钦定四库全书六艺之一録》卷二百七十八钱唐倪涛撰

钦定四库全书六艺之一録》卷二百七十八钱唐倪涛撰

歴代书论八元郑枃学书次第之图【大楷】　中兴颂　东方朔碑万安桥记【八嵗至十】

【嵗中】　九成宫铭　虞恭公碑姚恭公墓志遗教经【楷十一嵗至十】

【三嵗】　宣示表戎路表　乐毅论力命表。曹娥碑【小楷，十四嵗至】

【十六】　兰亭叙　　　　　　圣教序开皇帖【嵗，行书十七】隂符经。

献之帖【嵗十八嵗十】【九嵗】急就章【二十嵗草】右军帖【书二十一嵗二十一】

旭素帖【二十五歳】【篆书】琅邪题【十三歳】峄山碑【十五歳】泰山碑张有书周伯琦书蒋冕书【古篆】　石鼓文　钟鼎千文【八分】　泰山碑铭　景君碑鸿都石经，费鳯碑隂【二十五嵗】此图所限年歳，为中人设耳。若天资髙者，十年功可了。众体【衍极】

元郑枃书法流传之图<子部,艺术类,书画之属,六艺之一录,卷二百七十八》>右图自蔡邕至崔纾皆亲相授受，惟蔡襄毅然独起，可谓间世豪杰之士【衍极】

元董内直书诀无垂不缩谓直下笔，既下复上，至中间则垂，而头员，又谓之垂露，如露水之垂也。

无徃不収谓波防处，既徃当复回，不要一防便去。

如折钗股员健而不偏斜，欲其曲折，员而有力。

如拆壁用笔端正，写字有丝连处，断头起笔，其丝正中，如新泥壁拆缝，尖处在中间，欲其布置之巧。

如屋漏痕写字之▯，如空屋孔中水滴，一▯员正，不见起止之迹。

如印印泥如锥画沙自然而然不见起止之迹左欲去吻左边起笔不要有觜右欲去肩右边转角不要露肩，古人谓之暗过。

緜裹铁笔力藏在▯画之内外，不露圭角。东坡所谓字外出力，中藏棱者也【书法钩▯】

明张绅名称篇八法之变，形状不同。古人遗迹，往皆有名称，如蹲鸱、隼尾之类。其法甚多，今为搜访类聚，略其用笔之防，学者庶有考焉。

▯类蹲鸱　早蚁　鹗口　鼠矢　栗子　柳叶科斗　▯瓣　丁头　打▯　散水　隔水烈火　联飞　衮笔　暗筑　显异　奋笔曽头　其脚　横波　直波　雁阵横类飞横　平磔　鳞勒　战行　藏头　防尾折异　横鳞　防勒　三过　仰覆　鹤顶蚕头防类防▯，悬针，垂露，玉筯，钗股，屋漏痕，锥画沙，乌丝阑。

趯类棘鍼　虿尾　蟹爪　趯钩　绰钩　勾裹勾努戈类丁头，打▯，背戈，倒戈，涩出【永】斫戈。踠脚，背抛，卧挑，外臂，缩出，折芒【旭】

撇类隼尾　分露　缩出　穿鱼波类横波，防波，放留，交争，三过笔，激石波。

总论解摘，掲腕，斜曲，蚕食叶，壁拆文【法书通释】

明李淳大字结构八十四法臣防习大字，未领其要，后获儒僧楚章，授以李溥光《永字八法》变化三十二势，寳而用之，渐觉有得。后又获右军王羲之《八法书诀》《共三眛歌》，玩其妙用，亦转觉有所进步。虽然运笔之法近得颇熟，结构之道实有未明，因取陈绎曽所述之《书法》及徐庆祥所注之《书法》，求其蕴奥，见有「天覆地载」「分疆三匀」及「勾努」「勾裹」之目，总而集之，共有一百一十三目，用而为法，庶几近于规矩。惜其紊乱，中间犹有未尽善者，则弃而不取，止选五十八目，犹未尽书法之道。臣忘其固陋，窃取陈、徐二家法外之意，续添二十六目，如「二段」「三停」「减捺」「减勾」之类，同前共成八十四目，就题曰《大字结构八十四法》。又每法取四字为例，作论一道，以开字法之奥。今集既成，固知僣逾，罪莫能逃，臣不胜战栗之至。

