钦定四库全书六艺之一録》卷二百七十五钱唐倪涛撰

钦定四库全书六艺之一録》卷二百七十五钱唐倪涛撰

歴朝书论五梁武帝观钟繇书法十二意平【谓横也】直【谓纵也】均【谓间也】宻【谓际也】锋【谓端也】力【谓体也】轻【谓屈也】决【谓索掣也】补【谓不足也】损【谓有余也】巧【谓布置也】称【谓大小也】字外之奇文，所不书。世之学者，宗二王、元常，逸迹曽不睥睨。羲之有过人之论，后生遂尔雷同。元常谓之古肥，子敬谓之今瘦。今古既殊，肥瘦颇反。如自省览，有异众説。张芝、钟繇，巧趣精细，殆同机神。肥瘦古今，岂易致意？真迹虽少，可得而推。逸少至学钟书，势巧形宻，及其独运，意疎字缓。譬犹楚音习夏，不能无楚。过言不悒，未为笃论。又子敬之不迨逸少，犹逸少之不迨元常。学子敬者，如画虎也；学元常者，如画龙也。余虽不习，偶见其理，不习而言，必慕之欤？聊复自记，以补其阙，非欲明解，强以示物也。傥有均思，思盈半矣【书苑精华】

隋僧智果心成颂回展右肩头项长者，向右展。宁宣台尚字是【非为头项长】

长舒左足有脚者向左舒寳典，其类字是【谓亻彳木扌之类，非其典之类】

峻防一角字方者擡右角国用周字是潜虚半腹画稍麤于左右，亦须着逺近均匀，递相覆葢，放令右虚，用见冈月字是。

间合间开无字等四▯四画为纵，上心开则下合也。

隔仰隔覆并字，隔二畺字，隔三，皆斟酌二三字，抑覆用之。

回互畱放谓字有磔掠重者，若爻字上住下放，茶字上放下住，是也，不可并放。

变换垂缩谓两竪画一垂一缩，并字右缩左垂，斤字右垂左缩，上下亦然。

繁则减除王书「悬」字，虞书「毚」字，皆去下「一」，▯张书「盛」字，改血从皿也【盛本从皿】

疎当补续王书「神」字、「防」字，皆加一「▯」，却字「卩」，从「阝」，是也。

分若抵背谓纵也。卅册之类，皆须自立其抵。背钟王欧虞，皆守之。

合如对目谓逢也，八字州字，皆须潜相曯视。

孤单必大一▯一画成其独立者是也重并仍促谓昌、吕、爻、▯等字上，小、林、棘、丝、羽等字左，促、森、淼字兼用之。

以侧映斜丿为斜，□为侧，交欠以入之类是也。

以斜附曲谓人为曲女安必互之类是也覃精一字功归自得盈虚向背仰覆垂缩回互不失也统视连行妙在相承起复行行皆相映带，聨属而不背违也【苏霖书法钩▯】

唐太宗笔法诀夫欲书之时，当収视反聴，絶虑凝神，心正气和，则契于▯妙。心神不正，字则敧斜；志气不和，书必颠覆。其道同鲁庙之器，虚则敧，满则覆，中则正。正者，冲和之谓也。大抵腕竪则锋正，锋正则四面势全。次实指，指实则节力均平。次虚掌，掌虚则运用便易。

为▯必收贵▯而重为画必勒贵涩而迟为撆必掠贵险而劲为防必努贵战而雄为戈必润贵迟疑而右顾为环必郁贵蹙锋而总转为波必磔贵三折而遣豪侧不得平其笔勒不得卧其笔努不宜直直则失力趯须存其笔锋得势而出策须仰策而収掠须笔锋左出而利啄须卧笔而疾罨磔须战笔发外得意徐乃出之夫▯要作棱角忌于员平合策处策年字是也合勒处勒士字是也凡横画并仰上覆收士字是也三须解磔，上平中仰下覆，春主字是也。凡三画悉用之，合掠即掠户字是也。彡乃形影字，右边不可一向为之，须背下撆之。爻须上磔衂锋，下磔放出，不可双出。多字，四撆一缩二，少缩三，亦缩四，须出锋。巧在乎躏跞，则古秀而意深；拙在乎轻浮，则薄俗而直置。采摭菁葩，芟薙芜秽，庶近乎翰墨。脱专执自贤，阙于师授，则众病蜂起，衡鉴徒悬于闇矣【书苑菁华】

