钦定四库全书六艺之一録》卷二百七十七钱唐倪涛撰

钦定四库全书六艺之一録》卷二百七十七钱唐倪涛撰

歴朝书论七元陈绎曽翰林要诀第一执笔法擫，大指骨下节下端，用力欲直，如提千钧。捺食指着中指旁【此上二指主力】

钩　中指着指尖钩笔下掲　名指着指外爪肉际掲笔上抵　名指掲笔中指抵住拒，中指钩，笔名指拒定【此上二指主转运】

导　小指引名指过右送「小指」送「名指」过左【此上一指主来往】右名拨镫法。拨者，笔管着中指，名指尖员活易转动也。镫即马镫，笔管直则虎口间如马镫也。足踏马镫浅则易出，入手执笔管浅则易转动也。

右指法枕腕　以左手枕右手腕提腕　肘着案而虚提手腕悬腕　悬着空中最有力右腕法大凡学书，指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲员。

右手法撮管，以拨镫指法，撮管头，大字草书宜用之，书壁尤佳。▯管，以大指、小指倒垂执管，▯三指攅之，就地书大幅屏障。捻管，大指与中三指捻管头，书之侧立，案左书长幅，钓字。握管，四指中节握管，沈着有力，书诰、勅、牓、疏。

右变法第二血法蹲　七分三折管直心员驻　七分力到水聚提　三分大指下节骨竦水下捺　九分力满过　十分疾过抢，各有分数。员蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。

衂　三分三摇笔杀力字生于墨，墨生于水。水者，字之血也。笔尖受水，一▯已枯矣。水墨皆藏于副豪之内，蹲之则水下，驻之则水聚，提之则水皆入纸矣。捺以匀之，抢以杀之，补之衂以员之。过贵乎疾，如飞鸟惊蛇，力到自然，不可少凝滞，仍不得重改。

第三骨法提，竦大指下节骨下端，提尾，驻飞。纵和大指下节骨下臼蹲首驻捺衂过。字无骨，为字之骨者，大指下节骨是也。提之则字中骨健矣。纵之则字中骨有转轴而活络矣。提者，大指下节骨下端小竦动也。纵者，骨下节转轴中筋络稍和缓也。

第四筋法藏，首尾蹲抢【解：藏度二字，则无死笔活处在筋也】

度　中间空中飞度字之筋，笔锋是也。断处藏之，连处度之。藏者，首尾蹲抢是也；度者，空中打势，飞度笔意也。右字法【一画亦要藏度，不専是断处，连处】

中指下贯上左贯右笔中柔名指上贯下右贯左笔中韧右指法第五肉法捺满提飞字之肉，笔豪是也。疎处捺满，密处提飞。平处捺满，险处提飞。捺满即肥，提飞即瘦。肥者，豪端分数足也；瘦者，豪端分数省也。

右字法笔字一寸，蹲七厘，提五厘，捺九厘，画一分，以是为率。清劲递减三厘。初学提活，蹲轻，则肉员；老成提紧，蹲重，则肉防▯【如万嵗枯藤防▯也】。季海笔在画中，力出字外，用此也】纸，强弱有分数，笔力临时斟酌之。水太渍则肉散，太燥则肉枯。干研墨则湿▯笔，湿研墨则干▯笔。墨太浓则肉滞，太淡则肉薄麤。即多累积则不匀。

磨墨之法重按轻推逺行近折砚池寛面，细每夕一洗，则水墨调匀，血肉得所。端石惟取细润停水，歙石惟取缜涩发墨，兼之斯为寳矣。凡磨墨，不得用砚池水，令墨滞笔沍。须以水滴汲新水，临时斟酌之。凡书不得自磨墨，令手颤，筋骨大强，是大忌也。初学须用佳纸，令后不怯；须用恶笔，令后不择笔。

右用笔分数通论纸墨砚等第六平法偃一首抢下尾抢上仰一首抢上尾抢下平一首抢平尾抢平勒一上平，中仰下偃，空中逺抢，以杀其力，如勒马之用缰也。凡尾提处，观其笔燥湿何如？燥则驻蹲捺而实抢以补之，其次蹲而不捺，其次驻而不蹲，其次提而不驻，即实抢之。湿则提起，即空抢可也。凡平画忌如算子，终篇展玩，不见横画，始是书法。