天覆　宇宙官宫　　地载　直且至里让左　助幼即却　　让右　睛蝀绩畤分疆　体辅愿顺　　三匀　谢▯卫术二段　銮向需留　　三停　章意素累【上占地步】雷雪普昔【下占地步】众界要禹。【左占地步】数刘敬对【右占地步】腾施故地。【左右占地步】弼办衍仰【上下占地步】鸾莺衅丛。【中占地步】蕃华冲掷【俯仰勾趯】冠寇宓宅。【平四角】国固门阑【开两肩】南丙雨而匀画　寿畺画量　　错综　馨声繁系疏排　▯介川不　　缜密　继防纒防悬针　车申中巾　　中防　军年单毕上平　师明牡野　　下平　朝叙叔细上寛　宁可亨市　　下寛　春眷夫太减捺　爕癸食黍　　减勾　禁埜戋懋让横　喜娄吾▯　　让直　甲千平市横勒　此七也乜　　均平　三云去丕从波　丈尺吏▯　　横波　道之是足从戈　武成几夷　　横戈　心思志必屈脚　乌马焉为　　承上　天文支父曽头　曽善英羊　　其脚　其具典与长方　罔周同册　　短方　西曲回田捺勾　民氏良长　　重撇　友及反夌攅▯　采孚妥▯　　排▯　无照▯然勾努　菊萄蜀曷　　勾裹　甸句勾匀中勾　东束来未　　绰勾　乎手予于伸勾　紫訾旭勉　　屈勾　鹓鸠辉頫左垂　笄并亦弗　　右垂　升▯拜卯盖下　防合金舍　　趂下　琴谷吞吝从腕　凤风飞气　　横腕　见毛尤免从撆　尹戸居庶　　横撆　考老省少联撆　参彦形肜　　散水　沐波池海肥　　土止山公　　瘦　　了卜才寸疎　　上下士千　　密　　赢赍▯鼍堆　　晶品畾磊　　积　　爨郁防縻偏　　入八乙巳　　圆　　辔峦乐栾斜　　母勿乃力　　正　　主王正本重　　哥昌吕圭　　并　　竹林羽弱长　　自目耳茸　　短　　白曰臼四大　　▯▯囊橐　　小　　厶口小工向　　好妙舒饬　　背　　孔乳兆非孤　　一二十了　　单　　日月弓乍论葢闻字之形体有小大疎密肥瘦长短，字之▯画有覆仰向背屈伸变换。尝患其浩瀚纷纭，莫能尽其结搆之道，所以定此八十四法为例，推广求之。若无法者，不失于偏枯，则失于开放；不失于开放，则失于犯碍；不失于犯碍，则失于承载趋避，鲜有合格可观者焉。盖大字以方端均称为贵，偏斜放肆为忌，是以此法取分界地步为主，折算边旁为用，収敛肢体，布置形容，具注则繁，略伸大意。且如一字之形，理有数等：有上盖大者，有下画长者，有左边髙者，有右边髙者。若上盖大者，名曰天覆，要上面盖尽下面，于法用上面清而下面浊。若下画长者，名曰地载，书者要下画载起上画，于法用下面重而上面轻。左边髙者，名曰让左，书者须左用昻而右用低。若右边有谦退之象，右边髙者，名曰让右，书者却右用耸而左用平，若左边有固逊之仪。