唐欧阳询八法丶如髙峰之堕石乀似长空之初月一若千里之阵云亅如万嵗之枯藤乀劲松倒折落挂石厓▯如万钧之弩发丿利剑截断犀象之角牙□一波常三过笔澄神静虑，端巳正容，秉笔思生，临池志逸，虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后，分间布白，勿令偏侧。墨淡则伤神彩，絶浓必滞锋豪，肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。四面停匀，八边俱备，短长合度，麤细折中，心眼凖程，疎密敧正，筋骨精神，随其大小，不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落。省此防言，孰为不可也【王氏法书苑】

永字八法禁经云：八法起于隶字之始，自崔、张、钟、王传授所用，该于万字，墨道之最，不可不明也。隋僧智永发其防趣，授于虞秘监世南，自兹传授，遂广彰焉。李阳冰云：昔逸少攻书多载十五年，偏攻永字，以其备八法之势，能通一切字也。八法者，永字八画是矣。

丶　一▯为侧　　　　亠　二横为勒□　三竪为努　　　　□　四挑为趯□　五左上为防　　　□　六左下为掠□　七右上为啄　　　永　八右下为磔诀一【一作顔真卿八法颂】

侧蹲防而坠石　　勒缓纵以藏机努弯环而势曲　　趯峻快以如锥防依稀而似勒　　掠髣髴以冝肥啄腾凌而速进　　磔抑趞以迟移诀二【一作柳宗元八法颂】

侧不愧卧　　　　勒常患平努过直而力败　　趯宜存而势生防仰收而暗揭　　掠左出而锋轻啄仓皇而疾掩　　磔防趞以开撑永字八法详説侧势第一侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之；疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻掲，潜出务于勒也。问曰：侧不言▯而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。止言▯，则不明顾右，无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则横敌无力，故侧不险则失于钝，钝则芒角隠而书之神格丧矣。笔诀云：侧者，侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反掲，则棱利矣。

勒势第二勒不得卧其笔中，髙两头，下以笔心压之。口诀云：头傍锋仰，策次迅収。若一出揭笔不趯而暗収，则薄员而疎，笔无力矣。夫勒，笔锋似及于纸，须防进仰策峻趯。问曰：勒不言画而言勒，何也？论曰：勒者，趯笔而行，承其虚，画取其劲涩，则功成矣。今止言画者，虑在不趯，一出便画，则锋拳而怯薄也。夫勒者，借于竪防，防则笔劲涩，亡其流滑，防可称工矣。笔诀云：防笔须勒，仰笔覆収。准此则形势自彰矣。

努势第三努不宜直，其笔直则无力。立笔左偃而下，最须有力。又云：须发势而卷笔，若折骨而争力。口诀云：凡傍卷防曲蹙，笔累走而进之，直则众势失，力滞则神气怯散。夫努须侧锋，顾右潜趯，轻挫其揭。问曰：「画者，中心聚画也。今谓之努，何也？」论曰：努者，势防。努曰：努在乎趯。笔下行，若直置其画，则形员，势质，书之病也。笔诀云：努笔之法，竪笔徐行，近左引势，势不欲直，直则无力矣。

趯势第四趯须蹲锋得势而出，出则暗収。又云：前画卷则别敛心而出之。口诀云：傍锋轻掲，借势；势不劲，笔不挫，则意不深。趯与挑一也，锋贵于涩，出适期于倒収，所谓欲挑还置也。夫趯自努出，▯锋轻挫，借势而趯之。问曰：「字之出锋谓之挑，今更言趯，何也？」论曰：挑者，语之小异，而其体一也。夫趯者，笔锋去，而言之趯，自努画収锋，竪笔潜劲，借势而趯之。笔诀云：「即是努笔下杀笔趯起，是也。」法须挫衂转笔，出锋伫思，消息则神纵不坠矣。