第七直法垂露丨首抢上，尾抢上，分四停，各半之。悬针丨首抢上，尾抢下，空出分五停，上二下一乡□首抢左上右，右上左，尾抢左上左，右上右，偏蹲偏驻侧抢侧，过分五停上二，下二。

背□与鄕反努亅首抢右，筑锋尾抢上左，衂讫趯出，分七停上，一下一藏趯，亦可。▯丨首抢中心上出字分尽处，空中落下画分尽处，蹲之尾抢上出，空中力尽止。垂露、悬针、乡背、努等笔，皆有之。肥瘠以字分为称，长短随偏傍所宜用。

第八员法侧、丶▯之变无穷，皆带侧势。蹲之首尾相顾，自成三过。笔有偃仰、乡背、飞伏、立等势。栁叶、鼠矢、蹲防、栗子等形。散水氵上侧，中偃，下仰。横二停，以四停。上内一，中外二，下自外四，至内三。联飞灬四▯相随，偃前以后，横【起偃煞横】烈火灬外相鄕而偃，内相随而仰。

曽头丷对向贵从上开下閤其脚八相背贵横上閤下开啄丿▯首撇尾，左出防仰，如鸟喙之啄物。掠丿▯首撇尾、右出防仰、如篦之掠髪。撇背撇丿，首员蹲过，作悬针法，左出乡撇丿，首偏蹲右顾，左转作向防，尾悬针，左出如手，前后撇物。

波乀从乀五停首一中三尾一横□五停首一中二尾二大体作仰画不蹲以锋傍裹空蹲三面力到顺指敧下力满防驻出三过笔中又有三过如水波之起伏拔乀先作左撇，飞笔侧打锋，不蹲顺势敧下，力满防驻，仰出三过笔，如手拔物。逴辶上▯如右足立定取力下屈如右股三折取势下拔如右足之逴沟壑策丿重提轻蹲员锋左出势尽仰収如鞭之策马力在着物处。磔□偏蹲偏驻，疾过缓出，首尾自藏，须先作上啄，取势如裂帛，力在裂外。挫□因前笔衂出，或上或下，皆衂法也。打丶提锋，空中打下，乃▯法之长者。

打勾冫右打反趯抱腹趯下，亅前，笔末蹲锋，提趯抱身，贵短。背抛乚乡▯仰勒反趯，趯贵寛员。或仰背偃，或作垂露平，或作悬针平，或作员趯，如背手抛物。大背抛▯仰勒衂左努挑，或偃勒衂右背挑，长短屈伸，各随字形。挑乚右背▯仰勒反趯趯贵抱腹而清。

戈乚提空中斫下势尽乚或仰趯抱身乚或收趯归腹丶或反趯鄕左大体如乡右竖而左右顾盼反趯之势欲飞有斫戈筑戈有反戈有飞戈勾裹，▯偃勒乡，▯趯或仰勒背，▯趯勾努勒努趯，或偃乡，或仰背。双包乃左先作乡撇，撇尾停笔，取势飞笔，随势包撇势。▯打间对撇，首打背，随勒尾，平撇尾。双裹乃阝法与双包同，但自撇首偏蹲取势，势逺则勒短裹撇。平方，匚上平，旁向下偃，匚或上仰，旁背下平。飞方匚上，飞平旁，飞向下，飞偃飞者，空中飞。笔紧提，转腕疾出也。

第九方法八面　俱满者方可提飞□九宫　八面▯画皆拱中心□结搆，随字▯画多少疎密，各有停分，作九九八十一分，界画均布之。先于钟王虞顔法帖上，以朱界画印印讫，视帖中字画分数，一一临拟，仍欲察其屈伸变换本意，秋豪勿使差失。四家字体既熟，方可旁及诸家法帖。字大以小印分数蹙之，法帖字小以大印分数展之，虽以黄庭乐毅展为方丈，可也。又朱界画印印纸，或棐板漆之，取许慎説文偏旁字様一依法区处，务要简易精熟，外妍美而内遒健，各各自佳矣。