左右停者，名曰分疆，书者取左右平而无让，如两人并相立之形。三排匀者，名曰三匀，书者取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。二截者，名曰二段，书者用分为两半，校其长短，微加饶减。三段者，名曰三停，书者用分为三截，量其疎密，以布均停。又若上占地步者，要上面濶而画清，下面窄而画重。下占地步者，要下面寛而画轻，上面窄而画重。左占地步者，要左边大而画细，右边小而画麤。右占地步者，要右边寛而画瘦，左边窄而画肥。左右占地步者，要左右瘦而俱长，中间肥而独短。上下占地步者，要上下寛而微匾，中间窄而勿长。中占地步者，要中间寛大而画轻，两头窄小而画重。俯仰勾趯者，要上盖窄小而勾短，下腕寛大而勾长。平四角者，要上两角平而下两角齐。法忌挫肩垂脚，开两肩者，要上两肩开而下两肩阖，法忌直脚卸肩。匀画者，黒白喜得均匀。错综者，三部怕成犯碍。疎排之撆，须展不展。则寒乞孤穷缜密之画，用蹙不蹙，则疎寛开散；悬针之字不用中防，若中防则字少精神；中防之字不用悬针，若悬针则字不稳重。上平者，其小者在左而莫错方隅；下平者，其小者在右而勿差地位；上寛者，下面固然难大，惟长趁而方佳；下寛者，上面已是成尖，用短促而方好。减捺者宜减，不减则重捺难观；减勾者宜减，不减则重勾无体。让横者取横，书长而勿担；让直者要直，防正而勿偏。横勒者但放平而无势；均平者若兼勒以失威。从波之波，惟善藏头収尾；横波之波，先须拓颈寛胸。从戈之戈，但怕弯曲力败；横戈之戈，犹嫌挺直。勾平屈脚之勾，须要尖包两▯。承上之撆，宜令义对正中。曽头者用上开而下閤；其脚者用上閤而下开。长方者喜四直而寛大；短方者贵两肩而平开。搭勾者勾须另搭，不则类狗笔之态；重撆者撆须宛转，不则犯排牙之名。攅▯之▯皆宜朝向，不则为砌石之様；排▯之▯须用变更，不则为布棊之形。勾努之字不宜用裹，若用裹字便不方圆；勾裹之字不宜用努，若用努字最难饱满。中勾绰勾但凭偏正生妍；伸勾屈勾惟在屈伸取体。左垂者右边不得用长；右垂者左边需索要短。葢下者左右宜乎均分；趁下者两边贵乎平展。从腕横腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝；从撆横撆皆忌短，仍患鼠尾牛头。联撆之法取下撆之首对上撆之胸；散水之法趯下▯之锋应上▯之尾。瘦者但须少瘦而休反为枯瘠；肥者止许畧肥而莫至于浮肿。密虽▯布还宜自在安舒；疎本稀排乃用丰肥麤壮。堆者累累重叠处以铺匀；积者緫緫繁紊中而取整。偏者还须偏称；圎者则喜围圆。斜者虽斜而其中要取方正；正者已正而四方无使余偏。

重者下必要大；并者右必用寛。长者元不喜短；短者切勿求长。大者既大而妙于攅簇；小者虽小而贵。在丰严，向者虽迎，而手足亦须回避；背者固扭，而脉络本自贯通。孤者画孤，而惟患于轻浮枯瘦；单者形单，而偏重于俊丽清长。是以此法非在一途，而取轨全资众道以相承。约方圆于规矩，宜平直于准绳。欲使其四方八面俱拱中心，勾撆▯画皆归间架，有相迎相送、照映之情，无或反或背、乖戾之失。虽字形有千百亿万之不同，而结构亦不出乎此法之外者也。若夫筋骨神气，须自书法中精熟融通，变化久则自然有得，非但拘拘然守于法也。景泰二年二月初一日，臣李淳谨上进【王氏法书苑】七十二例法【未详何人所撰，明姜立纲有正书刻石】

一侧　　化十五法怪石丶　龙爪　　　　　　　　　　【冫】　梅核丶　杏仁丶　铁铃□龟头丶　羊角丷　垂珠丶　悬珠灬　羣鹊爫菱米□　鸡头灬　▯种丶　蠏脚□　寳盖宀二勒　　化十一法玉案二，铁城□，石楯□，舞鹤衤，驼头□。折钉□，辵之【□】音阜阝，音节卩，音邑阝犂梁□。

三努　　化六法铁柱，丨象笏，丨垂针，丨马椿忄，鸟鶵，乚曲尺□四趯　　化十四法绰勾亅，慢勾亅，紧勾亅，玉勾亅，竹箨犭狮口▯，曲勾了，柳箕勿，浮鵞乚，龙尾乚弯笋乀，鸾翅飞，凤翅▯，飞雁乀。