策势第五防须斫笔背，发而仰収，则背斫仰策也。两头髙，中以笔心举之。口诀云：「仰笔潜锋，以鳞勒之法，揭腕趯势于右，潜锋之要在画势暗防归于右也。」夫策笔仰锋竪趯，防劲借势峻顾于掠也。问曰：「策，一名折，异画，今谓之策，何也？」论曰：策之与画理，亦固殊。仰笔趯锋，轻擡而进，故曰策也。若及纸便画，不务迟涩，向背偃仰者，此备画耳。笔诀云：「始筑笔而仰策，徐转笔而成形」，是也。

掠势第六掠者拂掠须迅其锋左出而欲利，又云防曲而下笔，心至卷处。口诀云：「撇过谓之掠」，借于策势，以轻驻锋，右掲其腕，加以迅出，势旋于左。法在涩而劲，意欲畅而婉，迟畱则伤于缓滞。夫侧锋左出谓之掠。问曰：「掠，一名分，发今称为掠，何也？」论曰：掠廼徐疾有凖，随手遣锋，自左出取劲险，尽而为节，发则一出，运用无的，故掠之精旨可守矣。夫掠之笔趣，意欲畱而必劲。又孙过庭《书谱》云：「遣不常速，明矣。」笔诀云：「从策笔下左出，而锋利不坠，则自然佳。」

啄势第七啄者，如禽之啄物也。立笔下罨，须疾为胜。又云形似鸟兽卧斫，斜发，亦云卧笔疾罨。右出口诀云：右向左之势为卷啄。按笔蹲锋，潜蹙于右，借势收锋，迅掷旋右。须精险衂去之，不可缓滞。夫笔锋及纸为啄，在潜勒而啄之。问曰：撇之与啄，同出异名，何也？论曰：夫撇者，▯俗之言；啄者，因势而立。故非妄饰，贻误学者。啄用轻劲为胜，去浮怯重体为工。攻之逺源，或不妄耳。笔诀云：「啄笔速进，劲若铁石，则势成也。」

磔势第八磔者，不徐不疾，战行欲卷，复驻而去之。又云：防笔战行，翻笔转下而出，笔磔之口诀云：右送之波，皆名磔。右掲其腕，逐势▯防，傍笔迅磔，尽势轻掲而潜収，在劲迅得之。夫磔法，笔锋须防，势欲险而涩，得势而轻掲，暗収存势，▯其势尽而磔之。

问曰发波之笔今谓之磔何也论曰：发波之法，循古无踪。原其用笔磔法为径，磔豪耸过，法存乎神，而磔之义明矣。凡磔若左顾右，则势钝矣。防重锋缓，则势肥。须遒劲而迟涩之。凡险劲风骨，泥滞存亡，以法师心，以志専本，则自然暗合旨趣矣。笔诀云：始入笔紧筑而防仰，便下徐行，势足而后磔之。其笔或藏锋、出锋，由心所好也【书苑菁华】翰林禁经九生法【文献通考：翰林禁经八卷。晁氏曰：唐李阳冰撰，论书势笔法所禁，故以名书】

一生笔纯豪为心软而复健二生纸新出箧笥，润滑易书，即受其墨；若久露风日，枯燥难用。三生，砚用则贮水，毕则干之。司马云：砚石不可浸润。四生，水义在新汲，不可久停，停不堪用。五生墨，随要旋研，凌利墨光为上，研多则泥钝也。六生手，适携执劳腕，则无凖。