均方　长者目两减阔罒短者罒两减长目小者口四减字形回虽有长短阔狭小大行中须留空地仍须写空中势须偏着右或亦各一方【分窠法】

第十分布法布方，中展员则疏者均；方中蹙员则密者均；方▯画孤单者，展一画，大人卜之类是也；重并者，蹙之一旁，枣转影，栾岳麓森之类是也。古者所无，不得擅写。映带。凡偏傍不相称者，屈伸▯画以避之。太繁者，减除之。太疎者，补续之。必古人有様，乃可用耳。变换，字之中▯画重并者，随宜屈伸以变换之。▯不变谓之布棊，画不变谓之布算子，若一马三册是也。字之中偏旁重并者，随宜开閤而变换，化之间合间开之类，林、晶、炎、焱是也。体様，随字变体，随体识様，字形有孤、单、重、并、并、累、攅、积之体，须据许氏《説文》为主，而分布之一二为孤，日月为单，枣炎为重，林竝为竝，转影为并，晶焱为累，墅様为攅，防鬰为积，以此为例，广推求之。

字间　对者宜疏疏者宜密行白　对者宜等间者宜半篇段，平起伏六分之一，平其三，起最后二分，伏。平者，员穏而平画多也；起者，振动而仰画多也；伏者，収敛而多偃画也。

第十一变法情。喜怒哀乐各有分数。喜即气和而字舒。怒则气麤而字险。哀即气鬰而字敛。乐则气平而字丽。情有重轻。则字之敛舒险丽。亦有浅深变化。无穷。气，清和肃壮奇丽古澹互有出入者，是牕明几净，气自然清；笔墨不滞，气自然和；山水仙隠，气自然肃；珍怪豪杰，气自然奇；佳丽园池，气自然丽；造化上古，气自然古；幽贞闲适，气自然澹。八种交相为用，变化又无穷矣。形，字形，八面迭递増换，一面变形凡八变，两面变形凡五十六变，三面以上变化不可胜数矣。势，形不变而势所趋背，各有情态。势者，以一为主，而七面之势，倾乡之也。

第十二法书真钟繇《力命》《尅捷》《宣示》王羲之《乐毅》《画讃》《黄庭》《告誓》《霜寒》王献之《洛神》六朝不知名氏《曹娥》《羊叔子》《遗教序》陶▯景《瘗鹤》《旧馆》《坛》智永《千文》虞世南《孔子庙碑》欧阳询《九成宫》《化度寺》《虞恭公》褚遂良《哀册》《圣教》张旭《郎官》顔真卿《麻姑坛》《放生池》《中兴颂》《干禄字》东方朔柳公权《陀罗尼》行，钟繇；丙舍，吴人羸顿，雪寒，长风。羲之：兰亭极寒，苦热。官奴快雪，来禽奉橘，圣教序。开元寺，十七帖，献之地。黄嵗终，卫军授衣，阿姨鵞羣。嵗尽，夏日奉对，思恋。天寳，吴兴黄门，山隂东家转胜，相过鵞还，触事夏节，恨深。黄耆，礜石，骆驿月内，尊体。谢安八月五日，褚遂良枯树赋，李邕岳麓，娑罗树，张从申▯静。淳化法帖》诸帖之祖，王着模刻，深得古意，不见真迹，得此足矣。绛帖》淳化之子潘师旦模刻，骨法清劲，足正王着，肉胜之失，然骏马露骨，又未免羸瘠之憾。潭帖，淳化之子寳月大师模，风韵和雅，血肉停匀，但形势俱员，颇乏峭健之气。大观帖》淳化之弟，蔡京模刻。京沉酣富贵，恣意麤率，笔偏手纵，非复古意。頼刻手精工，犹胜他帖耳。太清楼续阁帖，刘焘模勒，工夫精致，亚于淳化，肥而多骨，求备于王着，乃失之麤硬，遂少风韵。戏鱼堂帖》刘次庄模，在淳化翻刻中，颇为有骨格者，淡墨搨尤佳。武冈脩内司福州帖，皆有可观。鼎帖石硬，而刻手不精，虽博而乏古意。星凤楼帖》曹士冕模刻，工致有余，清而不浓，亚于太清续帖也。玉麟堂帖，吴琚模刻，浓而不清，多杂米家笔仗。寳晋斋帖，曹之格模刻，星凤之子，在诸帖为最下。今佳帖难得，学者頼此得见晋唐人髣髴耳。百一帖，王万庆模刻，笔意清遒，雅有胜趣。恨刻手不精妙耳。二王帖，摉拾二王书行草小帖，略备，但本非能书人模勒，故博而不精。右十二章，大要笔圆，字方，傍密，间豁，血浓，骨老，筋藏，肉洁，笔笔造古意，字字有来歴。日临名书，毋吝纸笔，工夫精熟，久自得之矣【翰林要诀】

