三拜这幅明妃图。（《滇南诗略》） （国朝闺媛）金颖第（字兰省，仁和人。嘉庆年间刑部员外郎忠泽的女儿，嫁给安贡生戴宸为妻。著有吟稿。） 题咏《明妃出塞图》。不忍回首忆念长安，一曲琵琶，便增添一曲酸楚。马上风流的往事和青冢的遗恨，全都随意交付给画中供人观看。（《湖州诗录》） （国朝闺媛）葛季英（字玉贞，句曲人。父亲在吴门经商，于是定居吴地。是无锡秦淡园鏊的侍姬。勤俭持家，擅长作诗，善于下棋；闲暇时便坐在小楼中，焚香读书吟咏。她给小楼题名为“淡香”，也用它作为诗集的名称，十九岁去世。） 题咏《明妃出塞图》。在荒远的边塞扬兵作战，赋诗吟唱大风歌；旌旗依旧越过云中。将来重新绘制麒麟阁功臣图时，应当把这位蛾眉女子列为第一功。（《梁溪诗钞》）