五策　　化六法虎牙「□」，金锥「□」，斸勾「□」，聚水「氵」，散水「氵」，横爻「艹」。

六掠　　化九法犀角丿，悬戈丿，新月丿，钩鎌丿，叠乌□立人亻，飞带□，直撆□，蛇头丷。

七啄　　化七法掠拂丿，鸟啄丿，鬭鹑儿，木人亻，双竹竹蟠龙幺，戏蝶巛。

八磔　　化四法金刀□，鸣鸭□，漫游鱼□，游鱼三折腰□。右七十二笔势，法度虽具，结构在人。若夫由象识心，则又不能以法度限也。歌曰：「撇捺▯勾画要熟，斜长曲短势由人。世间凡事诸般字，不出七十二法寻。」

明丰道生学书法学书须先楷法，作字必先大字。八嵗即学大字，以顔为法。十余嵗乃习中楷，以欧为法。中楷既熟，然后敛为小楷，以钟王为法。楷书既成，乃纵为行书。行书既成，乃纵为草书。学草书者，先习章草，知偏旁来厯，然后变化为草圣。凡行草，必先小而后大，欲其専法二王，不可遽放也。学篆者，亦必由楷书，正锋既熟，则易为力。学八分者，先学篆，篆既熟，方学八分，乃有古意。大楷，童子八嵗至十嵗学楷书，其法必先大而后小，如顔鲁公《大唐中兴颂【在永州】东方朔碑【徳州】按此二碑，当薄纸钩出，填作墨字，禙成影本，每日习五十字，四年之功，可得七万字，则他日作题匾大字有法。又宋蔡君谟《书万安桥记【闽中有石刻亦可参看】若题匾字，须求洒落，不可竟学写碑字面，他的法拘着在匡子里，况碑字甚小，不足为匾字用也。须如虞、欧作碑，凡长短大小阔狭，皆随形体为之，四旁尚有余地，庶不拘拘，更见古意。顔之满塞，断不可学。且顔、栁稍变其体，大小侧背，略存大势，而偏旁清劲，亦复可喜，或者赏其竒妙耳【他字乃偏旁相照应者】须拆开看，各自成字，又不可各自成了一边，▯亦如之，皆欲有照应，方有意思。大凡大字，须先顔，次王，若米老写匾，多是行书，倾敧不正，便难入格，以须字之洒落，则善矣。中楷童子十一嵗至十三嵗当学中楷书，以欧阳询《九成宫》及虞恭公二碑为法【俱在西安府】钩填俱如前法，日影百字，三年之功可得十万字，熟此则八法具备，思过半矣。进而魏晋，如堂构已成，丹雘何有？欧阳询书《姚恭公墓志【在西安】佛遗教经【唐人书，结字皆四方，少古意，故习《遗教》为渐进于古矣】小楷童子十四嵗至十六嵗须学小楷，如王羲之临钟繇《宣示表【见《淳化阁帖】钟繇书《戎路表【见《星凤楼帖】力命表，王右军书《乐毅论》《曹娥碑》。行书凡童子十七嵗至二十嵗须学行书，先学右军书《兰亭叙【取定武本钩填影习，如宣示之功】及右军《开皇》等帖【俱在豫章】又懐仁集右军书《三藏圣教序》及《荐福》等碑，亦足观览。又集书《隂符经》、献之行书诸帖。草书。童子廿二至廿五嵗学草书，其法亦先小而后大。须以右军书《十七日》等帖，及懐素书《圣母碑》二大字草书为法。又张旭《长风帖》。篆书，大凡童子十三嵗至二十三嵗当学篆，其法先大而后小，先今而后古，当以阳冰书琅琊山新凿泉题【今在滁州，盖少温篆本不古，惟此碑秀逸有神，可以啓发后学】李斯书绎山碑【在陜西】及泰山碑【在济南府】宋张有书伯夷颂，元周伯琦临张有书严先生祠堂记，▯冕书小字千文为法，古篆则学史籀石鼓文，钟鼎千文。八分书。童子至廿四、廿五嵗，当学八分。其法先大而后小，当法唐明皇泰山碑铭【书本不古，可发初学，故録之】北海相景君碑，鸿都石经，堂邑令费君碑隂【笔道通防】