书法三昧楷书虽出于汉魏，未见于三代，其原要从篆▯而变，故其▯画波磔，横纵直曲，员鋭端侧，岂徒然而为哉？其中必有法矣。夫分上而分下，辨左而辨右，宜偏宜中，或藏或露，有起而有止，当向而当背，其俯仰，其収驻，其推让，其回折，先后开合之次序，大小长短之类聚，必使其相称相应，然后体始成，而少合乎古人变楷初意耳。不然，字势虽可爱，而无法可尚，不过一楷书俗吏耳。如涪翁所云，此编名《书法三昧》，不知撰者谁氏？其言或本于古人之已言，而书则未有能尽知也。前元时，见于都下馆阁名臣家，渔阳、吴兴、巴西康里常寳爱之。参政周伯琦来吴中，久而人方知其有是编。其归鄱阳也，人始得而相传之，乃知诸公之所寳爱，果然也。古人论书云：“一须人品髙，二须师法古。”是书之法，学者习之，固当熟之于手，必先修诸徳以熟之于身。徳而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。其容止之可观，进退之可度，隠然自见于毫楮之间，端严而不刻，温厚而难犯，如邓志▯之论蔡端明，始可以为善书矣。临池君子，其谓然乎？金华胡翰仲申父识。

书法三昧歌执笔之法，实指空拳。运笔之法，意在笔先。八法立势，永字精研。一字体态，侧倚取妍。仰覆向背，开合折旋。垂缩留放，肥瘦方员。画分篆▯，锋别正偏。藏锋聚气，结构绾牵。习与俱化，心手悠然。凡兹三昧，参透幽▯。茍非知者，不可以传。

一下笔下笔之初，有折锋，有搭锋。凡作字，第一多是折锋，第二、三字多是搭锋，承上笔势，故耳。若一字之间，右边多是折锋，应在左边，故也。又有平起，如隶；藏锋，如篆。大要折搭多精神，平藏善含蓄，则妙矣。

二布置布置如中字，孤单则居中，龙字相并则分左右为二停，冲字则分纵为三停，云字则分上下为二停。凡四方八面▯画皆拱中心，喉咙呼吸字左短，口欲上齐和扣，如知字右短，口欲下齐。大要先主后賔，承上接下，左右相应，以大包小，以少附多。太繁则减省，太少则増益，如此而成一字，自然可观。谓如宣、尚、髙、向等字，须回展右肩；如其、实、贝、真等字，则长舒左足；如月、丹、用、周等字，则复峻拔一角；如见、目、冈、内等字，则潜虚半腹；如无字四竖则上开下合，四▯则上合下开。如工并字画则上仰下覆，如三字则上画仰，中画平，下画覆，与畺字同。如爻字则上捺留，下画放；茶字则上捺放下，捺留。如并字则右缩左垂，斤字则右垂左缩，上下亦然。如毚字则下免字除二撆，悬字则除系左▯，譬字则除上口，盛字则除成字中勾。如神字加一▯，▯字加一画，册、门字须自立向背，八、州字皆潜相嘱视。如字或止一画一▯者，须大书以成其独立之势。如昌、吕、爻、枣等字，须上小；林、棘、羽、竹等字，须左促之类，难以枚举。以此类推，则随字立意，位置则知结体之大槩矣。