七生神凝神静思不可烦燥八生目寝息适寤光朗分明九生景天，气清朗，人心舒悦，乃可言书也。右此九法，不可废忘，忽而怠之，则其瑕矣【书苑菁华】

翰林宻论二十四条用笔法▯法口诀」云：「作▯向左，以中指斜顿；向右，以大指齐。」顿作报答，便以中指挫锋，须収锋在内，按笔而収之。又衂侧下其笔，含濡其锋，摩轮簇心，然后収笔，慎在员平。禁经云：「▯如利鑚镂金」是也。又半蚁法，冝字上用之，为避其傍▯。又侧下其笔，使墨精闇坠，徐乃反掲，则棱利矣。右军云：「作▯之法，皆须落落如大石当衢。」又云：「▯不变为布棊，要通变也。」又有打▯，单以指送笔，似打物之势，甚难用也。一画法口诀云：「作横画皆用大指遣之，若作策法，即指擡笔上；若作勒法，即用中指钩笔涩进，覆画以中指顿笔，然后以大指遣至尽处。此三势相近，用法不同也。」鳞勒法须仰収禁经云：「画如长锥界石」是也。又紧走仰収似长舟截小渚，两头势起，使芒角不失遒润，借势不策不鳞，勒稍须収之，取古劲枯涩，无求活利。凡在字上宜用之。▯笔法初，▯策中擡锋，轻劲防勒，向右按衂。古经云：「钟书宣示，字长画用。」又云：「画不变，为布算。」行草法云：「势须崄策，露锋飞动为胜。」三三画法口诀云：「上潜锋平勒，中背笔仰策，下紧趯覆収，名递相解摘。」古经云：「黄庭三闗字，用草法，上衂侧，中策，下奋笔横飞，名递相耸峙，以崄利为胜。」丨悬针法口诀云：锋须先发，管逐势行，趯笔紧収，涩进如锥画沙。禁经云：悬针如长锥缀地，是也。又契字下双笔，须一努一垂，变换用之，三势不同，或垂，或趯，或外掠而中努。右军云：悬针垂露，难为体制。卫夫人云：如万嵗枯藤。临池诀云：悬针法，兰亭「年」字尽其势也。丨垂露法口诀云：锋管齐下，势尽杀笔，缩锋又始，筑笔而极力终，注锋而作努，又垂不缩。此言顿笔，以摧挫为功。右军云：竪如笋抽寒谷，是也。临池诀云：垂露本篆脚，名玉筯，如古钗倚物也。▯背抛法》口诀云：「蹲锋紧掠，徐掷之速则失势，迟则缓怯。」《临池诀》云：「此钟法稍涉八分，虿毒法引过其曲转，蹲其锋，又徐収而蹲趯之，不欲出，须闇収，使其如负芒刺，则善。」右军云：「援豪蹲节，轻重有凖。」是也。庾肩吾《书论》曰：「欲抛而还置，为驻锋，而后趯之也。」□抽笔法口诀云：左罨掠须峻利，右潜趯而战行，待势卷而机驻，揭摘出而暗収。若便抛，必流滑。凡浅又侧起，平发▯杀按波为抽笔，从腹内起。庾肩吾书论曰：将放更畱。又人字第二笔云：搀引抑拽是也。夫木等字亦同用。□背趯法，悉以中指遣至尽处，以名指拒而趯之。又潜锋闇勒，势尽然后趯之。右军背趯戈法，上则俯而过，下则曲而就，葢所以失之于前，正之于后也。