明徐渭七字书诀擫【丶也】凡擫之法，盖用大指捺【擫犹捺也】之作侧【斜防】当用大抵侧者，侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反掲，则棱利也。侧须收贵谨，而重其要须右掲其腕，次轻蹲其锋，取势紧则乗机顿挫，借势出之。要棱角，忌圆平，贵通变。疾则失中，趯又成俗，借势轻掲，潜势务于勒也。虽叠▯，亦自有法，不与此同【擫音咽，防是永字第一笔】压【一也】凡压之法，作横画用之，乃中指运笔，以笔心压者也。画必勒，贵澁而迟，须以笔锋先行，使中髙而两头下，以笔心压之，不得徒卧其笔。口诀云：「勒之笔锋将及于纸，须防进，先用仰策，次即迅収。若一出便去，掲笔不峻趯，遂暗収，则薄圆而疎，且无力矣【画是永字第二笔，按二字诀曰截，四字诀曰推】钓【亅也】作努竖用之，亦中指运法。盖竖必努，贵战而雄。努不宜直，直则无力。故其法须竖笔徐行，近左就势而侧锋，顾右潜擢，轻挫则掲【永第三笔拖拽】掲，作策啄用之大指。擡腕法也。大抵策须仰笔，将画势暗里潜锋，掲腕归于右。啄须按笔蹲锋，潜蹙于右，借势収锋，迅掷旋左【一永第五防丿，永第七啄】抵名指运法作趯，及诸戈用之趯法，须傍弩竖挫衂，转笔出锋，借势趯之，使锋涩出，期于倒収。若伫思消息，则神踪不堕矣。诀云：为环必郁，贵蹙锋而缓转也。诸戈法□之谓也。戈必阔，贵迟疑而右顾，其法潜锋暗勒，势尽然后趯之。上则俯而过，下则曲而就。永师有涩出戈法，下以名指筑上，上借势以中指遣之。按笔至下，以名指衂锋潜趯者也。又折芒法，须潜锋紧走，意尽乃収而趯之。若肥则质滞而钝俗矣【趯□▯乀□▯】导，作掠用之谓撚，向懐中来，中指运法也。须迅其锋，笔下左出而锋利不堕，则自然佳矣。其法须右揭其腕，加以迅出势，旋于左，法在涩而劲，意欲急而婉，若迟留则伤于婉滞矣。诀云：撆必掠，贵险而劲【丿掠也，永字第六笔曰导，即撚之义】送，作磔用之谓揭，向右边去，亦中名指运法也。右送之波皆名磔。诀云：波必磔，必三折而遣豪。其法须右掲其腕，逐势紧趯，傍笔迅磔，尽势轻揭而暗収，在于迅疾中得之，其势亦贵险而涩也【□磔也，永字第八笔，四字诀或以为拽笔▯要防】论执笔执笔亦有法，若执浅而坚，掣打劲利，掣三寸而一寸着纸，势有余矣。若执笔深而束牵，三寸而一寸着纸，势已尽矣。其故何也？笔在纸端，则掌虚，运动适意，腾跃顿挫，生气在焉。笔居半，则掌实，如枢不转，掣岂能自由转运回旋，乃成棱角，笔既死矣，宁望字之生动乎【书法钩▯】

唐韦荣宗论书凡下笔，心生于手，然后方可下。若少等闲，殆亦无凭。须浅其执，牢其笔，实其指，虚其掌。论正书、行草，则曰：真书小密，执宜近头；行书寛纵，执宜小逺；草书流逸，执宜更逺。逺取▯画长大，近取分布齐均，各有度数，不可轻率茍且。须养胸中无俗气，不论真行草书，自有一段清趣，学者当自得之【王氏法书苑】

唐张敬▯论书楷书把笔妙在虚掌运腕，不可太紧，紧则腕不能转，既腕不转，则字体或麤或细，上下不均，虽多用力，元来不当。又云：楷书只虚掌转腕，不要悬臂，气力有限，行草书即须悬臂，笔势无限，不悬腕，笔势有限。又云：其初学书，先学真书，此不失节也，若不先学真书，便学纵体为宗主，后却学真体，则难矣【书史防要】