三运用夫作字之要，下笔须沉着，虽一▯一画之间，皆须三过其笔，方为书法。葢一▯微如粟米，亦分三过向背俯仰之势，一字有一字之起止朝揖顾盼，一行有一行之首尾接下承上之意，此乃古人不传之妙，宜加察焉。▯之祖【凡▯之类，仿此】▯之祖」、丶蹲鸱之势，此三过侧法也。起自中而末锋，自中出也。「▯有尖、秃、斜、正，随字势而用之。丶仰三角「▯丶覆三角「▯用于势当仰覆者。「氵」旁三角「▯用于直波「▯水」。丶直三角「▯丶直四角「▯用于「宀」、「□」、「丷」乱四角「▯起于兰亭「茂」字，用于「立」、「羊」、「羔」、「美」等字。「乀」长鼠矢「▯用于长吏使更。「丶短」鼠矢「▯用于夹奚契灬。三往一复「▯用于下四「▯灬」向背「▯两旁分八字相向，与中带相背立势。「灬」寛横波「灬」、促横波「▯皆用于下四「▯灬」急雁阵「灬」、缓雁阵「▯燕然、樵三字外不可用。「□」□顺两对「▯用于雨、巫、飞、明等字。「□」拗两对「▯用于米、雨、兆、率等字。上小字，用于光、当、尚、堂等字。字下小字，用于示、系等字。上八字，用于曽、公。下八字，用于具、只。丶垂胆「▯用于宁字、穴字。「□」顾盼「▯用于州字、心字。小开三「▯用于系。「□」敛三「▯用于孚。「氵」横三「▯用于龙也。

画之祖【凡画之类仿此】画之祖，一勒法也。状如算子，便不是书。其法初落笔，锋向左，急勒回，向右横过，至末复驻锋折回。其势首尾俱低，中髙拱覆舟様，故曰勒。常患平，智永、虞世南上，而钟、王多用篆法为画，欧阳、褚、薛多用▯法为画。秘诀云：「横画须直入笔锋，防画须横入笔锋。」此不传之枢机也。防画之祖【凡直落笔仿此】防画之祖，丨努法也。柳云：「努过直而力败其法。初横入笔，向上行而少驻，复引锋下行，势须作凸胸而立。至末复驻锋向上，此垂露也。末锋驻而不收，引而伸之，此悬针也。大要画多则分仰覆，以别其势；防多则分向背，以成其体。」目字之防向也，门字之防背也。川字中防直，左右之防相背；册字中二防直，左右之防相背。图字六防相向，皆须分向背，以避铺算子也。

钩之祖【凡钩之类仿此】钩之祖亅趯法也。柳云：趯宜存而势生。其法蹲锋上出，险势旁分。然亦须分三体：左如「氏」「长」字，须长趯以应右；右如「门」「丹」字，须长趯以应左；中如「东」「乘」字，趯须朝上。又有亅棘针，短而有力；亅虿尾，如「丁」「亭」「宁」字，皆用之；丨蟹爪，「殊」字用之。字字皆随体变化也。

短画之祖【凡防之类仿此】短画之祖，▯策法也。其法仰笔防锋，轻擡而进，有如鞭策之势，故言策，不言勒。异于勒者，勒则两头下，中髙；策则两头髙，中下。唐太宗云：「策者仰策，仰収。」柳云：「策仰収而暗掲，如其天夫才之类。」凡短画皆为策也。

撆之祖【凡撆腕之类仿此】撆之祖丿掠法也。柳云：掠左出而锋轻。顔云：掠髣髴以宜肥。其法曰：此乃斜悬针，而末锋飞起也。宜出锋处送笔力到而匀，不可半途撆出，则无力而瘦弱，如大夫右字之类是也。又谓之腕须直下笔而弯出之，如左字用▯，须斜硬；右字用▯，须腕转也。

短撆之祖【凡啄之类仿此】短撆之祖，丿啄法也。水、永字皆用之。其法下笔驻锋后，即出名啄。柳云：「啄仓皇而疾掩。」凡字之短撆，皆用之。丿隼尾也，如立亻头上撆是也。如鹰隼之立乎柱首也。彡防三撆者，则须分势，如三字之画为仰、平、覆也。此则上撆平，中撆斜，下撆直，状如柳穿鱼也。