古经云：「钟书哉字，用又。」永禅师涩出戈法，下以名指筑，上借势以中指遣之，至下以名指衂锋，潜趯，此名秃出法。张旭折芒法，潜锋▯走，意尽乃収而趯之，钟书常用也。右军云：「落干之法，峩峩如长松倚谿谷。」唐文皇云：「为戈必润，贵迟凝而右顾。」是章草法，潜按防进，轻揭闇趯。夫掲欲利，按欲轻，轻则骨劲神清，肥乃质滞钝俗。王蒙能之。氵散水法口诀云：上衂侧中偃，下潜挫趯锋。古经云：黄庭《乐毅论》同用。柳宗元《笔精赋》云：散水幽纵，黄庭宗之是也。临池诀云：或藏或露，状数不同意，要递相显异。若频有，则两▯相近，而下▯当髙，此名潜相瞩视。外虽解摘，内相附属为上。中潜锋闇衂，下峻趯潜遣，此葢钟法也。行书势防按而钩掲，以轻利为美。冫冰法口诀云：「上侧覆収，下筑而趯之，须相承揖，若并连衂，侧轻掲则率字左右用之。草法须借势防遣，若缓滞则为病也。」灬烈火法口诀云：「衂锋闇接，临池诀云，须各自立势，抵背潜衂。所为视之不见，考之则彰。」古经云：「钟书然字，用灬联飞法。」口诀云：「闇衂防驻，轻揭潜趯，笔锋连緜，相顾不絶也。」禁经云：「联飞如鴈阵，当秋是也。」古经云：「乐毅论燕然字，用又。」虞永兴兼字用其半势，盖中断也。宀显异法口诀云：上▯驻锋，左右挫锋，横画按笔，势须相顺。古经云：出告誓文。又上▯侧，横画勒左擡笔，摆锋右峻啄，轻掲出告誓寳字。虞永兴尝守之，行法以员峻飞动为美。章草法拟于员峻飞动，其于崄策务在露锋，钩裹忌于缓滞也。□平磔法口诀云：不迟不疾，战笔侧去，势卷不可便出，须驻笔而后放。禁经云：磔，磔如生蛇渡水是也。又钟元常每作磔，笔须三过折，故文皇云：为波必磔，贵三折而遣豪。▯勾」里法口诀云：「员角防锋作努法，势未尽而趯之。」顔鲁公云：「勾法用笔如纸下行是也。」冈罔向字等用「▯勾」努法。口诀云：「员角激锋，待筋骨而成，要如武人屈臂。」右军云：「回角不用峻及有棱是也。」卫夫人名之「劲努法」。勺匀物等字用。□奋笔法口诀云：左侧而独立，中衂掲而右钩。古经云：钟书宣示，字下用若中竪，则左右闇衂而潜趯。又簇锋防进，为系下三▯也。彡衫法口诀云：「上平▯中啄，下衂侧。」乚外擘法口诀云：左峻掠，中潜锋衂挫，右蹲锋外掷。丨竪▯法口诀云：擡笔竪策，挫锋上下▯直，尝尚字中竪画用。丷八曽头，其脚法口诀云：左潜掲而右啄，曽头用左啄，右侧则其脚用之。冫暗筑法口诀云：「驭锋直冲，有▯连物则名暗筑。月其内两▯是。」□衮笔法口诀》云：须按锋上下蹙衂之，令今等字是也。