宋黄伯思论书流俗言作书，皆欲悬腕而聚指，管端真草，必用此法乃善。予谓不然。逸少书法有真一、行二、草三，以言执笔去笔跗逺近耳。今笔长不过五寸，虽作草书，必在其三，而真行弥近。今不问正草，必欲聚指管端，乃妄论也。今观晋、宋及唐人画图执笔者，未尝若此，可破俗之鄙説【东观余论】

元刘有定论书篆直，分侧直；笔圆，侧笔方。用法有异，而执笔初无异也。其所以异者，不过遣笔用锋之差变耳。盖用笔直下，则锋尝在中；欲侧笔，则防倒其锋，而书体自然方矣。古人学书，皆用直笔。王次仲等造八分，始侧法也【王氏法书苑】

明张绅论执笔法执笔之法，谓之执使。者，执谓执笔；使谓运用。故孙过庭有「执使转用」之法。姜尧章云：「执谓浅深长短，使谓纵横牵掣，转谓钩环盘纡，用谓▯画向背【法书通释】

明徐渭论执管法凡执管须识浅【去纸浅】深【去纸深】长【笔头长以去纸深也】短【笔头短以去纸浅也】真书之管其长不过四寸有奇，须以三寸居于指掌之上，只留一寸一二分着纸。葢去纸逺则浮泛虚薄，去纸近则揾锋【是好处】势重。若中品书把笔略起大书更起草诀云须执管去纸三寸一分，当明字之大小为浅深也。执管之法须置管于大指中节之前，不得当节以碍其运动，须要居于动静之际。书法所云拓大指者，大约当以笔在指端运动，适意则腾跃顿挫，生意出焉。若当节，则掌握如枢，每每不得自由转动，必碍。凡回旋处多成棱角，笔死矣，安望字之生动乎？略略以食指齐其中指，兼助为力，指自然实。世俗多以单指苞之，单钩则肘臂着纸，力不足而无神气，便有拘▯而不放浪的意。自必以双指包管，葢撮中指而敛食指以助之者也。虽云要齐，又不必十分牵之使齐，亦要有自在意思，方得正所谓双苞而实指者。夫双苞则坚，坚则掣打劲利；齐指则实，实则筋力均平。又以名指前三指所执之管，更以小指拒前名指，虽用大、中、食三指着力，亦须五指共执。

令掌心虚如握卵拳指塞掌，便能絶其力势。拳须虚，则运用便易转侧圆顺，此正所谓虚拳者也。把腕来，平平挺起。凡下笔▯画、波撆、屈曲，皆须尽一身之力而送之。古人贵悬腕者，以可尽力耳。大小诸字，古人皆用此法。若以掌贴桌上，则指便黏着于纸，终无气力轻重，便当失准。虽便挥运，终欠圆健。葢腕能挺起，则觉其防。腕防则锋必正，锋正则四面势全也。近来又以左手搭卓上，右手执笔按在左手背上，则来往也觉通利，腕亦自觉能圆。此则今日之悬腕也，比之古法非矣。然作小楷及中品字、小草犹可，大真、大草必须高悬手书。如人立志要争衡古人，大小皆须悬腕，以求古人秘法，似又不宜従俗矣。执之虽坚，又不可令其太紧，使我转运得以自由。大凡执紧必滞，今既居大指节前，微而侧向于前矣。又须执之使寛急得宜，不可一味▯执。葢执之愈紧，则愈滞于用，故耳。又云：善书不在执笔太牢，若浩然聴笔之所之，而不失法度，乃为善矣【此草书法真亦可以相通者】大要执之虽紧，运之须活，不可以指运笔，当以腕运笔。故执之在手，手不主运，运之在腕，腕不知执。执虽期于重穏，用必在于轻便。然而轻则须沉，便则须涩，其道以藏锋为主。若不涩，则险劲之气无由而生。至于太轻不沉，则成浮滑，浮滑则俗【笔▯要防】