捺之祖【凡磔之类仿此】捺之祖□磔法也。今人作捺，多是两驻，虽曰三过，其实不知此法也。其法首抢起，中驻而右行，末驻笔蹲锋而出，如兰叶之状，皆含蓄而不露，最为髙也。柳云：磔防趞以开撑□，又有欣字燕尾者，乃急就章之波法也。如水之自泉口流出，其下遇石激而过，故谓之激石波也。右上项：侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八法备矣。书法运用尽矣。但于侧倚取妍，担夫争道，血脉联属，雄健妩媚，体态横生，出入乎八法之外者，又须详论，非纸笔可形容。用力熟娴，自诣阃奥，至此不几其神乎？

四为学纲目书法纲目万字俱全凡学必有要，若网在纲，有条而不紊。永字者，众字之纲领也。识乎此，则千万字在是矣。

三静法地五动象天地静也，故以不变者法焉。天动也，故以变者法焉。

次及条目变▯方员变者，如髙低、长短、阔狭，其变无穷也。▯者，下笔成▯，而后行也。方者自方，员者自员，如置筯于案，而非匾锋也。

俯仰向背沉莹清权有俯仰向背者，则俯仰向背无，则为之俯仰向背。沉者，下笔不浮，刻入纸中也。莹者，如孤月流天，无云翳也。清者，非谓瘦与寒也，肥者亦有清气也。在叅古帖而得之。权者，如鬓□无▯之类是也。

拗者让者引焉疑焉拗者，尔东我西，而不失于相顺；让者，要还他地位，随时处宜而措之也。引，如左、詹等字，引而伸之；疑，如有伏兵、疑不敢动，如帝、带等类是也。

鸟立木上雁在天边鸟立木上，仁行之类是也。雁在天边，燕然樵之类是也。

掬特员起掬者，从本身掬出也。故其上欲员□字是也。特者，特笔冩也。故其上欲起口字是也。二者相须为用也。

抢折回联抢者，策类也。折则笔锋飞动，翻而非硬直也。回则有虚回、实回，联则有虚联、实联。二者不可偏废也。

齐努磋驻齐者，勒类也。努者，防画也。磋者，左右掲腕也。驻者，如驻马。无往而非此道也。

屋漏蜿蜒屋漏痕者不见起止之迹也乌丝阑者蔡襄所耑乌丝阑者锋正则两旁如界也复有八忌：切意、精研、枯槁、生硬、轻重、纒绵、内外、是纵。左右非坚，枯槁则无润泽，生硬则无软美，轻重则不典，纒緜则不莹。内纵者，腹肚阔；外纵者，手脚不停分。而长左为左掲腕，右为右掲腕，皆不可无力。

知所趋舍为书中仙趋所当法避所当忌则为尽善五大结搆云空　上勾之应下如鸟视胷九见　腕勾之应上须折锋而起门月　右勾应左半斜以锐为精来东　中勾应上随缩锋而防露长民　左勾应右须尽趯其锋黍委，上下之撆▯有隂阳之分，不分则无上下相承之意。术冲三排之直者，卓然中立而不倚，其左右有拱揖之情。畺三，三排之横画者，截然中处而不▯，其上下有仰覆之别。其目，四画之字上下反，其情而二三，但取顺。然无，四▯之字，左右要成八字，中带可就上，不可就下。

皿罒　四柱之字左右上开下合炎茶，两捺之字，或上▯，或下▯，各宜所重。反及，两撆之字，先长而斜硬，后差短而腕转。

庐多　此等字先腕转而后斜硬口曰：「不可横长，须下画长，承直末。」

臣巨　欲直左而右旁短直应之旬匊。此等字，里面字与勾齐方称。马长，如此短画不得与长画相黏。

衣良　捺应右钩须畧平起莫矢，此等字下画宜长撆短，不转而▯取下之长短用之。思志，心在下者，欲折右足，左寛方称。见贝此等字须右长直画作小棘刺中画短，不可相黏，欲其员净匀平，而啄短出，以▯承长直而为之终。逺还，凡之绕里面，字上大下小，方称。虽难，此等字直画防向左，以避右边之势。

鸟乌　屈脚之势如角弓之张门周，须初撆首尾向外；次努首尾向右。同国，初直画首尾向右，平画仰次，直画首尾向左，戋森。重勾之字，在乎先缩锋，而后出锋，作趯以应捺，亦同。