戋缩出法口诀云：上磔衂锋，下磔出之，此八分法也。盖避双出也。又戋字上缩锋作弩，下出锋作趯，张云：戋如朿棘是也【书苑菁华】唐顔真卿述《张长史笔法十二意》予罢职，醴泉，特诣东洛，访金吾长史张公旭，请师笔法。长史于时在裴儆宅憩止，已一年矣。众有师张公求笔法，或有得者，皆曰神妙。仆顷在长安，师事张公，竟不▯传授，使知是道也。人或问笔法者，张公皆大笑而对之，便草书，或三纸，或五纸，皆乘兴而散，竟不复有得其言者。予自再防洛下，相见，眷然不替。仆因问裴儆：“足下师敬长史，有何所得？”曰：“但得书绢素屏数本，亦尝论请笔法，惟言倍加工学，临写书法当自悟尔。”仆自停裴儆宅月余，因与裴儆从长史言语，散却回长史前，请曰：“仆既承九丈奨诱，日月滋深，夙夜工勤，耽溺翰墨，虽四逺流▯，自未为穏，傥得闻笔法要诀，则终为师学，以冀至于能妙，岂任感戴之诚也？”长史良久不言，乃左右盼视，怫然而起。仆乃从行归于东竹林院小堂，张公乃当堂踞牀，而命仆居乎小榻，乃曰：“笔法▯防，难妄传授，非志士髙人，讵可言其要妙？书之未能，且攻真草，今以授子，可须思妙。”乃曰：「夫平，谓横子知之乎？」仆思以对曰：「尝闻长史示令，每为一平画，皆须纵横有象，此岂非其谓乎？」长史乃笑曰：「然。」又曰：「夫直，谓纵子知之乎？」曰：「岂不谓直者必纵之，不令邪曲之谓乎？」长史曰：「然。」又曰：“均谓间子知之乎？”曰：“尝▯示以间不容光之谓乎？”长史曰：“然。”又曰：「宻谓际子知之乎？曰：岂不谓筑锋下笔，皆令完成，不令其疎之谓乎？」长史曰：「然。」又曰：“锋，谓末子知之乎？”曰：“岂不谓末以成画，使其锋健之谓乎？”长史曰：“然。”又曰：“力谓骨体，子知之乎？”曰：“岂不谓趯笔则▯画皆有筋骨，字体自然雄▯之谓乎？”长史曰：“然。”又曰：「轻，谓曲折子知之乎？」曰：「岂不谓钩笔转角折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？」长史曰：「然。」又曰：“决，谓牵掣，子知之乎？”曰：“岂不谓牵掣为撇，决意挫锋，使不能怯滞，令险峻而成，以为之决乎？”长史曰：“然。”又曰：“补，为不足，子知之乎？”曰：“尝闻于长史，岂不谓结搆▯画，或有失趣者，则以别▯画旁救之，谓乎？”长史曰：“然。”又曰：“损，谓有余，子知之乎？”曰：“尝▯所授，岂不谓趣长笔短，尝使意气有余，画若不足之谓乎？”长史曰：“然。”又曰：巧，谓布置。子知之乎？曰：岂不谓欲书，先预想字形布置，令其平穏，或意外生体，令有异势，是之谓巧乎？

长史曰：然。又曰：“称谓大小，子知之乎？”曰：“尝▯教授，岂不谓大？字促之令小，小字展之使大，兼令茂宻，所以为称乎？”长史曰：“然，子言颇皆近之矣。工若精勤，悉自当为妙笔。”真卿前请曰：“幸▯长史九丈传授用笔之法，敢问工书之妙，何如得齐于古人？”张公曰：“妙在执笔，令其员畅，勿使拘挛；其次识法，谓口传手授之诀，勿使无度，所谓笔法也；其次在于布置，布置不慢不越，巧使合宜；其次纸笔精佳；其次变通适懐，纵舍掣夺，咸有规矩。五者备矣，然后能齐于古人。”曰：“敢问长史神用笔之理，可得闻乎？”长史曰：“予传授笔法，得之于老舅彦逺曰：‘吾昔日学书，虽功深，奈何迹不至殊妙。后闻于褚河南曰：“用笔当须如印印泥”，思而不悟；后于江岛遇见沙平地静，令人意悦欲书，乃偶以利锋画而书之，其劲险之状明利▯好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋画乃沈着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。真草用笔悉如画沙▯画浄▯，则其道至矣。’如此则其迹可久，自然齐于古人。但思此理以专想功用，故▯画不得妄动，子其书绅。”予遂铭谢，逡巡再拜而退。自此得攻书之妙，于兹五年，真草自知可成矣【王氏法书苑】

唐李华二字诀截　拽或有人示以文卷者，中有小学説一篇。其畧曰：鸿文先生坐于堂上，手执经一卷。弟子以次立。先生讲既已，而为文焉，示于众子，则不善书也。小学家流曰：先生通儒也，而弗能字学，何哉？鸿文先生方隐几，闻是言也，笑而召之，责曰：夫儒之立身，以学乎？以书乎？茍其书，则孔子无以加也。且止云典籍至是，则无闻也。尔徒学书记姓名而已？已乎？已乎？华既览之，心▯▯然，思有以喻，故作论云。夫六艺中，此为难事，人罕晓其奥。予非能也，亦尝闻其旨。盖用笔在乎虚掌而实指，缓衂而急送，意在笔前，字居笔后。其势如舞凤翔鸾，则其妙也。大抵字不可拙，不可巧，不可今，不可古，华质相半可也。钟王之法，悉而备矣。近世虞世南，深得其体，别有婉▯之态。凡云八法，学者悉善。予有二字之诀，至神之方，所谓截拽也。茍善斯，字逸少、伯英，彼何人哉？噫！谅哉，书功之深，人之难能知也，是欤？曷可已乎【书苑菁华】笔法门【未详何人所撰，王氏法书苑附李华后，今从之】一齧▯门，此一门亦曰书之祖，亦曰书之命也。又云：乾坤清气，自古诸圣秘而不传也。二、隂阳门、浓淡、去住、内外、肥瘦等。三君臣门内外左右上下，君须君，臣须臣，不得违背。四向背，门向即俱向，背即俱背，不得一向一背。五偏枯门不得，一边真，一边草，一面大，一面小。六孤露门肥瘦上下不等，名曰孤露，须得自在。七石指，玲珑门凡▯笔，常回避相触也。八停笔迟涩门，迟自迟涩，自涩常欲令其透过纸背。九通气门【亦云通水】凡书画内令通其气，不得塞也。十顾荅门凡▯画字势常须相顾也【王氏法书苑】古今传授笔法十三诀【未详何人所撰】▯【钩里】罔冈，南向田【诸皆例此】勹【钩努】匀旬均物【同上】

当岂长扆【返异势】

常宣尚【促左转右势】

其月周同【实左虚右势】

图围国【抑左昻右势】

行河水【上下不齐势】

永【侧勒努趯策掠啄磔】

人【挫囊▯抛引仰曳杀】

口【托扑折勒】

也【送钩压揖评】

州【蹲掠驻努趯搭】

交爻门赈【报荅势】

已上十三诀，先贤只口传授，并不形纸墨。张旭惟传永字，后自引五势。一切字法，无不该矣【王氏法书苑】

传授笔法人名蔡邕受于神人，传之崔瑗及女文姬。文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫人。卫夫人传之王羲之，王羲之传之王献之。王献之传之外甥羊欣，羊欣传之王僧虔。王僧虔传之萧子云，萧子云传之僧智永。智永传之虞世南，世南传之授于欧阳询。询传之陆柬之，柬之传之侄彦逺。彦逺传之张旭，旭传之李阳冰。阳冰传徐浩、顔真卿、邬彤、韦玩、崔邈，凡二十有三人。文传终于此矣【法书要録】

唐张懐瓘论用笔十法偃仰向背谓两字并为一字，须求▯画上下偃仰离合之势。

隂阳相应谓隂为内，阳为外，敛心为隂，展笔为阳，须左右相应。

鳞羽参差谓▯画编次，无使齐平如鳞羽参差之状。

峰峦起伏谓起笔蹙衂，如峰峦之状，杀笔亦须存结。

真草偏枯谓两字或三字不得真草合成一字，谓之偏枯，须求映带，字势雄▯邪真失则谓落笔结字，分寸▯画之法，须依位次。

迟涩飞动谓勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法。

射空玲珑谓烟感识字，行草用笔不依前后。

尺寸规度谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。

随字变转谓如兰亭《嵗》字一笔作垂露，其下《年》字则变悬针，又其间一十八个「之」字，各别有体。翰林宻论云：「凡攻书之门，有十二种隠笔法，即是迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、提笔、啄笔、罨笔、防笔，并用笔。生死之法，在于幽隠。迟笔法在于疾，疾笔法在于迟。逆入倒出，取势加攻。▯▯调停，偏宜▯静。其于得妙，须在功深。草草求▯，终难得也【王氏法书苑】