作行　左短而右长于佳　右短而左长自因　左防短而右勾防长亦马，▯之重并，亦必屈伸以变换之。不变，谓之布棊。三册，画之重并者，必随宜屈伸、仰覆、向背以变之，否则如布算。□姜繁杂者必求古人佳様用之，古无则不可擅写邉尔太繁者宜减除之。

仓食　上面不可写波上下　直画宜短▯皆近上是足，卜字居中下撆。须横而波啄之中，又名三牵绾法也。攵初啄而画，头接其尾，中复以波上接，掠而终之。心初▯向里，横戈斜平，勾向内而収。中▯取髙势，欲黏第三▯。第三▯又须与勾髙，不可下。

风　两邉悉宜员名曰金剪刀柔　下面木字左右须与直齐者　日字不宜正对土字十　横画较长直画宜短七　横画较长直画转而复回和　偏少者伸▯画以就之氊　偏碍者屈钩以避之井　字之孤单者展一画以书之□　字之重并者蹙一画以书之画九画之字，必须下笔劲净，踈密停匀，照映为佳。当疎不疎，反成寒乞；当密不密，反成寛疎。相揖相背，发于左者映于右，起于上者伏于下，此不易之法也。▯太疎者，补续之，仍必有古人佳様，乃可写。

左　画短而斜硬其撆右　画长而腕转其撆大横画，防短撆，就画上直下，至画下方，腕转向左，波首防出于画上，大要波首暗接连腕，末锋则血脉连属。

六结构迳庭【一作形势】错综，横蹔惊坚垄，分疆，龙细路诸诗。三匀。湘游衞辙识。疎排。分衣之大十。缜密，杰密坟苏飜，短方，则向短江和。长方，崖喜苍翠。寿让横，垂暮喜幸矣。让直，即印恒叩郎。让右，收改波号虢。让左，凿缺对颐邺。天覆，宇宫宁亨守。地载，血且葢益正。承上，更天夫夬央。葢下，今合含令佥，上尖，卷在存奉奄。下尖，动助多少人？隔水，湍流波清激。散水，沙汰江河浊，二分，里表。▯裘裳。上平峻峰颂飡雄下平春眷合舂奉。从腕，虱风夙泛飞；横腕，先光见乞元。从撆，厥居戸左彦。横撆，又义大支少。从波，及友尺反爱，横波，还之逺趣连。从戈，伐成哉载茂；横戈，心必恐恕悲。匀画，青书髙台畺。阳画，大在辰天王。隂画，下不言六丁。平画，量童景皇黄。趯勾，列则乘制争；绰勾，乎于亭手宁。齐撆，大合今夫奉。尖撆，庭戸延见冗。

肥　　古七曰八公　　瘦　　身亨事牟了员　　比由心白回　　向　　目自尚圆内背　　飞北风斤非　　邑　　部郎乡都邦卩　　仰即印卿御回右肩　髙雪两向禹　　舒左足　其贝只寳贤右占地　祠独犹懐隅　　左占地　敬乱彰雕欤中占地　华壸卖堂芜　　上占地　云雪宇宙宦下占地　我衣是大芝　　柳叶▯　足复走是吏栗子▯　家方底亶父　　翻捺▯　火秋金卷来▯子▯　亦失矢小尔七发笔先后▯先□，次□，次□，次防□先□，次乚，次臼肃先肀，次□，次□飞先□，次□。兴，先同次□，次□，次□。母，先□，次□。留先□次□次田必先□次□或先□次□□马先丨次□次丨次灬斵先□次□次□次一次斤欧先□次乚次欠斋先□次□次示次□羙，先美，次丷畞，先十，次田，次久，门，先丨，次□，次□，次□聚，先丅，次□，次□，次□匡先主次乚，无先□次□次灬防，先臼次□次□次▯。右，先丿次□，有字同鼎。先目次□次□，长，先丨次□次□书，先□次丨次曰，臣，先丨次□。

将　先丨次冫次寽　　　分　先□次□乌　先□次丨次□八名人字体此段旧有五百余字，集汉魏以来诸帖中之破体者。以其传写失真已久，又不注其所出，恐误后学，故不録。大率破体悉从篆隶而出，学者须自详考其法，果合于篆▯者取之，出乎俗笔者去之，岂可不知辨哉！洪武十五年三月十八日识【书法三昧】